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格律詩怎么拗救？ 什么叫格律詩？1919年五四新文化運動時期，把以前的詩稱舊詩（舊體詩），把用白話文寫的詩稱作新詩。唐朝時期，把以前的詩稱為古詩（古體詩、古風），把當時的詩稱作今體詩（近體詩、格律詩）。那么格律詩是指字數(shù)、平仄、對仗、押韻都有嚴格要求的詩歌。它分絕句、律詩和排律。 知道什么叫格律詩后，下面以五言律詩為例，重點討論格律詩的拗救問題。 一、“拗救”的作用 前面提到，格律詩對平仄是有嚴格要求的。以五言為例，它的正格為以下四句： 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 由該四句正格，根據(jù)“粘對”原則可以導出五絕及五律的四種平仄格式(附錄一)。 所謂拗句是指格律詩中不遵守上述平仄格式的句子。 如果寫律詩都按照上述規(guī)定格式，拗句就不存在了。而事實上，作者為了“意”的需要，往往不遵守上述格律平仄規(guī)定，所以拗句就不可避免了。出現(xiàn)拗句后，有的可以挽救，使其基本符合格律平仄規(guī)定，仍然叫格律詩，可以標“五絕”、“五律”等，這就是拗救的作用。有的不可以挽救，那就只能標“古風”了。 二、拗救的分類(附錄三) 拗救分五種： 1、本句隔位救 例：賈島《尋隱者不遇》 松下問童子， 言師采藥去。 只在此山中， 云深不知處。 該詩第一句的平仄是： （平）仄【仄】平仄， 它與五絕正格的哪一句最接近？對于五言律詩，要看第二和尾部兩個字。顯然與第一句最接近，即 正格 仄仄平平仄 比較后可知，賈島句的一、三字與正格不同。這是由于字1應仄改成平了，犯拗了，他為了挽救，將字3應平改成仄了。此為“一拗三救”，當然也有“三拗一救”：【平】仄（仄）平仄。二者也叫“一三互救”。 根據(jù)“一三不論，二四分明”的口決，該句只是小拗（附錄二），可救可不救，不過救了更好。 2、本句換位救 例：杜甫《月夜》 今夜鄜州月，閨中只獨看。 遙憐小兒女，未解憶長安。 香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。 何時倚虛幌，雙照淚痕干。 該詩第三句的平仄是： 平平【仄】（平）仄， 它與五絕正格的哪一句最接近？對于五言律詩，要看第二和尾部兩個字。顯然與第三句最接近，即 正格 平平平仄仄 比較后得知，作者將應仄的字4用成了平，犯了拗，為了挽救把應平的字3用成仄。即將正格的字4和字3換個位置，所以叫換位救。 換位救指的是五言的四拗，七言的六拗。此法適用仄仄腳、平平腳這兩種句型，即平平平仄仄、仄仄仄平平。（五言）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。（七言） 3、對句同位救 例：李白《贈孟浩然》 吾愛孟夫子，風流天下聞。 紅顏棄軒冕，白首臥松云。 醉月頻中圣，迷花不事君。 高山安可仰，徒此揖清芬。 該詩第一、二句的平仄是： 仄仄（仄）平仄， 平平【平】仄平。 很容易得知，該二句正格為： 仄仄平平仄， 平平仄仄平。 作者由于在出句（第一句）中 把該平的字3用成了仄，使之成拗句，為了挽救，在對句的同一位置，將仄換成了平，即所謂“出句三拗，對句三救”。這就是對句同位救。 對句同位救是指五、七言格律詩，除字2與句腳不可拗外，其余字均可在同一位置，出句該平而仄，對句則該仄而平，形成上下同位平仄相救。 還有一種特少的同位拗救，即五言出句字3應平而仄，對句字3應仄而平；七言出句字5應平而仄，對句字5應仄而平。雖然形成“三平尾”對“三仄尾”，卻符合“雙拗相抵，互救歸正”的原理。 4、對句前位救 例： 白居易《賦得古原草送別》 離離原上草，一歲一枯榮。 野火燒不盡，春風吹又生。 遠芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孫去，萋萋滿別情。 該詩第三、四句的平仄是： 仄仄平（仄）仄， 平平【平】仄平。 顯然其正格： 仄仄平平仄， 平平仄仄平。 作者將出句字4正格為平的字換成了仄，就仄拗了，不能通過本句換位救來平衡?？梢詫嵤淝拔痪龋褜涞淖?