五言律詩(shī)一般是指每句由五個(gè)字組成、每首由八句組成、符合一定格律要求的詩(shī)，簡(jiǎn)稱“五律”。

五言律詩(shī)發(fā)源于南朝齊永明時(shí)期，是從五言古詩(shī)中演變出來(lái)的新詩(shī)體。其雛型是沈約等講究聲律、對(duì)偶的新體詩(shī)，至初唐沈佺期、宋之問(wèn)時(shí)基本定型，成熟于盛唐時(shí)期。五言律詩(shī)是中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌的一種體裁。

五言律詩(shī)除符合字句數(shù)要求外，必須符合押韻、對(duì)仗、平仄變化等格律要求。具體如下：

字句數(shù)量：五言律詩(shī)每句五個(gè)字，兩句一聯(lián)，全篇共四聯(lián)八句、四十字。

五言句的節(jié)奏形式：兩個(gè)雙音步加一個(gè)單音步，單音步只能出現(xiàn)在句子的中間或者末尾，不能出現(xiàn)在開(kāi)頭，兩個(gè)相鄰的雙音步的平仄必須相反。

五言句的基本句式：五言律詩(shī)有四個(gè)基本句式，按每一句末尾兩個(gè)字的平仄分為平仄腳、仄平腳、仄仄腳、平平腳。分別為：

平仄腳：仄仄平平仄。

仄平腳：平平仄仄平。

仄仄腳：平平平仄仄。

平平腳：仄仄仄平平。

注：仄、平分別表示應(yīng)該用仄聲字和平聲字。

句與聯(lián)：單句稱為出句，雙句稱為對(duì)句，出句和對(duì)句加起來(lái)叫一聯(lián)。即第一、三、五、七句為出句，第二、四、六、八句為對(duì)句，一、二句為一聯(lián)，三、四句為一聯(lián)，五、六句為一聯(lián)，七、八句為一聯(lián)。每一聯(lián)各有一個(gè)特定的名稱，第一聯(lián)叫首聯(lián)，第二聯(lián)叫頷（hàn）聯(lián)，第三聯(lián)叫頸聯(lián)，第四聯(lián)叫尾聯(lián)。

押韻：偶數(shù)句必須押平韻，第一句可以押韻也可以不押韻，三、五、七句不押韻。全篇一韻到底，不可換韻。

對(duì)仗：第三句和第四句（頷聯(lián)）、第五句和第六句（頸聯(lián)）必須對(duì)仗。首聯(lián)和尾聯(lián)可對(duì)可不對(duì)。

平仄變化規(guī)則：平仄有“對(duì)”的規(guī)則和“粘”的規(guī)則，一聯(lián)內(nèi)講對(duì)，兩聯(lián)間講粘。即一聯(lián)內(nèi)出句的平仄和對(duì)句的平仄必須是相反的，叫做對(duì)。相鄰兩聯(lián)后一聯(lián)出句的平仄和前一聯(lián)對(duì)句的平仄必須是相同的，叫做粘。違反粘的規(guī)則叫做“失粘”（廣義的“失粘”指的是不合平仄，這里用的是狹義）；違反對(duì)的規(guī)則叫“失對(duì)”。

判斷是否符合“粘”和“對(duì)”一般拿每句的第二個(gè)字的平仄作為衡量標(biāo)準(zhǔn)。因?yàn)?，在“粘”的時(shí)候，第三、五兩字的平仄不可能相同；在“對(duì)”的時(shí)候，如果首句入韻，首聯(lián)出句和對(duì)句第三、五兩字也不可能相對(duì)。

拗句：不符合平仄要求的句子稱為拗句。

平仄的變格：對(duì)七言律詩(shī)、絕句有“一三五不論，二四六分明。”的口訣，意思是每句第一三五個(gè)字的平仄可以不論，第二四六個(gè)字的平仄必須符合要求。對(duì)五言律詩(shī)而言，可以說(shuō)是“一三不論，二四分明”。

