近日，由中國(guó)美術(shù)館主辦的“黃永玉的紫砂展”在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕。本次展覽展出的181件作品是黃永玉近年創(chuàng)作于江蘇宜興的新作，所繪內(nèi)容主要為143個(gè)水滸人物和十幾個(gè)陪襯人物，另有《八仙圖》《九癢圖》等小品，圖說(shuō)文字和創(chuàng)作感想以題跋形式布局。其筆下人物形、神、貌、相各異，經(jīng)適度夸張與變形，分外鮮活生動(dòng)。

▲ “黃永玉的紫砂展”在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕，“鳳凰藝術(shù)”視頻

畫(huà)壺，對(duì)黃永玉來(lái)說(shuō)就像一次行為藝術(shù)。

▲ 藝術(shù)家黃永玉

在黃永玉小時(shí)候的故鄉(xiāng)，煮飯都用河水，街上不時(shí)聽(tīng)到賣(mài)水的招呼聲。每家都有口大水缸，可以?xún)?chǔ)存十幾擔(dān)水，三兩天挑滿(mǎn)一次。泡茶，一定要用哪山哪坡哪井的好水，要專(zhuān)門(mén)有興趣的好事之徒去提去挑回來(lái)的?？梢哉f(shuō)，水、茶葉與茶壺一直成為了黃永玉一生的記憶，而在紫砂壺上畫(huà)水滸人物，則是他90歲高齡之后再開(kāi)始做的事：

“這幾年給朋友畫(huà)過(guò)不少宜興壺，他們都放在柜子里舍不得拿出來(lái)泡茶，失掉了朋友交情的那份快樂(lè)。傻！砸破了，鋦上補(bǔ)釘再放柜子欣賞做紀(jì)念不也一樣嗎？在紫砂壺上畫(huà)水滸人物是去年和朋友小柳聊天之后就手興趣作出的決定，也就當(dāng)真去了宜興?！?/p>

黃永玉說(shuō)，事情一經(jīng)開(kāi)始，就已完成一半，底下的一半就容易了。于是，這143個(gè)水滸人物和十幾個(gè)陪襯人物所組成的紫砂壺，就完成了。它們都是黃永玉在江蘇宜興的新作，除此之外，另有《八仙圖》《九癢圖》等小品，也一同在中國(guó)美術(shù)館一起展出了。

▲ 藝術(shù)家黃永玉致辭

▲ 中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)安遠(yuǎn)遠(yuǎn)、藝術(shù)家黃永玉、中國(guó)美術(shù)館黨委書(shū)記張士軍

▲ “黃永玉的紫砂展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

紫砂壺上，除人物之外，圖說(shuō)文字和創(chuàng)作感想以題跋形式布局。其筆下人物形、神、貌、相各異，經(jīng)適度夸張與變形，分外鮮活生動(dòng)。黃永玉與《水滸傳》有多年緣份，他自1960年就開(kāi)始畫(huà)水滸人物，上世紀(jì)八十年代就出版過(guò)《黃永玉大畫(huà)水滸》一書(shū)，而將水滸人物作為延續(xù)多年的創(chuàng)作內(nèi)容，與他本人特立獨(dú)行、愛(ài)憎分明的鮮明個(gè)性不無(wú)關(guān)系。對(duì)于此次畫(huà)壺為何又選擇畫(huà)水滸人物，黃永玉笑稱(chēng)“沒(méi)事了，找個(gè)事干，先從畫(huà)水滸人物開(kāi)始?！?/p>

▲ 黃永玉畫(huà)貓頭鷹

“我最后一次進(jìn)入女人的身體，是參觀自由女神像”。說(shuō)這話的是位90歲的老人。83歲，他登上《時(shí)尚先生》雜志封面。92歲，他開(kāi)著法拉利在路上狂飆。這就是他，一個(gè)老頑童周伯通一樣幽默風(fēng)趣的黃永玉。他的作品與他本人的個(gè)性一樣，充滿(mǎn)著對(duì)生活的幽默和對(duì)社會(huì)丑惡的調(diào)侃。

