牛津大學(xué)阿什莫林博物館（Ashmolean Museum）是世界上第一個(gè)大學(xué)博物館。它的收藏品反應(yīng)了近四個(gè)世紀(jì)以來(lái)人們對(duì)世界偉大文明成果的認(rèn)知。

阿什莫林博物館發(fā)展歷程

17世紀(jì)20年代，牛津大學(xué)藝術(shù)收藏始于陳列在牛津當(dāng)時(shí)的博德利圖書(shū)館上層樓小屋內(nèi)的手工肖像及古玩收藏。

1683年，阿什莫林博物館第一個(gè)建筑完工，用于存放伊萊亞斯·阿什莫（Elias Ashmole，1617–1692）于1677年向牛津大學(xué)捐贈(zèng)的珍奇古玩。1683年5月24日，博物館開(kāi)始對(duì)外開(kāi)放，博物學(xué)者羅伯特·普洛特（RobertPlot，1640-96）擔(dān)任首任館長(zhǎng)，這座建筑被稱為“舊阿什莫林博物館”，該建筑曾被一度用于《牛津英語(yǔ)詞典》的辦公室。博物館收藏品包括伊萊亞斯·阿什莫從園藝家、旅行家及父子同名的收藏家約翰·璀德斯堪（JohnTradescant）那里收集的藏品，包括古幣、書(shū)籍、凹雕版畫(huà)、地質(zhì)樣品及動(dòng)物標(biāo)本。自1924年，該建筑被用作牛津大學(xué)科學(xué)歷史博物館。

1845年，考克維爾（Charles Robert Cockerell）設(shè)計(jì)的新博物館在今天的博蒙特街對(duì)外開(kāi)放。新館的建立吸引了大量捐贈(zèng)，諸如魯本斯的油畫(huà)草圖、加納萊托（Canaletto1697-1768）與卦狄Guardi （1712-93）的繪畫(huà)、達(dá)芬奇的素描，還包括大量的考古學(xué)標(biāo)本及精細(xì)工藝的收藏品等。

1908年，牛津大學(xué)的兩大機(jī)構(gòu)：大學(xué)藝術(shù)收藏及原阿什莫林博物館合并，成立了現(xiàn)在的阿什莫林博物館。自此該博物館被稱為阿什莫林藝術(shù)與考古學(xué)博物館。

2000年，由范·海寧根與黑沃德建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)的中國(guó)繪畫(huà)館在阿什莫林博物館入口處對(duì)外開(kāi)放，并成為主建筑的一部分。在這個(gè)一級(jí)保護(hù)建筑中，將畫(huà)廊插入到天井中，用于支撐頂部的后期建筑。除原來(lái)的考克維爾設(shè)計(jì)空間，該館是博物館重建后唯一保留的老建筑物。該繪畫(huà)館經(jīng)常展出阿什莫林自己的收藏品，也經(jīng)常展出館外的當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)家作品。該館是英國(guó)博物館中唯一一個(gè)為陳設(shè)中國(guó)繪畫(huà)而建的繪畫(huà)館，并被命名為“環(huán)與蘇立文館”。

2009年，在大規(guī)模重建后，伊麗莎白女王于2009年12月2日宣布博物館再次對(duì)外開(kāi)放，她在演說(shuō)中將阿什莫林博物館稱為“世界上最偉大的大學(xué)博物館”。在英國(guó)遺產(chǎn)彩票基金會(huì)（HeritageLottery Fund）的支持下，阿什莫林博物館由建筑師里克·馬瑟（Rick Mather）和麥塔弗（Metaphor）展覽設(shè)計(jì)公司設(shè)計(jì)擴(kuò)建。重建費(fèi)用達(dá)9.82千萬(wàn)美元，由原來(lái)的三層樓變?yōu)槲鍖樱┪镳^面積比原來(lái)擴(kuò)大了一倍，并創(chuàng)建了新的展覽空間、修復(fù)工作室及教育中心。

