今天我們來談談《哪吒之魔童降世》，作為一部空前成功的商業(yè)動畫大片，《哪吒》已經創(chuàng)造了一個不折不扣的傳奇。《哪吒》是一部好電影，它好就好在是一部大片，不是一部神作，它最大的意義就在于它是中國動畫電影產業(yè)成熟的標志性產物?！赌倪浮犯嗍且徊砍晒Φ纳虡I(yè)化大片，還有不少尚待改進的地方，它并不會超越于時代，但這也正是它了不起的地方。從《大圣歸來》到《哪吒之魔童降世》，從驚艷到成熟，在這個節(jié)點上，它宣告的是一個時代的正式開端。

《哪吒》好在哪里呢，任何一個觀眾只看五分鐘也能直觀的感受到它最大的特點，這是一個中國人流暢敘述的中國人自己的故事。就像不久前我們說過美國人要拍新版《花木蘭》，為什么我們今天已經不太買賬，因為它始終是一個從美國人視角講述的，美國人拍攝的中國故事?！赌倪浮纷畲蟮某晒驮谶@里，它創(chuàng)造了一個完整的故事，它實現(xiàn)了造夢，這個現(xiàn)代工業(yè)化電影最重要的標志，而在這個過程中，它更創(chuàng)造了一個帶有濃郁中國氣息的神奇世界。

隨著中國的強大和國內市場的興起，我們在歐美影視中遭遇了越來越多的中國元素。但是我們也不得不承認這樣一個事實，這種由外國人說中國的視角，終究是隔了一層。而哪吒的成功之處就在這里，它打破了這種外國人壟斷的敘事模式，由中國人完成自己的故事敘述。當然它的成功絕不僅僅停留在這里，最引人注意的是哪吒是一部完全合格的商業(yè)化大片，在技術上足以和長年稱霸全球市場的外國大片相提并論。又因為它是中國人自己拍攝的，才能真正的掌握中國人心理需求和語言藝術。哪吒里那種建立于中文語境，非母語使用者不能會心一笑的部分，是任何外國人所無法掌握的精妙之處。

如果我們站在更高的角度看，《哪吒》是中國電影產業(yè)走向成熟的標準。和過去那些經典不同，哪吒不是什么舉一國之力的精品，就是青年導演的正常商業(yè)化作品。它代表的正是一代中國的新銳導演成長起來，熟練的掌握商業(yè)化電影的拍攝藝術。從《戰(zhàn)狼》到《紅海行動》，再到《流浪地球》，直到如今的《哪吒》，在不同的類型，不同的領域全面爆發(fā)，于此同時，隨著中國工業(yè)化的進程，技術手段也走向成熟，兩者結合，優(yōu)秀的商業(yè)化大片將涌涌不絕的出現(xiàn)。這當然是立足于龐大的中國國內市場之上。

如此龐大的中國國內市場意味著中國電影不再需要出奇制勝，而將以堂堂之陣，重劍無鋒的方式在市場中搏殺成長。從更廣闊的的視角說，這是中國隨著國力的增長，開始從文化的被輸入轉變?yōu)槲幕膭?chuàng)造者，輸出者的過程。

應該說，直到今天，在美國之外，如日韓，印度等國，在文化領域都有自己的特長，能守住自己的一畝三分地，時常還能出現(xiàn)不少讓我們驚艷的作品。但我們也需要承認這樣一個事實，即使是這些國家頗為成功的文化產業(yè)，他們其實并不足以撼動好萊塢式商業(yè)化大片的絕對優(yōu)勢，大部分時候只是依賴于出奇制勝占領次一級市場。而中國影視產業(yè)正在興起的是足以抗衡好萊塢大片，或者說中國式大片的誕生，目前票房市場已經證明了中國式大片在國內市場上至少足以和任何一個領域的美式大片對抗，這將是巨人和巨人間的對等抗衡。

當然我們也不得不承認一點，新生的中國式大片在很大程度仍然需要依賴于中國式敘事，中國式價值觀這種得天獨厚的本土優(yōu)勢。但這本身也是一個成長的過程，而且我們也應該注意到，美國持續(xù)了大半個世紀的文化霸權實際上是塑造了全球幾代人的審美和價值觀。在這樣的背景下，國產大片并不完全處于一個公平的位置，中國文化的振興輸出本身也是一個全球力量再平衡的過程。而這一切的根基，在于中國市場正在迅速發(fā)育為一個不遜于美國市場的巨大市場體系，一整代中國人在尋求屬于自己的宏大敘事。

立足于這樣的沃土，足以生長出世界級的巨人，而這是我們熟悉的那些傳統(tǒng)影視強國所不具備的?？梢韵胍娢磥碓诿绹猓挥兄袊€可能有條件以巨大的投資，合理的成本，完整的團隊，打造出頂級的效果，源源不絕的拍攝出屬于中國的工業(yè)化大片。在這個角度說，中國電影的全面成長是中國工業(yè)機器的一部分，是一個瓜熟蒂落的產兒。反而我們很難想象，當中國逐漸成長為可以和美國抗衡的強國之時，中國在文化領域還會始終乖乖的受制于人。

說到這里，我們也應該稍微談談《哪吒》的不足之處，也可以說，這是當前中國電影普遍的不足之處?！赌倪浮返氖澜绶浅＞?，大量插入了中國人喜聞樂見的段落，能很好的引起國內觀眾的共鳴，這都是它的優(yōu)點。故事層面來說。《哪吒》故事是相對是比較簡單的，簡單而直接，當然也可以說是一種優(yōu)勢，適合商業(yè)化的節(jié)奏，但不能不說還有待進步之處。如果我們再嚴格一點來說，由于必須及時鋪開，有一些劇情安排是相對突兀，乃至最后轉折上略帶生硬的。當然這些瑕不掩瑜。我們也可以認為從片尾的彩蛋來說，導演這樣急迫是因為還有一個更宏大的構思，哪吒的故事或許只是這個大世界里的一部分。