中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山介紹說(shuō)，黃永玉先生富有傳奇色彩。從十二歲離開(kāi)被他稱(chēng)之為“感情的搖籃”的湖南鳳凰，流落他鄉(xiāng)謀生，到成為大藝術(shù)家，大文化人，經(jīng)歷了豐富、復(fù)雜的人生，也見(jiàn)證著時(shí)代的變遷。文革時(shí)期，因畫(huà)了一幅眼睛睜左閉右的貓頭鷹，黃永玉曾被批斗為“黑畫(huà)”。

他在詩(shī)歌、散文、雜文、設(shè)計(jì)、版畫(huà)、漫畫(huà)、中國(guó)畫(huà)、書(shū)法諸多方面之貢獻(xiàn)已為記錄和贊頌生活之美，表現(xiàn)和創(chuàng)造藝術(shù)之美，留下了令人感動(dòng)的心跡。他的文字體現(xiàn)著他對(duì)生活細(xì)微的觀察，對(duì)社會(huì)銳利的洞察，對(duì)人生深刻的體察。幽默、風(fēng)趣、詼諧、生動(dòng)，形象的語(yǔ)言折射著先生內(nèi)心深處的真實(shí)。恰恰，這些與他的繪畫(huà)題材，形象塑造，形式表現(xiàn)構(gòu)成統(tǒng)一體。他以其文思泉涌的天才，出奇制勝的奇才，天工巧奪的鬼才，成就了他的藝術(shù)人生。

▲ 黃永玉紫砂壺請(qǐng)柬，題字：真誠(chéng)地謝絕花籃和花圈

談到為何創(chuàng)作起了紫砂壺，黃永玉先生帶著熟悉的“老頑童”笑容，風(fēng)趣幽默地說(shuō)到：“一個(gè)老頭沒(méi)有事干，找一點(diǎn)事干干，咱們用時(shí)髦的話來(lái)講，也算是老頭的一種行為藝術(shù)吧?！?/p>

在黃先生剛勁而又柔美的線條中，脾氣暴躁，粗中有細(xì)的花和尚魯智深走來(lái)了，探頭探腦、左顧右盼的時(shí)遷來(lái)了，還有一腦門(mén)子官司的女漢子顧三娘，謹(jǐn)小慎微的宋公明……在一個(gè)多月的時(shí)間里，這一百多個(gè)活靈活現(xiàn)的人物，以各自不同的風(fēng)貌和脾氣秉性留存在了一個(gè)個(gè)精美的紫砂壺上。

▲ 2016年5月初在宜興畫(huà)紫砂壺水滸人物

黃永玉要?jiǎng)?chuàng)作一套中國(guó)古典文學(xué)名著《水滸》中人物的紫砂壺?？v觀紫砂壺歷史，集體創(chuàng)作除外，只靠一人之力，把《水滸》全部畫(huà)完的，絕無(wú)僅有。這對(duì)一位九十多歲高齡的老人來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一項(xiàng)艱巨的挑戰(zhàn)。

這個(gè)想法并不是黃永玉心血來(lái)潮的突然決定，而是黃先生對(duì)于水滸人物很早就做了研究和準(zhǔn)備。對(duì)于每個(gè)水滸人物背后的故事，人物的性格以及表情動(dòng)作和喜好都已經(jīng)思考了很久，已經(jīng)了然于心，有了非常明晰的輪廓。

▲ 《黃永玉大畫(huà)水滸》中的林沖形象

▲ 紫砂壺中的林沖形象

▲ 《黃永玉大畫(huà)水滸》中的林沖形象

▲ 紫砂壺中的林沖形象，題字：少年子弟江湖老，多少青山白了頭

“少年子弟江湖老，多少青山白了頭”，這一句寫(xiě)林沖又何嘗不是在說(shuō)黃永玉自己呢?就像這一本遲了近半個(gè)世紀(jì)方才問(wèn)世的水滸畫(huà)冊(cè)，“及我長(zhǎng)大，知道老子的一點(diǎn)道理時(shí)，想到前事，不免產(chǎn)生一種因果式的悲涼?！?/p>