作為博物館的駐館藝術(shù)家，我以繪畫(huà)與版畫(huà)的方式記錄了博物館的變遷，并在博物館再次開(kāi)放期間舉行了個(gè)人作品展覽。

現(xiàn)在的阿什莫林博物館包括各文化的藝術(shù)品及手工制品，例如早期的弦樂(lè)器、來(lái)自古希臘米諾克里特的雕像、英國(guó)伍斯特瓷器、中國(guó)商朝青銅器、日本陶瓷、歐洲繪畫(huà)、素描、版畫(huà)及其他專項(xiàng)收藏品。

今天的博物館包括39個(gè)新畫(huà)廊，其中4個(gè)為臨時(shí)展覽畫(huà)廊、一個(gè)新型教育中心、技術(shù)最先進(jìn)的修復(fù)室及牛津首個(gè)屋頂餐廳。展廳布展顯示了“文化交叉與時(shí)代交叉”的觀念。

與其他公共博物館不同，阿什莫林博物策展人一方面是專業(yè)學(xué)者，同時(shí)在牛津大學(xué)各學(xué)院擔(dān)任講師或教授。

賽克勒（Sackler）圖書(shū)館的前身是阿什莫林博物館圖書(shū)館，于2001年對(duì)外開(kāi)放，配合博物館收藏，增加了藏書(shū)量。該圖書(shū)館為牛津大學(xué)古典藝術(shù)、考古學(xué)及藝術(shù)史專項(xiàng)圖書(shū)館。

阿什莫林博物館部門(mén)機(jī)構(gòu)

阿什莫林博物館設(shè)置了以下部門(mén)，這些部門(mén)相互協(xié)作，使博物館成為一個(gè)有機(jī)整體。這些部門(mén)分別是：教育服務(wù)部、新聞辦公室、市場(chǎng)營(yíng)銷部、場(chǎng)地租賃及婚禮部、開(kāi)發(fā)辦公室、阿什莫林之友、公眾參與部、古物部、西方藝術(shù)部、赫伯登幣室、東方藝術(shù)部和石膏雕像館。

同時(shí)包括項(xiàng)目組、財(cái)務(wù)部、信息通信技術(shù)文檔部、人力資源部、館長(zhǎng)室、注冊(cè)處、展覽辦公室、聯(lián)合博物館教育小組、修復(fù)室、設(shè)計(jì)部、出版及圖像資料館、博物館商店、展廳事務(wù)部和博物館工坊。

阿什莫林博物館版畫(huà)收藏

西方版畫(huà)收藏及版畫(huà)室

“阿什莫林博物館的素描及版畫(huà)屬于公眾，所以對(duì)全體公眾開(kāi)放。阿什莫林博物館版畫(huà)室也許是英國(guó)唯一的每個(gè)人無(wú)需預(yù)訂或出示身份證就可以走進(jìn)來(lái)欣賞藝術(shù)作品的版畫(huà)室?！薄舱茺惉斃麃啞ぐ⑷校ˋngelaMaria Aceto），版畫(huà)室主管

西方藝術(shù)部的版畫(huà)室存有十五世紀(jì)至今在英國(guó)最好的歐洲版畫(huà)、素描及水彩畫(huà)收藏品。這些作品大多數(shù)是由著名的捐助者在十九世紀(jì)向牛津大學(xué)捐贈(zèng)的，并在此基礎(chǔ)上在卡爾·帕克（KarlParker 1895-1992）任職西方部主任期間成立了版畫(huà)室。許多已故大師或當(dāng)代藝術(shù)家的版畫(huà)與素描通過(guò)捐贈(zèng)或購(gòu)買獲得，收藏涵蓋了大多數(shù)西歐學(xué)派的大師作品。

