帕爾曼講解小提琴持弓

拇指是唯一的既和手腕又和手臂直接連著的指頭。當(dāng)任何一個或者全部手指放在琴弓上時(shí)，拇指便是一個平衡點(diǎn)了。對手、手腕、手臂所作的任何運(yùn)動或者推動力，拇指即便作出反應(yīng)。但它大概是最被人忽視和最不被人理解的手指了。手臂、手腕、手指，甚至心中任何緊張都由拇指相應(yīng)地體現(xiàn)出來。為了最好地發(fā)揮其功能，拇指必須處于一個能輔助手，并與手腕、手臂一齊和諧工作的位置。清楚地記住這一點(diǎn)，并要想到“連奏”(Legato)是琴弓發(fā)出的所有聲響的基礎(chǔ)，你應(yīng)明智地開始注意好好地運(yùn)用“拇指”。

有些必須回答的關(guān)于拇指在弓上的部位的問題:

拇指應(yīng)呈直形還是圓形?

應(yīng)把拇指放進(jìn)弓根槽口還是槽口邊上?

拇指的位置應(yīng)在一指和二指間還是二指和三指間呢?

拇指在快速的運(yùn)弓中，特別是跳弓段落中是否應(yīng)作為推進(jìn)力呢?

當(dāng)持弓手臂的手腕需要運(yùn)動時(shí)，拇指應(yīng)該怎么放?

除非以上這些問題得到清楚明確的答復(fù)，不然，小提琴演奏者將會面臨嚴(yán)重的問題。

翻轉(zhuǎn)右手，讓手掌對著天花板。把琴弓放在手掌上，同時(shí)保持演奏的姿勢。拇指成伸直狀。如果你的手型正常的話，琴弓自然地躺在你手上時(shí)，它應(yīng)舒適地倚著二指的指關(guān)節(jié)處。以此姿勢，握住琴弓，開始從左至右，從右至左不斷地?cái)[動它，舒舒服服地?cái)[動幾次后，翻過手來，擺動仍繼續(xù)著，此時(shí)手掌面對地板。繼續(xù)做擺動——翻轉(zhuǎn)動作并注意手臂兩邊擺動、上下翻轉(zhuǎn)時(shí)是否做得自然。這是演奏連弓時(shí)手在弓上的理想部位。伸直的拇指能讓其他手指自然地貼在弓上。這使手指放在那里很安然，通過這種自然的安逸，持弓的手臂可自行調(diào)整在表現(xiàn)任何戲劇性意圖時(shí)都必不可少的音色深度的變化，而絲毫不緊張。建議用伸直的拇指拉長弓的連奏。彎曲拇指在演奏跳弓或短促、快速的運(yùn)弓中最能發(fā)揮作用。