但是五言詩(shī)“一三不論”在有些情況下是不適用的，如：仄平腳的五言第一字不能不論，否則犯孤平。如果是平平腳，五言第三字只能用仄聲，否則末三字變成平平平（三平頭），律詩(shī)、絕句最好都要避免出現(xiàn)。

然而在這些地方還可以有變格，就是在本該用平聲的地方也可以用仄聲，在本該用仄聲的地方也可以用平聲。五言詩(shī)常用的變格有三種：

(1)五言出句二、四字同平。即：將五言“(平)平平仄仄”格式改變?yōu)椋浩狡截破截?/span>，這是把第三、四兩字的平仄對(duì)調(diào)，對(duì)調(diào)以后，五言第一字、不再是不拘平仄的，而是必須用平聲。

(2)五言出句二、四字同仄。即：將五言“(仄)仄平平仄”這個(gè)格式改變?yōu)椋?仄)仄平仄仄。這里第二、四兩字都用仄聲（全句可以有四仄，甚至五仄）。但是，有一個(gè)附帶的條件，就是對(duì)句第三字必須用平聲。

(3)孤平拗救。仄平腳五言句“平平仄仄平” 若第一個(gè)字該用仄，變?yōu)?/span>“仄平仄仄平”，除了韻腳以外，只剩下一個(gè)平聲字，所以叫做孤平，成為拗句，需要補(bǔ)救。補(bǔ)救的辦法是：前面本該用平聲的地方用了仄聲，就在后面適當(dāng)?shù)奈恢糜蒙弦粋€(gè)平聲意味抵償。即：仄平腳的句子五言第一字若將平改用仄，則需同時(shí)將第三字的仄改用平，由“平平仄仄平”改為“仄平平仄平”，這稱為孤平拗救。常與二四同仄的出句并用。

按上述規(guī)則，五言律詩(shī)四個(gè)基本句式可以總結(jié)為：

平仄腳：（仄）仄（平）平仄。（出句可變格二四同仄：(仄)仄平仄仄、（仄）仄仄仄仄（對(duì)句第三字必須為平））

仄平腳：平平（仄）仄平（韻）。（第一字若改平為仄則成為孤平，可用孤平拗救，變格為：仄平平仄平）

仄仄腳：（平）平（平）仄仄。（出句可變格二四同平：平平仄平仄）

平平腳：（仄）仄仄平平。

注：仄、平分別表示應(yīng)該用仄聲字和平聲字。（仄）、（平）表示規(guī)范應(yīng)該用仄聲、平聲字，但可以變格為平聲、仄聲字。

這四種句式是律詩(shī)平仄格式變化的基礎(chǔ)，由此構(gòu)成五言律詩(shī)的四種基本格式。按首句仄起或平起（由于第一個(gè)字平仄多可變，一般按第二個(gè)字的平仄確定首句平起或仄起）以及是否押韻分為：仄起首句不押韻（平仄腳），仄起首句押韻（平平腳），平起首句不押韻（仄仄腳），平起首句押韻（仄平腳）。分別介紹如下：