版畫(huà)室為那些希望對(duì)版畫(huà)（及素描或水彩）原作進(jìn)行研究和欣賞的人員提供服務(wù)。盡管有諸多限制，例如不得使用鋼筆或墨水等，但是藝術(shù)學(xué)子可使用鉛筆直接臨摹名作原作。重要的是這項(xiàng)服務(wù)向每個(gè)人甚至是有成人陪同的未成年人開(kāi)放。

目前，博物館西方版畫(huà)及素描（含水彩）收藏約為五萬(wàn)件，版畫(huà)約占總數(shù)的一半。

著名的收藏品

拉斐爾·圣齊奧和米開(kāi)朗基羅的素描在1842年通過(guò)公開(kāi)認(rèn)購(gòu)畫(huà)家托馬斯·勞倫斯（1769 – 1830）的著名收藏品獲得。

列昂納多·達(dá)·芬奇、倫勃朗、克羅德·熱萊（1600-82）及阿德良·凡·奧斯塔德（1610-85）的收藏品于1855年從收藏家參伯斯·豪爾（ChambersHall1786–1855）處獲得。

包括丟勒及其他德國(guó)、法國(guó)和荷蘭的大師的北方文藝復(fù)興的作品轉(zhuǎn)自博德利圖書(shū)館收藏。許多版畫(huà)及素描源自收藏家弗蘭西斯·杜斯（Francis Douce）（1757-1834）的大量遺贈(zèng)。15世紀(jì)大師E. S. （約1420 – 約1468） 的《死亡藝術(shù)》系列是早期大師版畫(huà)的最大亮點(diǎn)之一。盡管該系列版畫(huà)在其他博物館版畫(huà)室也有收藏，但在阿什莫林的這套作品是唯一的完整系列收藏。

1. 倫勃朗作品收藏

倫勃朗從1626年至1665年間創(chuàng)作了約300余件蝕刻及干刻版畫(huà)。倫勃朗的油畫(huà)與版畫(huà)創(chuàng)作生涯平行發(fā)展。阿什莫林藏有相當(dāng)數(shù)量的倫勃朗版畫(huà)，包括被認(rèn)為是倫勃朗及仿倫勃朗作品，版畫(huà)室共藏有222件倫勃朗的版畫(huà)與素描作品。

2. 卡米耶·畢沙羅作品收藏

20世紀(jì)50年代至20世紀(jì)60年代，因畢沙羅家族捐贈(zèng)的收藏品，使版畫(huà)室成為印象派學(xué)習(xí)的主要中心之一。包括卡米耶（Camille）、盧西安（Lucien）、奧拉維達(dá)（Orovida）及畢沙羅家族的其他成員的繪畫(huà)、版畫(huà)、素描、書(shū)籍及書(shū)信。

3. 其他收藏品

其他著名的版畫(huà)（和素描）收藏包括威廉·布萊克 （1757 -1827）、弗朗西斯科·戈雅（1746–1828）、埃德加·德加（1834-1917）、托馬斯·庚斯博羅（1727–1788）、讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾（1780–1867）和塞繆爾·帕莫（1805–1881）、薩繆爾·帕麥爾（1805–81）、呂希安·畢沙羅（1863–1944）、拉斐爾·圣齊奧（1483-1520）、丹蒂·加百利·羅塞蒂（1828–82）、彼得·保羅·魯本斯（1577–1640）、提香（1485-1576）、約瑟夫·瑪羅德·威廉·透納（1775-1851）及讓-安東尼·華托（1684—1721）等。

二十世紀(jì)英國(guó)木口木刻收藏品包括許多重要的版畫(huà)家的作品及文獻(xiàn)收藏，這些版畫(huà)家包括杰楚德·荷姆斯（Gertrude Hermes 1901 -1983）、喬治·馬可利（GeorgeMackley 1900–83）、羅賓·坦納Robin Tanner（1904–88）及萊昂·安德沃德（1890–1975）等。自1990年開(kāi)始，博物館開(kāi)始對(duì)皇家版畫(huà)家協(xié)會(huì)會(huì)員作品予以系統(tǒng)收藏，由此近些年版畫(huà)室收藏品數(shù)量大增。

