還記得嗎？我們一起欣賞了王昌齡的《采蓮曲》，那是“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開”的采蓮女；也品讀了白居易的《采蓮曲》，那是“逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中”的采蓮女，今天我們再解讀一首李白的《采蓮曲》，看看“詩仙”筆下的采蓮女又會有怎樣的風(fēng)情呢？

《采蓮曲》

若耶溪邊采蓮女，笑隔荷花共人語。

日照新妝水底明，風(fēng)飄香袂空中舉。

岸上誰家游冶郎，三三五五映垂楊。

紫騮嘶入落花去，見此踟躕空斷腸。

首聯(lián)：開篇點(diǎn)出采蓮的地點(diǎn)，也就是采蓮女的活動背景——若耶溪。若耶溪是當(dāng)年西施浣紗的地方，也是個出美女的地方，在采蓮女前冠上若耶溪，讓人產(chǎn)生一種宛若西子的聯(lián)想。這些溪邊采蓮的美麗女孩兒，她們一邊勞動，一邊隔著荷花聊天、嬉戲。這句詩有表情，有動作，有心情，既生動形象，又富有生活氣息。如果說《詩經(jīng)·碩人》中的“巧笑倩兮，美目盼兮”，讓美女莊姜瞬間顧盼生輝，那這“笑隔荷花共人語”中的一笑一語，就讓采蓮女的天真、嬌俏立即躍然紙上了。

頷聯(lián)：這是非常明艷的一聯(lián)。上句說“水底明”，是靜態(tài)，在水下；下句說“空中舉”，是動態(tài)，在天上。那在天和水之間呢？就是這些采蓮女呀！她們的新妝被陽光照耀著，映到清清的水底；她們高舉著沾染了香氣的衣袂，體香荷香隨風(fēng)飄到了空中。在大自然里，在天和水之間，在太陽和微風(fēng)中，她們是那么純潔明麗，自由瀟灑，她們是美的化身。

您也許會想，采蓮畢竟是一種勞動，采蓮女也是勞動者，她們這“新妝”、“香袂”的，這是勞動者的樣子嗎？她們真會這么穿嗎？沒錯，李白是浪漫主義詩人，他從來都是審美第一，而不是事實(shí)第一。農(nóng)家老媼給他剩了一碗干飯，他也會寫成“跪進(jìn)雕胡飯，月光明素盤”，這當(dāng)然不是真實(shí)的生活。這是中國語言的美感，這是李白愛美、歌頌美的天性。

頸聯(lián)：從采蓮女的美貌寫到少年的反應(yīng)。這樣明艷俏麗的采蓮女，怎能不讓岸上的小伙子動心呢？他們?nèi)逦咫[藏在柳蔭背后，假裝乘涼，其實(shí)卻是在偷看采蓮女子！用少年的反應(yīng)來映襯采蓮女的美貌，就像《陌上?！穼懬亓_敷的寫法：“行者見羅敷，下?lián)埙陧?。少年見羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷”?！赌吧仙！返膶懛ㄓ行┲卑?，有點(diǎn)小喜劇。而李白寫得則是含蓄委婉，洋溢著青春氣息。正因?yàn)檫@種委婉含蓄，才把少男少女那種羞澀的、遮遮掩掩的情感形象地呈現(xiàn)出來。

那么，采蓮女知不知道岸上有游冶郎呢？知道！正因?yàn)橹?，她們才嬌聲俏語，她們才衣袂飄然，帶有一點(diǎn)小挑逗，這才是她們的小心思。再看小伙子們，他們反倒有些害羞，故意裝出一副滿不在意的樣子，但其實(shí)都舍不得離去的，這是多么美好的青春畫卷?。?/p>

那此時的詩人在哪里呢？

“紫騮嘶入落花去，見此踟躕空斷腸”

詩人本來在更遠(yuǎn)一點(diǎn)的岸上，他看著若耶溪里的采蓮女，看著樹蔭下的游冶郎，不禁心生感慨：年輕多好啊，他多想加入到他們的行列啊！可就在這時，紫騮馬一路撒歡，跑過岸邊的芳草地，草地上的野花紛紛飄落。

這僅僅就是說紫騮馬和落花嗎？不全是。紫騮馬也暗示著白駒過隙，暗示著時光的流逝；落花則隱含著青春已去，青春難再啊！這紫騮馬是誰的呢？這個其實(shí)并不重要，重要的是紫騮馬的一聲嘶鳴喚醒了詩人：你已青春遠(yuǎn)去，你已不能再分享屬于采蓮女和游冶郎的歡樂了。詩人不忍離去，但又不能分享，這不就是“見此踟躕空斷腸”嗎？

這樣說來，這首詩的情調(diào)是不是有些消極、傷悲了呢？也不能這樣說。正因?yàn)榍啻喝绱嗣篮?，詩人才會感慨青春易逝；也正因?yàn)榍啻阂资牛抛屓烁X得青春的如此美好。詩人的一聲嘆息，反而加強(qiáng)了我們之前的美好印象，讓我們不由得生發(fā)出“勸君惜取少年時”的情懷。

大唐開元十四年春天，李白開始了他的“東涉溟海”之游。就是在這次游歷途中，“詩仙”寫下了這首唯美浪漫的情詩，惟妙惟肖地描繪了青年男女之間微妙萌動的美好愛情，王夫之贊其“詩文至此，只存一片神光，更無行跡矣”。