格式一：五律仄起首句不押韻。（平仄腳）

基本格律及例詩(shī)如下：

格律：(仄)仄（平）平仄，

例詩(shī)：細(xì)草微風(fēng)岸，

格律：平平（仄）仄平（韻）。

例詩(shī)：危檣獨(dú)夜舟。

格律：（平）平（平）仄仄，

例詩(shī)：星垂平野闊，

格律：（仄）仄仄平平（韻）。

例詩(shī)：月涌大江流。

格律：（仄）仄（平）平仄，

例詩(shī)：名豈文章著，

格律：平平（仄）仄平（韻）。

例詩(shī)：官應(yīng)老病休。

格律：（平）平（平）仄仄，

例詩(shī)：飄飄何所似，

格律：（仄）仄仄平平（韻）。

例詩(shī)：天地一沙鷗。

 注：例詩(shī)為杜甫的《旅夜書(shū)懷》，例詩(shī)與格律交替排列。

格律說(shuō)明：

1、所謂仄起是指第一句的標(biāo)準(zhǔn)格式，由于第一個(gè)多可變，一般按第二個(gè)字確定。

2、按常規(guī)句式為仄處用仄聲字，平處用平聲字，這是標(biāo)準(zhǔn)格式。（平）、（仄）表示此處按標(biāo)準(zhǔn)格式應(yīng)使用平聲、仄聲字，按一、三字不論的原則用平聲、仄聲都可。

3、二、四、六、八句須押韻，一、三、五、七句須不押韻。

4、三四句、五六句要求對(duì)仗。

 5、為了看起來(lái)簡(jiǎn)單，格律未列“一三不論”外的可變格，若需要請(qǐng)參看前面四種基本句式部分。

 名作欣賞：

   1、塞下曲（[唐]李白）

五月天山雪，無(wú)花只有寒。

笛中聞?wù)哿荷丛础?/span>

曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。

愿將腰下劍，直為斬樓蘭。

2、《次北固山下》（[唐]王灣）

客路青山外，行舟綠水前。

潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。

海日生殘夜，江春入舊年。

鄉(xiāng)書(shū)何處達(dá)，歸雁洛陽(yáng)邊。

3、《望月懷遠(yuǎn)》（[唐]張九齡）

海上生明月，天涯共此時(shí)。

情人怨遙夜，竟夕起相思。

滅燭憐光滿，披衣覺(jué)露滋。

不堪盈手贈(zèng)，還寢夢(mèng)佳期。

4、《春夜喜雨》（[唐]杜甫）

好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。

隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。

野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。

曉看紅濕處，花重錦官城。

5、《春望》（[唐]杜甫）

國(guó)破山河在，城春草木深。

感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。

烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

6、《贈(zèng)孟浩然》（[唐]李白）

吾愛(ài)孟夫子，風(fēng)流天下聞。

紅顏棄軒冕，白首臥松云。

醉月頻中圣，迷花不事君。

高山安可仰，徒此揖清芬。

7、《江梅》（[唐]杜甫）

梅蕊臘前破，梅花年后多。

絕知春意好，最奈客愁何。

雪樹(shù)元同色，江風(fēng)亦自波。

故園不可見(jiàn)，巫岫郁嵯峨。

8、《嚴(yán)鄭公宅同詠竹》（[唐]杜甫）

綠竹半含籜（tuò），新梢才出墻。

色侵書(shū)帙晚，陰過(guò)酒樽涼。

雨洗涓涓凈，風(fēng)吹細(xì)細(xì)香。

但令無(wú)剪伐，會(huì)見(jiàn)拂云長(zhǎng)。

格式二：五律仄起首句押韻。（平平腳）

基本格律及例詩(shī)如下：

格律：（仄）仄仄平平（韻） ，

例詩(shī)：風(fēng)勁角弓鳴，

格律：平平（仄）仄平（韻）。

例詩(shī)：將軍獵渭城。

格律：（平）平（平）仄仄，

例詩(shī)：草枯鷹眼疾，

格律：（仄）仄仄平平（韻）。

例詩(shī)：雪盡馬蹄輕。

格律：（仄）仄（平）平仄，

例詩(shī)：忽過(guò)新豐市，

格律：平平（仄）仄平（韻）。

例詩(shī)：還歸細(xì)柳營(yíng)。

格律：（平）平（平）仄仄，

例詩(shī)：回看射雕處，

格律：（仄）仄仄平平（韻）。

例詩(shī)：千里暮云平。

注：例詩(shī)為《觀獵》（[唐]王維），例詩(shī)與格律交替排列。

1、所謂仄起是指第一句的標(biāo)準(zhǔn)格式，由于第一個(gè)多可變，一般按第二個(gè)字確定。

2、按常規(guī)句式為仄處用仄聲字，平處用平聲字，這是標(biāo)準(zhǔn)格式。（平）、（仄）表示此處按標(biāo)準(zhǔn)格式應(yīng)使用平聲、仄聲字，按一、三字不論的原則用平聲、仄聲都可。