一晃，幾十年又過(guò)去了，黃永玉的閱歷和心境也亦發(fā)生新的變化，所以在對(duì)一些水滸人物的解讀上，他又加了自己一些新的理解，讀紫砂壺上的人物題字，就像是在讀黃永玉的人生價(jià)值觀和對(duì)世界的理解。如金錢(qián)豹子湯?。骸袄铄游飻埖娜瞬?，各有各的路數(shù)?！睆埼倪h(yuǎn)：“手腳弄到師傅頭上，你說(shuō)后生可不可畏?”鐵笛仙馬麟：“留下宋江，以便跪拜。”鐵臂膊蔡福：“罪犯從不恨劊子手?！本踞砗滤嘉模骸昂锖宽綒?，胡里胡涂被擒，啥事都不清楚明白。”入云龍公孫勝：“梁山上的人務(wù)實(shí)的多，務(wù)虛的少，難怪公孫先生時(shí)常要打瞌睡?！?/p>

隨著人生閱歷的增加，黃永玉對(duì)水滸的解讀越來(lái)越深入，對(duì)里面人物的看法也越來(lái)越全面，然后轉(zhuǎn)化成人生的大智慧。

▲ 黃永玉《潘金蓮》2017年，題文：寫(xiě)書(shū)的施耐庵也不饒你，一個(gè)宋朝的小女子怎么活得了?

▲ 黃永玉《潘金蓮》2017年，題文：愛(ài)了，把我怎么樣?

▲ 黃永玉《潘巧云》2017年，題文：男人偷啥都行，惟獨(dú)女子不能偷，尤其是偷和尚。她哪里也見(jiàn)不著人，不偷和尚偷誰(shuí)?自古至今，規(guī)矩都卡的是女子，天下何公之有耶?

▲ 黃永玉《宋江殺惜》2017年，題文：宋江不能不殺，閻婆惜非死不可，張文遠(yuǎn)何在?

▲ 黃永玉《王婆》2017年，題文：雖然上不得凌煙閣，也夠得著個(gè)訊息人才。

▲ 黃永玉《王婆》2017年，題文：王婆這號(hào)本事，還有哪項(xiàng)做不來(lái)的?

▲ 黃永玉《周通》2017年，題文：別想不開(kāi)，新郎倌挨打是常有的事。

▲ 黃永玉《小尉遲孫新》2017年，題文：吃得消母虎，還有何話可說(shuō)。

年幼時(shí)，黃永玉愛(ài)聽(tīng)?wèi)颍瑢?duì)戲臺(tái)上舞刀弄棒的情節(jié)尤其喜歡，等大一點(diǎn)能讀書(shū)了就對(duì)《水滸傳》愛(ài)不釋手，并常常在地上、石板上畫(huà)水滸人物，二舅見(jiàn)此，就建議找手頭寬裕的軍人小舅要點(diǎn)錢(qián)，弄點(diǎn)毛邊紙訂成本既能作畫(huà)又能隨時(shí)翻閱。黃永玉屁顛顛地跑去小舅家，卻被罵了一頓：“你還學(xué)你爸爸那么沒(méi)出息，去畫(huà)畫(huà)、去做音樂(lè)家，弄得連飯都吃不飽……”黃永玉最初的水滸人物冊(cè)就這樣夭折了。