其實，我們可以往深處說，到目前為止，中國最成功的動畫電影都是對傳統(tǒng)故事的重構。這是不是很好的挖掘了傳統(tǒng)文化呢？這其實更多是一種無奈。畢竟在市場的初期成長階段，不借助這些傳統(tǒng)富有影響力的故事,就難以打開投資人的腰包和迅速的開拓市場。真正意義上的原創(chuàng)故事仍然還有待開發(fā)，也可以說到目前為止，我們的動漫文化產業(yè)還停留在只能借別人故事說自己心思的階段，這本質是一種相對的弱勢和不得已。在很多時候，限于草創(chuàng)階段的艱難，我們不得不要求制作人自己去負責這個故事，能者多勞。這一點沒什么奇怪的，在電影這樣的文化產業(yè)里，編劇是特別重要，又特別容易被省略，又格外需要積累的部分。

實際上中國人，特別是當代中國人是非常善于講故事的，但中國講故事的市場還遠沒有成熟。中國的暢銷文學領域，在創(chuàng)意上從來不缺乏，它缺乏的是合理的商業(yè)化運行模式，不僅僅是停留在短平快的階段，而要進入更深刻，更精巧的創(chuàng)作。中國有很好的新一代作家，比如劉慈欣，馬伯庸，野狼獾（吳?。┑?，是足以支撐起其中國式大片的骨架的。當代中國影視市場實際上是魚龍混雜，大量熱錢進入市場，試圖撈一波就走，或者還停留在躺著賺錢的階段，卻越來越發(fā)現(xiàn)觀眾的口味被大片所吊起來了，時不時碰個頭破血流（對，我確實是在說某部科幻言情片）。這種無序性隨著中國電影的成熟，正在被打破，就像卡梅隆在逼迫其他電影人產業(yè)升級一樣，中國式大片也在逼迫整個市場自行升級，這是一件好事。

我所以說中國式大片需要新故事，在很大程度上是因為最終中國式大片最終是要走向世界的。在巨大的中國市場上成長起來的中國式大片，不可避免的將要成為中國文化輸出的一部分。而到了這個階段，就不能只追求中國人的會心一笑，而是要把中國人的價值觀和話語體系輸送出去。

到目前為止，美國大片最成功的地方在哪里？在于美國處于一個文化優(yōu)勢地位，可以利用自己強大的話語權任意包裝世界各國的文化，再把他們用自己的語言和意識形態(tài)重新表述。就像我之前說的，我們不喜歡美國人講中國人的花木蘭，覺得他們說的不太像中國人的故事，那是因為我們是中國人熟悉這一切。但我們確實挺喜歡他們重新包裝墨西哥人的故事，實際上也只能看到他們包裝的墨西哥故事。而墨西哥人沒有足夠的能力和渠道在全球范圍內講自己的故事，那么墨西哥人在我們眼里就被美國人代表了，這就是美國文化霸權的強大。

所以這是好萊塢大片最了不起的地方，它可以代表想代表的任何人，把自己的話給講了，還能把錢給賺了，甚至被代表的對象最終塑造成它想要的樣子。而未來的中國式大片要打破這種話語權，絕不會僅僅停留在中國劃地自守，還要在全球范圍內打破這種被代表，甚至有能力去代表其他人說話，還讓他們能感覺到是我們?yōu)樗麄冋f話。

當然，《哪吒》只是這個階段的開始，現(xiàn)在就要求中國電影產業(yè)馬上就具備全球話語權和全球化視角還為時尚早。但最終中國電影的故事體系要跟這個時代接軌，講能被全球范圍內理解接受的故事，在這個過程中就不可避免的要立足于中國，又超然于中國，塑造出一個中國式的全球敘事。這是一個非常復雜的敘述體系，絕不僅僅是講一個好故事。

它是基于一個巨大的宣傳機器，以或華麗或質樸，最貼近普通人的方式來塑造國家形象的系統(tǒng)工程。相比于美國人的航母和戰(zhàn)斗機，美國人的可樂和電影在其全球霸權塑造的過程中起到的貢獻恐怕還要更大一些。

在最后，我也注意到不少人把這部《哪吒》和早期的那些經典動畫來比較，甚至進行意識形態(tài)的批判。在社會心理學的發(fā)展變遷上，這是可以研究的，但批評或者過度聯(lián)想，我覺得這是不必要的?！赌倪浮肪褪且徊砍晒Φ纳虡I(yè)化大片，并沒有那么多意識形態(tài)上的敏感性。它當然有自己的想法和主題，但要一部商業(yè)化大片多么深刻那又是沒有必要的。

實際上這種過度消費是文化產業(yè)長期貧乏的后遺癥，因為沒有多少可以討論的現(xiàn)象級大片，以至于不得不把每一部拿出來反復剖析，甚至賦予了它本沒有的功能。這是一種對時代的不適應，中國很快將進入一個商業(yè)化大片風起云涌的時代，在這樣一個時刻，《哪吒》生逢其時又水到渠成的存在，對它對我們都是一件好事情。

無論如何，我還是可以負責的告訴大家《哪吒》是一部值得看的好電影，老少皆宜，能讓人享受一段輕松的旅程。它不遜于夢工廠的大片，作為新一代中國式大片的杰出代表，有著華麗的視聽效果，特別適合買上爆米花，可樂在電影院觀看。