3、二、四、六、八句須押韻，一、三、五、七句須不押韻。

4、三四句、五六句要求對(duì)仗。

 5、為了看起來(lái)簡(jiǎn)單，格律未寫(xiě)“一三不論”外的可變格，若需要請(qǐng)參看前面四種基本句式部分。

   名篇欣賞：

1、《從軍行》（[唐]楊炯）

烽火照西京，心中自不平。

牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。

雪暗凋旗畫(huà)，風(fēng)多雜鼓聲。

寧為百夫長(zhǎng)，勝作一書(shū)生。

2、《送杜少府之任蜀州》[唐]王勃

城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。

與君離別意，同是宦游人。

海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。

無(wú)為在歧路，兒女共沾巾。

注：“無(wú)為在歧路”為二四同平變格。

3、《塞下曲六首其三》[唐]李白

駿馬似風(fēng)飆，鳴鞭出渭橋。

彎弓辭漢月，插羽破天驕。

陣解星芒盡，營(yíng)空海霧消。

功成畫(huà)麟閣，獨(dú)有霍嫖姚。

4、《房兵曹胡馬》[唐]杜甫

胡馬大宛名，鋒棱瘦骨成

竹批雙耳峻，風(fēng)入四蹄輕。

所向無(wú)空闊，真堪托此生。

驍騰有如此，萬(wàn)里可橫行。

5、《終南山》[唐]王維

太乙近天都，連山接海隅。

白云回望合，青靄入看無(wú)。

分野中峰變，陰晴眾壑殊。

欲投人處宿，隔水問(wèn)樵夫。

6、《月夜憶舍弟》[唐]杜甫

戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。

露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。

有北皆分散，無(wú)家問(wèn)死生。

寄書(shū)長(zhǎng)不達(dá)，況乃未休兵。

格式三：五律平起首句不押韻（仄仄腳）

基本格律及例詩(shī)如下：

格律：（平）平（平）仄仄，

例詩(shī)：明湖水面闊，

格律：（仄）仄仄平平（韻）。

例詩(shī)：夏日景良多。

格律：（仄）仄（平）平仄，

例詩(shī)：夜鷺耐心等，

格律：平平（仄）仄平（韻）。

例詩(shī)：荷花搖水波。

格律：（平）平（平）仄仄，

例詩(shī)：魚(yú)游水里樂(lè)，

格律：（仄）仄仄平平（韻）。

例詩(shī)：鴨戲岸邊禾。

格律：（仄）仄（平）平仄，

例詩(shī)：柳綠花紅地，

格律：平平（仄）仄平（韻）。

例詩(shī)：詩(shī)情畫(huà)意歌。

注：例詩(shī)為超然山人拙作《五律  明湖水面闊》，例詩(shī)與格律交替排列。

1、所謂平起是指第一句的標(biāo)準(zhǔn)格式，由于第一個(gè)多可變，一般按第二個(gè)字確定。

2、按常規(guī)句式為仄處用仄聲字，平處用平聲字，這是標(biāo)準(zhǔn)格式。（平）、（仄）表示此處按標(biāo)準(zhǔn)格式應(yīng)使用平聲、仄聲字，按一、三字不論的原則用平聲、仄聲都可。

3、二、四、六、八句須押韻，一、三、五、七句須不押韻。

4、三四句、五六句要求對(duì)仗。

 5、為了看起來(lái)簡(jiǎn)單，格律未寫(xiě)“一三不論”外的可變格，若需要請(qǐng)參看前面四種基本句式部分。

名篇欣賞：

1、《春日登樓懷舊》[宋]寇 準(zhǔn)