東方藝術(shù)版畫(huà)收藏

東方藝術(shù)版畫(huà)收藏主要包括日本版畫(huà)（1860件）、中國(guó)版畫(huà)（378件）及印度版畫(huà)（256件）等。

2005年，杰米爾先生對(duì)阿什莫林博物館進(jìn)行了慷慨捐贈(zèng)，用于建立穆斯林及亞洲藝術(shù)在線中心以及東方藝術(shù)研究中心。杰米爾先生說(shuō)：“我希望該中心成為探索不同文化如何互相學(xué)習(xí)并從而豐富人們生活的一個(gè)未來(lái)的世界網(wǎng)絡(luò)?！?/p>

與西方部版畫(huà)室類似，杰米爾東方藝術(shù)研究中心是一個(gè)對(duì)研究和欣賞東方藝術(shù)收藏品的公眾、學(xué)生及學(xué)者開(kāi)放的機(jī)構(gòu)。收藏品（版畫(huà)、繪畫(huà)、陶器、金屬制品、石器及紡織品等）中的所有收藏品均可預(yù)約查看。

阿什莫林博物館中國(guó)版畫(huà)收藏

大部分的中國(guó)版畫(huà)于2006-7年間直接從藝術(shù)家手中收藏的作品。這些作品創(chuàng)作于自20世紀(jì)40年代至今，收藏品中共有378件中國(guó)版畫(huà)。版畫(huà)作品包括力群、彥涵等中國(guó)第一代創(chuàng)作版畫(huà)家的作品以及徐冰等中青年版畫(huà)家的代表作品。

蘇立文（MichaelSullivan）（1916-2013）是一位享譽(yù)世界的著名中國(guó)藝術(shù)史學(xué)者，自20世紀(jì)40年代以來(lái)與中國(guó)藝術(shù)家開(kāi)始接觸，他對(duì)中國(guó)藝術(shù)品的收藏跨距約70年。版畫(huà)收藏量相對(duì)較少，但20世紀(jì)40年代末的版畫(huà)有黃永玉（出生于1924年）、麥桿（1921–2002）和章西涯等藝術(shù)家的早期木刻版畫(huà)。根據(jù)米切爾·蘇立文教授的遺囑，他所有的收藏品均捐贈(zèng)予阿什莫林博物館。

阿什莫林博物館的版畫(huà)保存與修復(fù)

阿什莫林博物館修復(fù)與保護(hù)部已經(jīng)有三百余年歷史，并于2004年成立了專門(mén)的紙質(zhì)作品修復(fù)室。與帆布作品相比，紙質(zhì)作品極易損壞、破碎，且當(dāng)置于陽(yáng)光下，褪色迅速。在紙質(zhì)作品的收藏中，保護(hù)修復(fù)起著關(guān)鍵作用。版畫(huà)一般印于紙上，易損壞。常見(jiàn)問(wèn)題包括撕裂、污漬、蟲(chóng)蛀、膠帶痕跡、灰塵、煙或其他酸性物質(zhì)的影響。因此，紙本作品務(wù)必要妥善保存，確保其在有更長(zhǎng)久的壽命。

大部分人往往認(rèn)為，與其他藝術(shù)品相比，版畫(huà)更易于保護(hù)修復(fù)，而實(shí)際情況恰恰相反。版畫(huà)包括廣泛的制作技術(shù)，修復(fù)專業(yè)人員必須保存每種技術(shù)的特征。例如，木版畫(huà)在刻印時(shí)的壓印痕跡，使紙張表面看起來(lái)產(chǎn)生凹凸特點(diǎn)，過(guò)度拉伸及加裱褙紙將會(huì)減少這種特征。因此，修復(fù)過(guò)程需根據(jù)版畫(huà)的特征決定技術(shù)程序，且通常需要數(shù)月的工作。

