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二、歷代詞概述
（二）北宋詞
1，北宋前期的詞。晏殊、歐陽修、張先、晏幾道等是代表性的詞作家。他們的詞各有特色。
晏殊的詞大部分是寫富貴優(yōu)游生活的，有不少佳作。如他的《浣溪沙》：“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回。 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。”
“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”屬對工巧流利，成為歷代傳誦的名句。在他的詞中警句較多，如：
“小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺樹色陰陰見。”（《踏莎行》）、“燕子來時新社，梨花落后清明。”（《破陣子》）、“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望斷天涯路?！保ā兜麘倩ā罚?/FONT>
歐陽修的詞風接近晏殊，情感真摯，但還是寫士大夫的閑情逸致，他喜歡用《漁家傲》這個詞牌，寫了50多首。如其中的一首：“一派潺湲流碧漲，新亭四面山相向。創(chuàng)作嶺頭明月上，迷俯仰月輪正在泉中漾。 更待高秋天氣爽，菊花香里開新釀。酒美嘉賓真勝賞。紅粉唱，山深分外歌聲響?！?/FONT>
張先的詞主要在小令方面，較為含蓄有韻味。他喜歡雕琢字句，喜歡寫一種朦朧的美，以善于用“影”字出名，人稱“張三影”。如“隔墻送過秋千影”（《青門引》）、“云破月來花弄影”（《天仙子》）、“無數(shù)楊花過無影”（《木蘭花》）。這個“影”字確實用得好。“三影”不止三首，“三”是表示多的意思。
晏幾道是晏殊的兒子。他的詞思想感情比較深沉、真摯，常以傷感的筆調(diào)描寫生活，詞風近于李煜。
夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立微雨燕雙飛。 記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩云歸。——《臨江仙》
彩袖殷勤捧玉鐘，當年拼卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。 從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中?！耳p鴣天》
這兩首詞是他的代表作，第一首寫別后的凄涼；第二首寫重逢的驚喜。在抒情小詞方面達到較高的藝術境界。
柳永是詞史上第一個專業(yè)詞人。他的貢獻有兩個方面：一是改變了唐、五代十國和宋初的多為仙呂調(diào)狀況，大力提倡寫長調(diào)（慢詞），他的詞幾乎全是長調(diào)，大大擴大了詞的容量。二是運用俗話俚語入詞，一掃晚唐、五代十國的雕琢習氣。他的詞或描寫如畫的江山，或描繪都市風物之美，或抒發(fā)身世之感，都反映了當時社會的某個側(cè)面，具有較強的社會意義。柳詞大部分以白描見長，鋪敘景物，傾吐心情，層次分明，語意刻露，絕少掩飾，從創(chuàng)調(diào)、創(chuàng)意方面為詞的發(fā)展開拓了新的局面。
柳永第一個專力描寫城市風光的詞作家，他的《望海潮》很是有名，直到今天有關杭州及西湖的書籍，總是少不了這首詞：
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺競豪奢。 重湖疊巚清嘉，有三秋桂子，十里荷花，羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙，乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。
這首詞的價值是，從客觀上留下了杭州和西湖歷史記錄。江湖流落的感受也是柳永詞的主要內(nèi)容。他的《雨霖鈴》是這方面的代表作：
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，末年沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
這首詞雖然還是寫離愁別恨，但境界大，想得遠，感情奔放，心胸袒露。表現(xiàn)手法確實很高明。
此外，宋祁、林逋等一些詞家也值得稱道。如宋祁的《玉樓春》中的名句“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。”林逋（林和靖）的《長相思》：“吳山青，越山青。拉青山相送迎，誰知離別情？ 君淚盈，妾淚盈。羅帶同心結(jié)未成，江頭潮已平。”這首詞寫離愁別恨別有韻味。
2，北宋后期的詞。蘇軾是北宋后期的著名詞家，其主要功績在于以詩入詞，擴大了詞的題材，使詞從離愁別恨、男歡女愛的狹窄范圍內(nèi)跳出來，走向廣闊天地，詠史、吊古、感舊、紀游、悼亡、送別……各種各樣的事物，都可入詞。他的詞雄奇清曠，別具一格，開創(chuàng)了豪放派詞的先河。同時也有清新婉麗，個性鮮明的婉約詞。最能表達他的風格作品是《水調(diào)歌頭·丙辰中秋……》和《念奴嬌·赤壁懷古》的兩首詞：
明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年？我欲乘風歸去，惟恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。 轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟！
——《水調(diào)歌頭·丙辰中秋歡飲達旦大醉作此篇兼懷子由》
