原標(biāo)題：美不是空想出來(lái)的

海姑（中國(guó)畫(huà)）  盧平

美不是空想出來(lái)的，她存在于生活的每一個(gè)角落，這就需要藝術(shù)家去觀察、去發(fā)現(xiàn)。

我是畫(huà)人物畫(huà)的，同時(shí)作為女性畫(huà)家，我對(duì)婦女和兒童有著特殊的感情和理解，平常養(yǎng)成了觀察生活的習(xí)慣，尤其注重對(duì)人物的細(xì)致觀察，比如走在大街上或在日常生活當(dāng)中，發(fā)現(xiàn)某個(gè)很入畫(huà)的女人、小孩，或是很美的景色打動(dòng)我，我會(huì)認(rèn)真細(xì)致地觀察，同時(shí)有條件的情況下，還得畫(huà)些寫(xiě)生。把美的瞬間記錄下來(lái)，作為我創(chuàng)作的素材。因?yàn)槲疑钪獩](méi)有生活中的素材就如同無(wú)源之水，創(chuàng)作出來(lái)的作品肯定是枯燥乏味概念化，不能打動(dòng)觀者，只有從生活中來(lái)的東西才會(huì)有旺盛的生命力。

高明的畫(huà)家懂得描繪自然最美的那一瞬間，而不是機(jī)械地再現(xiàn)自然，畫(huà)家就像一只蜜蜂在萬(wàn)花叢中采集花蕊，吐出來(lái)的不是花蕊而是甜美的蜂蜜。我的作品主要是從生活當(dāng)中汲取營(yíng)養(yǎng)，汲取生活中美的元素，但絕對(duì)不是像照相機(jī)一樣照搬生活，而是對(duì)生活充分觀察和深入理解后，經(jīng)過(guò)消化吸收，對(duì)生活美進(jìn)行再現(xiàn)。

我的作品在表現(xiàn)手法上經(jīng)過(guò)“寫(xiě)實(shí)—變形—寫(xiě)實(shí)”的過(guò)程——上世紀(jì)80年代初中國(guó)美術(shù)館收藏我的《搖籃小曲》等4幅創(chuàng)作，以及入選第六屆全國(guó)美展的《巴山新市》 ，都是屬于寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。

后來(lái)我的創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)入“變形夸張” ，“變形”這個(gè)詞我認(rèn)為不太準(zhǔn)確，準(zhǔn)確地說(shuō)應(yīng)該是叫藝術(shù)夸張。藝術(shù)是需要夸張的，夸張后的東西讓人感覺(jué)更強(qiáng)烈，更具形式美。十多年前我的作品大多是略帶夸張變形，富有裝飾意味的工筆人物畫(huà)。1997年6月我應(yīng)英國(guó)婦女博物館的邀請(qǐng)去了倫敦，在那里我參觀了英國(guó)國(guó)家博物館，博物館里大部分是寫(xiě)實(shí)人物畫(huà)，從15世紀(jì)到19世紀(jì)，歐洲許多著名繪畫(huà)大師——倫勃朗、安格爾、梵高、莫奈等人的作品，以前只是在畫(huà)冊(cè)中見(jiàn)到過(guò)，那次有幸目睹真跡，大開(kāi)眼界，對(duì)我產(chǎn)生了極大的影響。讓我感到我以前的變形夸張風(fēng)格雖然很新穎，很有趣味，但是在人物的內(nèi)心刻畫(huà)方面很受局限。我受過(guò)美術(shù)院校多年的寫(xiě)實(shí)訓(xùn)練，打下了深厚的寫(xiě)實(shí)基礎(chǔ)。但如果只畫(huà)裝飾風(fēng)格的東西太小品化，展示不出寫(xiě)實(shí)的功力，要表現(xiàn)大幅的人物畫(huà)力作，還必須用寫(xiě)實(shí)手法來(lái)表現(xiàn)才有力度，才能充分表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。

從英國(guó)回來(lái)之后，我就開(kāi)始往寫(xiě)實(shí)方面轉(zhuǎn)變了，轉(zhuǎn)變之后的作品同我以前的寫(xiě)實(shí)作品有了很大的區(qū)別，無(wú)論從造型和表現(xiàn)手法上面都有了質(zhì)的飛躍。

