作者：黃怡貓 / 原創(chuàng)發(fā)布，歡迎分享

攝影是電影的基礎(chǔ)，從某種意義上來(lái)說(shuō)，把控鏡頭語(yǔ)言，在一幀一幀中創(chuàng)造流水的畫(huà)面，其內(nèi)在是萬(wàn)變不離其宗的。

在意大利，即使是在普通民眾中間，電影與美學(xué)兩字也不可區(qū)分，他們?nèi)鐝?qiáng)迫癥般苛求電影畫(huà)面的“浪漫”含義，于是才會(huì)有像《理發(fā)師的情人》等諸多的唯美作品。

就目前而言，我們對(duì)于電影的角度大多尚停留在“娛樂(lè)”之處，一部電影的好壞以搞笑與否、感人與否作為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，而即便在更高學(xué)歷的人群中，從攝影角度看待電影畫(huà)面的美學(xué)觀念也依舊處在后位。

其實(shí)，許多非常好的電影僅被人們所認(rèn)知到一部分的好，而更多被忽略的電影又蘊(yùn)含著太多的美。本期我們將推薦幾部絕佳的“攝影類”電影。

1、《輪回 Samsara》

導(dǎo)演: 羅恩·弗里克

主演: 邰麗華

類型: 紀(jì)錄片

制片國(guó)家/地區(qū): 美國(guó)

語(yǔ)言: 無(wú)對(duì)白

上映日期: 2011-09-16(多倫多電影節(jié)) / 2012-08-24(美國(guó))

首先要介紹的是羅恩·弗里克（Ron Fricke）。我們中國(guó)人向來(lái)以“拍景”作為攝影的先行概念，而羅恩·弗里克則是電影界最為著名的大型場(chǎng)景導(dǎo)演。

最重要的是，沒(méi)人會(huì)不喜歡他的影片，即使這片子看上去好像根本沒(méi)有情節(jié)——你要是把它當(dāng)做幻燈片看，也絕沒(méi)有機(jī)會(huì)睡著。

《輪回 Samsara》一共拍攝了25個(gè)國(guó)家的文化與景觀，從絢爛的哥特大教堂、瑰麗的壇城沙畫(huà)到史前遺跡與浩瀚山河，影片的前半部分完全是一副洗眼睛的良方?！癝amsara”來(lái)自藏語(yǔ)，又叫做「依業(yè)輪回」，表示生命在流轉(zhuǎn)循環(huán)。

羅恩·弗里克在整部片子都使用了70MM膠片拍攝，以保證影像質(zhì)感。如同它的第一部《天地玄黃 Baraka (1992)》一樣，全片沒(méi)有對(duì)白，而每一幀都如同一幅畫(huà)，最直觀的美麗成為觀眾腦海中的延續(xù)線。

全片雖然沒(méi)有一句臺(tái)詞，但是鏡頭呈現(xiàn)給觀眾的，全都是地球上無(wú)比壯闊和絢麗的畫(huà)面。可以說(shuō)，每一幀單獨(dú)拿出來(lái)，都是一張優(yōu)秀的攝影作品。

2、同流者 Il conformista (1970)

導(dǎo)演: 貝納爾多·貝托魯奇

主演: 讓-路易·特蘭蒂尼昂 / 斯特法尼婭·桑德雷利 / 多米妮克·桑達(dá) /

制片國(guó)家/地區(qū): 意大利 / 法國(guó) / 西德

這是一部老片，卻是所有專業(yè)攝影、藝術(shù)學(xué)校會(huì)提到的一部電影，它來(lái)自著名的意大利導(dǎo)演貝納多·貝托魯奇。正因?yàn)槟甏丫?，如今我們才更能從影片?huà)面中看到當(dāng)時(shí)高超與前衛(wèi)的攝像技術(shù)與攝影理念。

反法西斯組織的馬塞洛和未婚妻以到巴黎度蜜月為借口，到教授家拜訪，其實(shí)是準(zhǔn)備進(jìn)行一場(chǎng)殺人滅口案。而到了教授家，馬塞洛卻被教授的年輕妻子安娜深深吸引了... 這是一個(gè)荒誕且刺激的故事，而頻繁的推拉鏡頭與恰到好處的蒙太奇，更是給影片增添了游離的情緒與奇妙的寓言感。

這是當(dāng)時(shí)絕無(wú)僅有的攝影電影，直到今日，還頗為震撼。

3、巴里·林登 Barry Lyndon (1975)

導(dǎo)演: 斯坦利·庫(kù)布里克

主演: 瑞安·奧尼爾 / 馬里莎·貝倫森 / 帕特里克·馬基

制片國(guó)家/地區(qū): 英國(guó) / 美國(guó) / 愛(ài)爾蘭

語(yǔ)言: 英語(yǔ) / 德語(yǔ) / 法語(yǔ)