版畫(huà)修復(fù)的環(huán)境要嚴(yán)于儲(chǔ)藏室，因?yàn)槿魏挝⑿〉氖聦?shí)都可能影響紙制品的壽命。例如，新建成的現(xiàn)代水泥鋼筋建筑就不適合做儲(chǔ)存實(shí)驗(yàn)室，因?yàn)榭諝庵写嬖谒嗌l(fā)出的活性不可見(jiàn)酸性顆粒，所以新建材至少一年內(nèi)不得用作修復(fù)工作室。因?yàn)楫?dāng)紙張是濕的時(shí)候，就會(huì)吸收顆粒，在紙張干燥后，纖維合攏時(shí)酸性顆粒將會(huì)存留于紙張中，從而減少紙張壽命。

阿什莫林修復(fù)人員在對(duì)作品進(jìn)行處理時(shí)，均有完整記錄處理過(guò)程，其中包括作品前后側(cè)的高質(zhì)量照片、作品狀態(tài)的書(shū)面記錄及處理階段的記錄。

結(jié)語(yǔ)

阿什莫林博物館的目標(biāo)是使其非凡的收藏品以可以以大眾參與指導(dǎo)的方式，讓盡可能多的公眾參觀。作為牛津大學(xué)的一個(gè)部門(mén)，教育是阿什莫林博物館的核心所在，其目的是為學(xué)者提供資源及激發(fā)來(lái)自全球不同背景與年齡的參觀者對(duì)物質(zhì)文化的濃厚興趣。

最近幾年，中國(guó)新建了許多博物館，然而同歐洲博物館或其他發(fā)達(dá)國(guó)家的博物館相比，中國(guó)公共博物館的發(fā)展尚在起步階段。因此，我認(rèn)為作為世界上一個(gè)最古老和最成熟的博物館，阿什莫林博物館的經(jīng)驗(yàn)對(duì)中國(guó)發(fā)展博物館具有良好的借鑒意義。

中國(guó)是版畫(huà)歷史發(fā)展最悠久的國(guó)家，在中國(guó)設(shè)立專門(mén)博物館來(lái)收藏中國(guó)和世界其他地區(qū)一流的版畫(huà)是大勢(shì)所趨。更重要的是，在過(guò)去的三十五年中，中國(guó)版畫(huà)發(fā)展迅速。優(yōu)秀的版畫(huà)需要一個(gè)可以供保存、研究、展示和為子孫后代收藏的家，而觀瀾版畫(huà)藝術(shù)博物館顯然有能力承擔(dān)此項(xiàng)任務(wù)。

阿什莫林博物館歡迎研究人員或技術(shù)人員前來(lái)博物館特別是修復(fù)實(shí)驗(yàn)室實(shí)習(xí)。同時(shí)邀請(qǐng)世界各地的專家到中國(guó)博物館如觀瀾版畫(huà)藝術(shù)博物館工作也會(huì)是一個(gè)明智選擇。

版畫(huà)在古代文明的進(jìn)步中起著重要作用。觀瀾版畫(huà)藝術(shù)博物館的成立無(wú)疑是中國(guó)版畫(huà)歷史上的一個(gè)里程碑,觀瀾國(guó)際版畫(huà)雙年展已經(jīng)在國(guó)際版畫(huà)屆頗具影響。我真誠(chéng)地相信，觀瀾版畫(huà)藝術(shù)博物館將成為中國(guó)乃至世界其他博物館的一個(gè)榜樣,以全新理念打造國(guó)際一流博物館，這個(gè)博物館將不僅僅對(duì)專家學(xué)者開(kāi)放，也會(huì)吸引來(lái)自中國(guó)和世界公眾參觀訪問(wèn)這個(gè)實(shí)體博物館以及網(wǎng)絡(luò)博物館。