以前很多學(xué)過(guò)素描的人在宣紙上畫(huà)的也是素描，沒(méi)有真正把它變成中國(guó)畫(huà)。如何把素描的造型功夫轉(zhuǎn)變成中國(guó)畫(huà)的筆墨，這是很多畫(huà)家多年來(lái)研究的課題，這些年我一直在做這方面的探索。筆墨當(dāng)隨時(shí)代，新的時(shí)代就要研究新的表現(xiàn)方法，但是不管中國(guó)畫(huà)吸收多少新鮮血液，也不能在宣紙上畫(huà)西畫(huà)，它仍然是中國(guó)畫(huà)。前人留下的技法也是在不斷實(shí)踐當(dāng)中得來(lái)的。有時(shí)也有點(diǎn)像科學(xué)實(shí)驗(yàn)，一種新的手法也要經(jīng)過(guò)反復(fù)實(shí)驗(yàn)才能成功。我比較喜歡嘗試一些新的東西，路是人走出來(lái)的。

我現(xiàn)在畫(huà)的小寫(xiě)意是從工筆畫(huà)中演變過(guò)來(lái)。工筆畫(huà)能刻畫(huà)得很深入細(xì)致，色彩也很豐富，但是它由于受到熟宣紙的局限，畫(huà)不出水墨淋漓酣暢的韻味。我們祖先發(fā)明了生宣紙這種材料是一絕，水墨能在生宣紙上產(chǎn)生無(wú)窮的變化。但是要在生宣紙上畫(huà)精致細(xì)膩的東西就不好掌握，所以傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)是把工筆和寫(xiě)意截然分開(kāi)的。前幾年我在中國(guó)畫(huà)和西洋畫(huà)色彩的融合方面找到一些辦法，后來(lái)我想把工筆畫(huà)的優(yōu)點(diǎn)和寫(xiě)意畫(huà)的優(yōu)勢(shì)兩者結(jié)合在一起豈不更完美？齊白石的作品給我很大的啟發(fā)，他先在生宣紙上勾出非常精細(xì)的草蟲(chóng)來(lái)，然后再用潑墨畫(huà)上幾筆，感覺(jué)畫(huà)面收放有致極具藝術(shù)魅力。為什么不能將這種畫(huà)法用在人物畫(huà)創(chuàng)作上來(lái)呢？于是我又開(kāi)始了這方面的探索。很多人對(duì)我作品的評(píng)論是“像工筆畫(huà)，但不是純粹的工筆畫(huà)，像寫(xiě)意畫(huà)也不是純粹的寫(xiě)意畫(huà)，有西畫(huà)的色彩但仍然是中國(guó)畫(huà)，看盧平的畫(huà)就像讀一首抒情的田園詩(shī)” 。

繪畫(huà)要有詩(shī)的意境也是我所追求的。平時(shí)除了畫(huà)畫(huà)之外我還喜歡音樂(lè)、詩(shī)歌等其它藝術(shù)門(mén)類(lèi)，我認(rèn)為藝術(shù)是相通的，多了解其它姊妹藝術(shù)對(duì)繪畫(huà)是有幫助的。藝術(shù)的本質(zhì)是“情” ，創(chuàng)作一幅作品首先自己要?jiǎng)忧?，要想感?dòng)別人首先要打動(dòng)自己。中國(guó)傳統(tǒng)的人物畫(huà)就強(qiáng)調(diào)，“傳神”“以形寫(xiě)神，形神兼?zhèn)洹?。傳神并不局限于人物面部表情，一個(gè)動(dòng)作，一個(gè)場(chǎng)景也能傳神，也有感染力。美并不局限于傳統(tǒng)的視角形象，有時(shí)“情”也是一種美——生活當(dāng)中一個(gè)老頭滿臉的皺紋你可能會(huì)覺(jué)得他很丑，但是你把他畫(huà)出來(lái)，畫(huà)得栩栩如生就會(huì)覺(jué)得這幅畫(huà)很美。我比較注重意境的渲染，創(chuàng)作每一幅作品時(shí)我想的不是怎樣去畫(huà)，而是把它當(dāng)成一首音樂(lè)，或是一首詩(shī)歌，這幅畫(huà)是輕音樂(lè)，那幅畫(huà)是鋼琴曲…… “遷想妙得”就像一名演員要進(jìn)入角色，畫(huà)家畫(huà)畫(huà)也是這樣，只有這樣畫(huà)出來(lái)的作品才能打動(dòng)人給人以美感。

人物的刻畫(huà)與環(huán)境的處理要協(xié)調(diào)統(tǒng)一，畫(huà)家既是演員也是導(dǎo)演。要想畫(huà)好畫(huà)要提高多方面的修養(yǎng)，一件好的作品應(yīng)該是畫(huà)家本人真摯感情的流露，畫(huà)家畫(huà)到一定的高度，就不僅僅是表現(xiàn)技巧了，而是畫(huà)家全面修養(yǎng)的再現(xiàn)。美的圖畫(huà)源自生活，高超的技藝是塑造美的前提，情感的抒發(fā)是美的升華。一個(gè)優(yōu)秀的畫(huà)家，要注意提高全面的修養(yǎng)才能使自己的作品更上一層樓。