攝影，作為一種藝術(shù)，有多種品類，諸如新聞攝影、藝術(shù)攝影等等。藝術(shù)攝影中又分人像攝影、花卉攝影、風(fēng)光攝影等等。各種攝影，要想出類拔萃，都難！而難中之難，是人像藝術(shù)攝影。

        我認(rèn)為，人像藝術(shù)攝影的難處在于，攝影師按動快門定格拍攝對象的剎那瞬間， 必須要藝術(shù)地凸現(xiàn)其對象的資歷、對象的氣質(zhì)、對象的情采、對象的靈魂。

        “資歷”，自然包括年齡歲月，乃至職業(yè)特色，甚至風(fēng)雨滄桑等等。

        “氣質(zhì)”，包含行為舉止、心理素質(zhì)、風(fēng)度風(fēng)格等等，諸如文質(zhì)彬彬，風(fēng)度翩翩，倜儻瀟灑之類。

        “情采”，包括脾氣性格、心腸心地、為人品格等等，諸如親切熱情，爽朗坦蕩，溫馨慈祥之類。

        “靈魂”，是相對于軀殼而言的。軀殼為外，靈魂為內(nèi)，包含精神意識、思想風(fēng)骨、道德品格等等。

        人像攝影只能攝其外象，卻又要現(xiàn)其內(nèi)心，何其難也！

        人像藝術(shù)攝影，與人物雕塑、人物傳記、人物影片有其共性，共性在于：其對象都是人。有道是“畫鬼容易畫人難”，因為人是世界上最富靈性的，有靈魂、有意識、有思想、有品格的，而且，百人百面，千人千面，萬人萬面。作為審美對象，是這樣；作為審美者，更是這樣。作為審美者，很多人都是睿智的，甚至是挑剔的。所以，為人造像最難。

        相較而言，人物雕塑是立體的、多維的，而人像攝影是平面的；

        人物傳記是長篇的，而人像攝影是單頁的；

        人物影片是動態(tài)的、是由成百上千個鏡頭組成的，而人像攝影是靜態(tài)的。

         要平面地、單頁地、靜態(tài)地為人造像，還要凸顯其資歷、氣質(zhì)、情采、靈魂，應(yīng)該說：更難！     

         我毫不夸張地說：謝竹安先生的人像藝術(shù)攝影，達(dá)到了相當(dāng)高的藝術(shù)水平！此前，我一捧到他的影集《歲月的肖像》，便愛不釋手。每掀一頁，都怦然心動；每看一幅，都激動一場！這次，又欣賞了他的一些新作。他用藝術(shù)攝影的獨特語言，所作藝術(shù)造型的對象，比如：南丁先生、陳天然先生、謝冰毅先生、張一弓先生、張磊先生、魏德忠先生、史正學(xué)先生、呂鴻勛先生等等，有的是我的偶像和老師，有的是我的朋友和同事，應(yīng)該說我比較熟悉他們，比較了解他們。謝竹安先生精心運用光影、場景、構(gòu)圖、角度、細(xì)節(jié)等等攝影的藝術(shù)語言，通過很有個性的藝術(shù)風(fēng)格，拍攝出了各個人物的資歷、氣質(zhì)、情采、靈魂。比如，南丁先生的滿腹經(jīng)綸和溫馨情懷，陳天然先生對藝術(shù)的癡情執(zhí)著和樸實天性，謝冰毅先生的丘壑滿胸和倜儻性格，張一弓先生的機(jī)敏睿智和忠厚坦誠，張磊先生的學(xué)富五車和憫人心腸，魏德忠先生的機(jī)敏慧眼和豪爽坦蕩……都表現(xiàn)得淋漓盡致！甚至撼人心魄！評論家周黎明先生說，謝先生的人像攝影，能“直指人心”，“讓你目不轉(zhuǎn)睛之間，瞥見了歲月長河中的靜水深流，悟到了經(jīng)驗所鐫刻的智慧以及智慧所帶來的豁達(dá)?！敝v得很內(nèi)行，很中肯，很到位！能產(chǎn)生這樣的藝術(shù)效果，能達(dá)到這樣的藝術(shù)水平，實在難能可貴！

        我想用四句話，概括我的感受：

        定格瞬間寫春秋，

        情采畢現(xiàn)歲月稠。

        不盡滄桑撼心魄，

        故事全在鏡頭后。                 

    （原載2016年5月6日 《大河報》）