我們繼續(xù)來介紹鄧石如篆書的筆法，看看其在筆法上的獨到之處。

三、提筆與按筆

提按是書法書寫過程中極為重要的動作，其作用是調(diào)整筆鋒以保持中鋒運筆的重要手段。同時也是運筆技巧之中最基本、最重要的環(huán)節(jié)。我們在書寫過程之中，筆鋒在紙面上通過提按交替的變化，使得點畫出現(xiàn)明顯的粗細(xì)變化以顯示出不同的節(jié)奏與韻律。

提筆的形式大約有兩種：一是一個筆畫寫完，提起筆來準(zhǔn)備寫下一筆畫；二是在行筆過程中稍提一下，以寫出較細(xì)、較輕的筆畫。

按筆，是指筆毫在紙面上運行時用力下壓，以產(chǎn)生較為粗壯渾厚的筆畫。

在篆書之中，大篆的筆法比較豐富多樣，提按都較為明顯，而我們一般所了解的篆書~小篆的用筆法度嚴(yán)謹(jǐn)，線形提按不大，特別是李陽冰的“鐵線篆”，因其細(xì)如游絲更是不見提按的變化。而到了鄧石如，則大膽地用長鋒軟毫來寫篆書，用筆提按起伏，大大豐富了小篆的筆法。特別是鄧石如晚年的篆書，線條圓澀厚重，雄渾蒼茫，臻于化境，開創(chuàng)了清人篆書的典型，對篆書藝術(shù)的發(fā)展作出了杰出的貢獻。

我們來看看其所書篆書千字文中的一些字，大家可以從中體會下提、按的運用。

四、平移與平轉(zhuǎn)

平移是相對于提按而言的，主要是指在行筆過程之中，筆毫僅作平行于紙面的中鋒位移，因而線條沒有明顯的粗細(xì)變化，這也是篆書，特別是小篆最常用的筆法。筆毫在平移之時，即可以作直線運行，也可以作弧線運行。如果在作圓弧運行之時，只是以中鋒作圓弧形平移叫做平轉(zhuǎn)。平轉(zhuǎn)筆法產(chǎn)生的質(zhì)感圓潤而勻齊的線條在隸、楷、行、草中都是常用的，而小篆轉(zhuǎn)筆則全用此法。

在草書中，特別是狂草中還有一種轉(zhuǎn)法被常用到，稱為翻絞之轉(zhuǎn)。此法是作圓弧運行時，毫面左右翻絞，不斷變化，筆毫在瞬間中將中鋒、側(cè)鋒之變化連成一片，從而在翻絞、疊壓中產(chǎn)生千變?nèi)f化的線條，其邊緣時光圓、時毛澀、時枯辣、時濕潤，有豐富的韻味和生動的節(jié)奏感。

我們來看看鄧石如篆書中的平轉(zhuǎn)。

五、頓筆與駐筆

頓筆也可以說是按筆，只是相對更加的用力，是將筆鋒下按后稍作停筆，這時墨水下注，線條顯得更加粗壯，即“力透紙背者為頓”。頓筆之后將筆鋒稍稍提起，并轉(zhuǎn)動筆鋒，以改變行筆方向就是挫筆，頓挫一般是在一起使用的。

駐筆是指在行筆過程之中，忽然停筆不動，片刻之后再接別的筆法，駐為停的意思。

鄧石如的篆書中，頓筆往往是在起轉(zhuǎn)時稍頓既止；駐筆則多是用在收筆之時，不作回鋒或出鋒的處理，稍駐便提筆離紙。如其下幾字：

六、方折與圓轉(zhuǎn)

不論圓轉(zhuǎn)還是方折都是點畫轉(zhuǎn)折處的用筆方法。圓轉(zhuǎn)是點畫轉(zhuǎn)折處，筆鋒回旋以形成圓潤之勢，即“轉(zhuǎn)以成圓”。篆書多是半圓或圓形的筆畫，而圓轉(zhuǎn)筆法本身亦是來源于篆書。方折是在點畫線條的轉(zhuǎn)折處，用頓折之筆形成棱角，給人以剛健挺拔、方正嚴(yán)謹(jǐn)之感，即“折以成方”，其來源于隸書。隸書將篆書圓轉(zhuǎn)的筆畫改為方折，其原因在于當(dāng)時在木簡用漆寫字很難畫出圓轉(zhuǎn)的筆劃，故改為方折筆法。

轉(zhuǎn)筆之時，筆鋒因勢轉(zhuǎn)而線條不斷，故轉(zhuǎn)筆過程中沒有停頓；而折筆，是略提之后再按筆或者頓筆，會有一個較為明顯的停頓過程。

鄧石如的貢獻在于打破了篆隸之間的壁壘，以秦篆為體漢隸為用，將篆書寫的方圓兼?zhèn)?，篆之婉通與隸之精密兼而具之，線條挺健而具變化，婉通而有節(jié)奏感。

七、方筆與圓筆

方筆、圓筆是點畫的形狀。方圓作為書法中的概念，不同于其在幾何學(xué)中的概念。在書法之中的方圓是指點畫線條外廓的圓渾和方直。因為運筆時轉(zhuǎn)筆與折筆的運用不同，折筆以折成方的方法，在起止和轉(zhuǎn)折之處形成棱角，是為方筆，其特點是峻利挺拔，斬釘截鐵；如果是使用的轉(zhuǎn)以成圓的方法，在起止或者轉(zhuǎn)折處無明顯棱角，是為圓筆，其特點是含蓄渾厚。

方筆取骨力，有剛健挺拔之美；圓筆取豐容，有潤厚秀麗之美，既“方以取勁、圓以取妍”。小篆一直以圓起圓收的筆法下，是最為典型的圓筆，但到鄧石如之時，雖仍以李斯、李陽冰為宗，卻巧妙的參以變化，以隸筆為篆，創(chuàng)造出一種方圓筆，道勁峭拔的篆書新體。