高樓聊引望，杳杳一川平。

野水無(wú)人渡，孤舟盡日橫。

荒村生斷靄，古寺語(yǔ)流鶯。

舊業(yè)遙清渭，沉思忽自驚。

2、《山居秋暝》[唐]王維

空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下魚(yú)舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。

3、《登岳陽(yáng)樓》[唐]杜甫

昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。

吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

親朋無(wú)一字，老病有孤舟。

戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。

4、《送友人》[唐]李白

青山橫北郭，白水繞東城。

此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征。

浮云游子意，落日故人情。

揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

5、《題破山寺后禪院》 [唐]常建

清晨入古寺，初日照高林。

曲徑通幽處，禪房花木深。

山光悅鳥(niǎo)性，潭影空人心。

萬(wàn)籟此都寂，但余鐘磬音。

6、《溪居叟》[唐]杜荀鶴

溪翁居靜處，溪鳥(niǎo)入門(mén)飛。

早起釣魚(yú)去，夜深乘月歸。

見(jiàn)君無(wú)事老，覺(jué)我有求非。

不說(shuō)風(fēng)霜苦，三冬一草衣。

7、《賦得古原草送別》[唐]白居易

離離原上草，一歲一枯榮。

野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。

遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孫去，萋萋滿別情。

注：“野火燒不盡”是二四同仄變格。

8、《李凝幽居》[唐]賈島

閑居少鄰并，草徑入荒園。

鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧敲月下門(mén)。

過(guò)橋分野色，移石動(dòng)云根。

暫去還來(lái)此，幽期不負(fù)言。

9、《麻平晚行》[唐]王勃

百年懷土望，千里倦游情。

高低尋戌道，遠(yuǎn)近聽(tīng)泉聲。

澗葉才分色，山花不辨名。

羈心何處盡，風(fēng)急暮猿清。

10、《酬張少府》[唐]王維

晚年惟好靜，萬(wàn)事不關(guān)心。

自顧無(wú)長(zhǎng)策，空知返舊林。

松風(fēng)吹解帶，山月照彈琴。

群?jiǎn)柛F通理，漁歌入浦深。

格式四：五律平起首句押韻（仄平腳）

基本格律及例詩(shī)如下：

格律：平平（仄）仄平（韻），

例詩(shī)：明湖景若何？

格律：（仄）仄仄平平（韻），

例詩(shī)：四季不同歌。

格律：（仄）仄（平）平仄，

例詩(shī)：夏日荷花艷，

格律：平平（仄）仄平（韻）。

例詩(shī)：秋天蓮子多。

格律： （平）平（平）仄仄  ，

例詩(shī)：冬來(lái)冰雪蓋，

格律： （仄）仄仄平平（韻）。

例詩(shī)：春至綠芽禾。

格律：（仄）仄（平）平仄，

例詩(shī)：歲歲花相似，

格律：平平（仄）仄平（韻）。

例詩(shī)：年年如快梭。

 注：例詩(shī)為超然山人拙作《明湖景若何》，例詩(shī)與格律交替排列。

1、所謂平起是指第一句的標(biāo)準(zhǔn)格式，由于第一個(gè)多可變，一般按第二個(gè)字確定。

2、按常規(guī)句式為仄處用仄聲字，平處用平聲字，這是標(biāo)準(zhǔn)格式。（平）、（仄）表示此處按標(biāo)準(zhǔn)格式應(yīng)使用平聲、仄聲字，按一、三字不論的原則用平聲、仄聲都可。