上映日期: 1975-12-18

先說(shuō)庫(kù)布里克，他必然是國(guó)際上最為吸引人的導(dǎo)演之一，受到的贊譽(yù)與批評(píng)各占一半，這都是由于他的作品中的不可思議的視覺(jué)風(fēng)格。而不管外界是否喜歡他，他所創(chuàng)作的視覺(jué)與敘述都是極具個(gè)人風(fēng)格的。

而推薦《巴里.林登》卻并非要就此探討庫(kù)布里克的影像藝術(shù)，而是因?yàn)椤鞑?。雖然《巴里.林登》是一部?jī)?yōu)點(diǎn)說(shuō)不完的電影，但其中最吸引攝影愛(ài)好者眼球的卻莫過(guò)于一枚鏡頭。

那是一支傳說(shuō)中的鏡頭，有F0.7的光圈，于是在拍攝中，僅需要一點(diǎn)點(diǎn)光源便足夠，后來(lái)被稱為“那根只需要一根蠟燭打光”的鏡頭。

這張圖片來(lái)自電影開(kāi)篇部分，拍攝時(shí)使用的便是傳說(shuō)鏡頭--Zeiss Planar 50mm F / 0.7。

Zeiss Planar 50mm F / 0.7其實(shí)是當(dāng)20世紀(jì)60年代Zeiss為NASA的登月計(jì)劃所設(shè)計(jì)，考慮到弱光環(huán)境而設(shè)計(jì)成這種規(guī)格，當(dāng)然了，并非從零開(kāi)始——它的基礎(chǔ)科學(xué)是建立在德國(guó)納粹的紅外夜視鏡項(xiàng)目的光學(xué)設(shè)計(jì)之上的。

當(dāng)光圈全開(kāi)時(shí)，可見(jiàn)電影畫(huà)面擁有極淺的景深與模糊的外焦，非常美妙。

4、布達(dá)佩斯大飯店 The Grand Budapest Hotel (2014)

導(dǎo)演: 韋斯·安德森

主演: 拉爾夫·費(fèi)因斯 / 托尼·雷沃羅利 / 艾德里安·布洛迪

語(yǔ)言: 英語(yǔ) / 法語(yǔ) / 德語(yǔ)

上映日期: 2014-02-06(柏林電影節(jié)) / 2014-03-28(美國(guó))

一位默默無(wú)聞的小作家住進(jìn)了布達(dá)佩斯飯店，飯店的主人為其講述了關(guān)于這里的前世今生。故事如此俗套的開(kāi)始了，如同奶奶的晚間童話。然而，《布達(dá)佩斯大飯店》卻不僅僅是一部電影，在極致化的色彩與個(gè)人化的形式的完美搭配融合之下，它更是一部視覺(jué)的游戲和展覽。

若你碰巧還熱愛(ài)黑色幽默，喜歡強(qiáng)迫癥一般的構(gòu)圖，可能還喜歡東歐的男人和女人？那么這部影片會(huì)給你驚喜。

到了這里，或許有人會(huì)問(wèn)， 沒(méi)有中國(guó)的么？

不得不說(shuō)，普遍的來(lái)說(shuō)，當(dāng)前的中國(guó)電影在攝影語(yǔ)言這方面缺少拔尖與出彩，這大概是側(cè)重點(diǎn)的不同。但這并不代表我們沒(méi)有過(guò)這樣的片子。

5、小城之春 (1948)

導(dǎo)演: 費(fèi)穆

編劇: 李天濟(jì)

主演: 李緯 / 韋偉 / 石羽 / 張鴻眉 / 崔超明

制片國(guó)家/地區(qū): 中國(guó)大陸

語(yǔ)言: 漢語(yǔ)普通話

上映日期: 1948-09(中國(guó)大陸)

又名: Spring in a Small Town / Le printemps d'une petite ville

是的，我們很早便有了極具攝影美學(xué)的影片，似乎還有得太早了些。

在中國(guó)某個(gè)平常的遍處皆是斷垣頹壁的南方小城里，四位男女各懷心事。簡(jiǎn)單的人物關(guān)系牽連出的復(fù)雜的心理活動(dòng)，構(gòu)成了這傷感且凄美的小城之春。

枯草與殘?jiān)钦鎸?shí)的，畫(huà)面的極簡(jiǎn)則是本源的。在當(dāng)時(shí)，《小城之春》便已經(jīng)萌發(fā)了類似小津安二郎式的美學(xué)與東方內(nèi)在，卻由于種種原因，我們未能延續(xù)下去這萌芽。

它們的美不盡相同，正如攝影本身便千變?nèi)f化一般。希望在本期后，大家會(huì)對(duì)同樣的電影熒屏有了不同的觀賞角度。