五十年代末的時(shí)候，三十來(lái)歲的黃永玉結(jié)識(shí)了一位做木刻板的高手，又起了畫(huà)水滸人物版畫(huà)的心思，一眾前輩聶紺弩、黃苗子、黃裳、汪曾祺也非常支持，他就買(mǎi)來(lái)二百塊木板，黃裳還特別送他十幾張?jiān)骊惱仙彽摹端疂G葉子》，黃苗子也把讀書(shū)卡片都借他，大家約好待他刻完就給他寫(xiě)像贊。

不料，文革爆發(fā)。幾位前輩被打成右派，黃永玉的木刻板被抄走，兩千多張讀書(shū)卡片被紅衛(wèi)兵們丟在地上一頓踩踏，而那十幾張《水滸葉子》也不知所蹤了。再后來(lái)接二連三的運(yùn)動(dòng)，人人喘不過(guò)氣，黃永玉也不得空閑再去刻水滸。

水滸人物成為了盤(pán)旋在他心頭的一個(gè)夢(mèng)。直至上世紀(jì)80年代黃永玉客居香港時(shí)，才終于有機(jī)會(huì)重新完成這套插圖，這就是2010年出版的《黃永玉大畫(huà)水滸》。只是這時(shí)當(dāng)年的長(zhǎng)輩和朋友大都遲暮凋零。年輕時(shí)日夜企盼早日畫(huà)完使大家有一個(gè)快樂(lè)的聚會(huì)已經(jīng)來(lái)不及了。

▲ 黃永玉《武松》，題字：孫二娘的麻藥不濟(jì)事，穩(wěn)贏的局面弄翻了自己。

黃永玉在一個(gè)封閉的環(huán)境下集中精力，認(rèn)真坦誠(chéng)，也是對(duì)藝術(shù)的一種宣泄，更是純粹的行為意境。黃永玉把歷史傳說(shuō)的水滸人物畫(huà)的既幽默又傳神。每一個(gè)人的形象、性格都被他用線條描繪出來(lái)，且和壺的結(jié)合惟妙惟肖，看起來(lái)既傳統(tǒng)又時(shí)尚。似高山流水般將幾十年的內(nèi)心世界噴發(fā)出來(lái)，一氣呵成，自然天成。

▲ “黃永玉的紫砂展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

將水滸人物作為延續(xù)多年的創(chuàng)作內(nèi)容，與他本人特立獨(dú)行、愛(ài)憎分明的鮮明個(gè)性不無(wú)關(guān)系。他以獨(dú)特的視角解構(gòu)和詮釋水滸人物形象，其中有借古諷今的詼諧幽默，也有深深的愛(ài)憎之心，有超然物外的天性釋放，也有悲憫天下的普世情懷，深度揭示了他的人生觀、價(jià)值觀和生命體驗(yàn)。他塑造的藝術(shù)形象，可能會(huì)令觀者捧腹，也可能會(huì)引發(fā)觀者回味和思考。不過(guò)，年事已高的黃永玉，在93歲高齡后，面對(duì)著這陪伴他走過(guò)一生的雙手，感概地說(shuō)：

“我的手已經(jīng)很干枯了，少年時(shí)代跟著我開(kāi)始受累，做瓷器、刻木刻，及至后來(lái)畫(huà)畫(huà)寫(xiě)書(shū)，好像從來(lái)沒(méi)得過(guò)休息，就這樣隨隨便便打發(fā)了。當(dāng)然，每一天都是它陪著我，幫我混飯吃?？赡芩鼜男￠L(zhǎng)相就苦，美院雕塑系常借去做模特兒。小時(shí)讀書(shū)挨打受罪的也是它，真是委屈得太多。許鴻飛說(shuō)要給它翻個(gè)銅像，這主意不錯(cuò)。跟運(yùn)寵交游了幾十年，留把壺做紀(jì)念也算有趣。不過(guò)我認(rèn)為既是茶壺，就該用來(lái)泡茶，有朝一日打破了才補(bǔ)粘起放進(jìn)玻璃柜作紀(jì)念也還不遲，不過(guò)我相信他仍然舍不得泡茶喝?！?/p>

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