3、二、四、六、八句須押韻，一、三、五、七句須不押韻。

4、三四句、五六句要求對(duì)仗。

 5、為了看起來(lái)簡(jiǎn)單，格律未寫(xiě)“一三不論”外的可變格，若需要請(qǐng)參看前面四種基本句式部分。

名篇欣賞：

1、《使至塞上》[唐]王維

單車(chē)欲問(wèn)邊，屬國(guó)過(guò)居延。

征蓬出漢塞，歸雁入胡天。

大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。

蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。

2、《風(fēng)雨》[唐]李商隱

凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年。

黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管弦。

新知遭薄俗，舊好隔良緣。

心斷新豐酒，銷(xiāo)愁斗幾千。

3、《晚晴》[唐]李商隱

深居俯夾城，春去夏猶清。

天意憐幽草，人間重晚晴。

并添高閣迥，微注小窗明。

越鳥(niǎo)巢干后，歸飛體更輕。

4、《宿桐廬江寄廣陵舊游》[唐]孟浩然

山暝聽(tīng)猿愁，滄江急夜流。

風(fēng)鳴兩岸葉，月照一孤舟。

建德非吾土，維揚(yáng)憶舊游。

還將兩行淚，遙寄海西頭。

5、《寄朱錫珪》[唐]賈島

遠(yuǎn)泊與誰(shuí)同，來(lái)從古木中。

長(zhǎng)江人釣月，曠野火燒風(fēng)。

夢(mèng)澤吞楚大，閩山厄海叢。

此時(shí)檣底水，濤起屈原通。

6、《送無(wú)可上人》[唐]賈島

圭峰霽色新，送此草堂人。

麈尾同離寺，蛩鳴暫別親。

獨(dú)行潭底影，數(shù)息樹(shù)邊身。

終有煙霞約，天臺(tái)作近鄰。

7、《散關(guān)晨度》[唐]王勃

關(guān)山凌旦開(kāi)，石路無(wú)塵埃。

白馬高譚去，青牛真氣來(lái)。

重門(mén)臨巨壑，連棟想崇隈。

即今揚(yáng)策度，非是棄繻回。

五言律詩(shī)還有“正格”與“偏格”之說(shuō)，一般以首句不押韻為正格，首句押韻為偏格。我想大概是因?yàn)槭拙洳谎喉嵉膬煞N格式都由四個(gè)基本句式的兩個(gè)循環(huán)構(gòu)成。而首句押韻的兩種格式中，都有“平仄腳”或“仄仄腳”句式少出現(xiàn)一次的情況，所以稱之為偏格。

超過(guò)八句的符合韻律要求五言詩(shī)稱為“長(zhǎng)律”。長(zhǎng)律一般兩句一押韻（偶數(shù)句押韻），有五言六韻（十二句）、五言八韻（十六句）等等，據(jù)說(shuō)有長(zhǎng)到一百六十韻的作品。長(zhǎng)律的平仄也容易知道，因?yàn)樗皇前盐逖越^句加起來(lái)。例如五言六韻的長(zhǎng)律就等于三首五言絕句。除頭兩句和末兩句以外，中間各句都是要用對(duì)仗的。

五律對(duì)格律要求嚴(yán)格，但又有各種變格，唐宋著名詩(shī)人所在五言律詩(shī)多有變格應(yīng)用，抑或有拗句。而五言古詩(shī)對(duì)平仄要求更寬，至現(xiàn)代五言詩(shī)很少了，對(duì)平仄的要求幾乎沒(méi)有了。因?yàn)樵?shī)的好壞更多是由詩(shī)的內(nèi)容、境界、意境等決定的，個(gè)別字的平仄不符雖有瑕疵，整體好了也不失為好詩(shī)。

然而了解五言律詩(shī)的格律要求及其變化規(guī)律對(duì)于欣賞古詩(shī)或詩(shī)詞創(chuàng)作都非常必要。本文整理五言律詩(shī)格律要求主要是滿足自己學(xué)習(xí)研究詩(shī)詞的需要，也希望對(duì)愛(ài)好詩(shī)詞的朋友有所裨益。

主要參考書(shū)目：

1、《詩(shī)詞格律十講》，王力，商務(wù)印書(shū)館2002年；

2、《試論》，朱光潛著；

3、《唐詩(shī)三百首》以及部分網(wǎng)上唐詩(shī)資料等。