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤裂岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。 遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應笑我，早生華髪。人間如夢，一樽還酹江月。
——《念奴嬌·赤壁懷古》
蘇詞的藝術風格是多方面的，除了豪放飄逸的詞，還有抒發(fā)個人情懷和描寫自然景物以及愛情方面的詞，都寫得清新麗婉，表現(xiàn)出鮮明的個性。十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳無處話凄涼?？v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
——《江城子·乙卯正月二十夜記夢》
他的閑情逸致詞也寫得輕松活潑，細膩動人。如：花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。 墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑不漸聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
——《蝶戀花》
與蘇軾同時代有一大批詞人，其中秦觀、黃庭堅晁補之張耒等最為著名。
秦觀詞的風格與李煜、柳永相近，寫離愁別恨，善于以景襯情，真摯動人，如《滿庭芳》：
山抹微云，天粘衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛，斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。 銷魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓薄倖名存。此去何時見也，襟袖上空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
他把離別的傷感和“寒鴉”、“流水”、“燈火黃昏”等凄清景象融成一片。筆法確實高明。他的另一首《江城子》不僅真摯動人，且有李煜之風：
西城楊柳弄春柔。動離憂，淚難收。猶記多情，曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。 韶華不為少年留。恨悠悠，幾時休。飛絮落花時節(jié)一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁。
黃庭堅詞不受拘束，豪放秀逸，喜歡用通俗語言是一大特點。以下兩首詞是他的代表作：
天涯也有江南信，梅破知春近。夜闌風細得香遲，不道曉來開遍向南枝。 玉臺弄粉花應妒，飄到眉心住。平聲個里愿杯深，去國十年老盡少年心。
——《虞美人·宜州見梅作》
春歸何處，寂寞無行路。若有人知春去處，換取歸來同住。 春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風飛過薔薇?！肚迤綐贰?/FONT>
前一首“天涯也有江南信，梅破知春近”，這兩句極具哲理性，是詞中的名句。后一首“若有人知春去處，換取歸來同住”，很有藝術性。寫此類詞黃庭堅可謂高手。
晁補之 的詞不作綺艷語是一大特點。
繡幕低低拂地垂，春風何事入羅幃。胡麻好種無人種，正是歸時人未歸。 臨晚景，憶當時，愁心一動亂如絲。斜陽芳草本無恨，才子佳人空自悲?！耳p鴣天》
詞中“斜陽芳草本無恨，才子佳人空自悲”，極具說理性，它說明物和人的主觀與客觀的相互作用。
3，周邦彥及其他詞人。北宋后期周邦彥是宋詞格律化之集大成者。他精通音律，辨析入微，講求曲折、回環(huán)變化，對提高詞律寫作技巧起到了不可磨滅的規(guī)范作用。周詞在語言運用上趨向典雅、含蓄，成為詞壇一代泰斗?！段骱印そ鹆陸压拧肥撬拇碜鳎?/FONT>
佳麗地，南朝盛事誰記？山圍故國，繞清江、髻鬟對起，怒濤寂寞打孤城，風檣遙渡天際。 斷崖樹，猶倒倚，莫愁艇子曾系?？沼嗯f跡，郁蒼蒼，霧沉半壘。夜深月過女墻來，傷心東望淮水。 酒旗戲鼓甚甚處市？想依稀、王謝鄰里。燕子不知何世，向?qū)こ?、巷陌人家，相對如說興亡，斜陽里。
這首詞主要是化用唐代劉禹錫《金陵五題》組詩中的《石頭城》和《烏衣巷》兩首而成?，F(xiàn)將劉詩錄下：
山圍故國周遭在，潮打孤城寂寞回?；此畺|邊舊時月，夜深換過女墻來?！稙跻孪铩?/FONT>
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家?！稙跻孪铩?/FONT>
南宋·張炎在《詞源一書中》說：“清真（周邦彥自號清真居士）最長處，在善融化詩句，如自己出?！边@首詞的開頭“佳麗地，南朝盛事誰記？”開得好。是藝術上較完美詞，結(jié)構(gòu)嚴整，布局有序，格調(diào)較高。
此外，賀鑄、王觀、李重元等詞人都有一些佳作。
賀鑄的詞以美艷見稱?！肚嘤癜浮肪洌骸?FONT color=#990030>試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。”勾畫出江南煙雨凄迷的景象，以表現(xiàn)他的“閑愁”，是歷代人們傳誦的佳句。
王觀 的詞借景喻情，十分別致。他的代表作《卜算子》句：“才使送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬和春住?！眲e有風味。
李重元的《憶王孫》詞：“萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂。的月聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門。”這首詞內(nèi)容清新，文字流暢，受人喜歡。恰好秦觀《鷓鴣天》詞中也有“雨打梨花深閉門”的句子。似乎是李抄了秦的句子。（歲寒齋主）
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