共鳴聲是尺八的特色，也是練習(xí)的一大重點(diǎn)，不過(guò)共鳴用得太多，會(huì)有一種吃肥豬肉的感覺(jué)。

記得神崎老師離開(kāi)前的幾次上課，老師總是不太滿意我把共鳴吹的很滿，不過(guò)當(dāng)時(shí)覺(jué)得能吹出共鳴很厲害，哪管那麼多。

最近常用玉水銘練習(xí)，共鳴強(qiáng)度沒(méi)原來(lái)用的梵竹銘強(qiáng)，不過(guò)在細(xì)緻與微妙的表現(xiàn)上很出色，吹起來(lái)較能體會(huì)酒井竹保那種稍縱即逝變化，也讓我想起當(dāng)初神崎老師的提醒，要有共鳴的聲音，也要有沒(méi)共鳴的聲音，甚至讓我開(kāi)始去注意在一個(gè)音裡佔(zhàn)的份量與比例。

古典本曲使用的聲音與現(xiàn)代曲使用的聲音有差別，現(xiàn)代曲大多是以音高組成的旋律進(jìn)行，而古典本曲更在意的是線性的變化，就如同水墨畫或書法線條，如果過(guò)度的運(yùn)用共鳴，就像使用濃到底的墨，也許在粗細(xì)上有變化，但在墨色上就笨拙了。

文：朱書賢

來(lái)源：周文壕