曾有人問我，你最欣賞的朗誦家又是誰？我想到：1953年，當焦菊隱先生以北京師范大學教授身份，執(zhí)導新建的“北京人藝”以后，他探索排演了《虎符》、《蔡文姬》、《武則天》等一系列中國歷史題材話劇，從臺詞語調到人物造型、動作、音樂、舞臺布置，是他創(chuàng)立了話劇表演理論的“中國學派”。他的眼界之高遠、學識之深邃，令人景仰。焦菊隱先生更是一大群藝術家的締造者，可以說是一代宗師。他在要求演員“真聽、真看、真感受”的同時，要求演員向傳統(tǒng)戲劇曲藝學習，學習京劇念白的方法，曲藝的吐字發(fā)音，記寫大量的演員創(chuàng)作筆記，他把演員當做學生一樣訓練，是他造就了“老人藝”一大批資質天分不齊的年青演員們成為了真正的藝術家。他們不僅擔當了舞臺上的角色人物，也成就了他們自己、在生活中的身份底色；他們中每個人都有鮮明的個性特色，這樣的特色既表演了角色，又表達了自己，他們其實是一代“本色演員”；是焦菊隱先生和他的演員學生們成就了“老人藝”的歷史定位。