由正格的仄換成平，即所謂“出句四拗，對句三救”。 五言律詩平仄腳或仄平腳，要換位的兩個字眼平仄相同，不能換位，必須尋求對句救。 5、互補雙位救 例：王維 《歸嵩山作》 清川帶長薄，車馬去閑閑。 流水如有意，暮禽相與還。 荒城臨古渡，落日滿秋山。 迢遞嵩高下，歸來且閉關。 該詩的三、四句平仄是： 平仄平（仄）仄， （仄）平【平】仄平。 其對應的正格顯然是： 仄仄平平仄 平平仄仄平 二者對照可知，出句字1可不考慮（一三不論），字4應平選了仄，屬“出句四拗”，應采用“對句三救”，即對句字3應仄現(xiàn)選平；同時對句本身也符合“一拗三救”，因?qū)渥?應平現(xiàn)仄，用字3應仄改為平來拗救，防止了孤平。 由上述可知，互補雙位救指本句自救與對句相救相結合的高級拗救形式。 總之，孤平、三平尾、三仄尾的拗字，必須施救。依據(jù)“奇活偶定”的觀點，偶字處的拗字必須救，其它地方的拗字為小拗，可救可不救，但最好救，以便使平仄聲的比例達到新的平衡。正格的平仄比例基本是平衡的，這就是為什么古人有拗的地方，盡量補救的原因，目的是追求聲調(diào)的和諧美。 附錄一、五絕的四種格式 五絕平仄的基本句式有四種： 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 在此基礎上，根據(jù)近體詩的平仄規(guī)定，可以推導出五絕的四種格式： A、平起首句押韻 平平仄仄平，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 B、平起首句不押韻 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 C、仄起首句押韻 仄仄仄平平，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 D、仄起首句不押韻 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 附錄二、小拗和大拗 小拗通常是指1、3、5部位平仄格式發(fā)生變化。 大拗是指4、6位置（五言4位，七言6位）平仄發(fā)生變化。大拗的格式有兩種，以五言為例： 1、大拗第一種格式 出句：仄仄平（仄）仄， 對句：平平【平】仄平。 正格：仄仄平平仄， 平平仄仄平。 出句第四字該用平聲字（正格），而用了仄聲字（大拗），在對句的第三字將該用仄聲字的（正格），用作平聲字，這就是錯位補救（對句前位救），以使平仄聲和諧。 2、大拗第二種格式 出句：平平（仄）【平】仄， 對句：仄仄仄平平。 正格：平平平仄仄， 仄仄仄平平。 此種是對句的格式不變，只是出句的第三字該用平聲字而用了仄聲字，同時將第四字該用仄聲字的改用平聲字，這就是本句臨字補救（本句換位救），其實這也是規(guī)避三仄尾的一種做法。 附錄三、基本格式的變格及挽救方法一覽 下面我們根據(jù)“奇活偶定”的變通原則，列出四個基本句式的所有變格句式。 一、仄仄平平仄（基本格式） 1、仄仄（仄）平仄（小拗） 【平】仄（仄）平仄（3拗1救） 2、（平）仄平平仄（小拗） （平）仄【仄】平仄（1拗3救） 3、（平）仄（仄）平仄（1、3互救） 二、平平仄仄平（基本格式） 1、平平（平）仄平 【仄】平（平）仄平（3拗1救） 2、（仄）平仄仄平 （仄）平【平】仄平（1拗3救） 3、（仄）平（平）仄平（1、3互救） 三、平平平仄仄（基本格式） 1、平平（仄）仄仄 ①平平（仄）【平】仄（本句換位救） ②仄仄【平】平平 對句同位救，即三平尾救三仄尾，特例。 2、仄平平仄仄 無須救。 3、仄平（仄）仄仄 ①仄平（仄）【平】仄 本句換位救，三拗四救。此句式缺少連平，出現(xiàn)單音節(jié)雷同。 ②平仄【平】平平 對句同位救，即三平尾救三仄尾，也是特例。 四、仄仄仄平平（基本格式） 1、仄仄（平）平平 仄仄（平）【仄】平 本句換位救。 2、平仄平平平 三平尾，必須救。方法同上。 說明：七言是五言的延展，關鍵也是后五字，所以，對七言不再贅述。    |
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