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第二講 杏月談平仄 漢語的音韻美表現(xiàn)在它獨(dú)有四聲之別，平仄有致、抑揚(yáng)頓挫更是詩詞之魂。清初學(xué)者李十郎說過：“予嘗謂物有雌雄，字亦有雌雄。平去入三聲及陰字，乃字與聲之雄飛者也；上聲與陽字，乃字與聲之雌伏者也?！鄙饔闷截疲虾踉娐?，是律詩創(chuàng)作的基本要求。 第一節(jié) 律詩的四種基本句式如下： 1.仄起仄收句:仄仄平平仄 2.平起仄收句:平平平仄仄 3.平起平收句:平平仄仄平 4.仄起平收句:仄仄仄平平 格律詩的平仄規(guī)律不外乎3個(gè)字： “間”，一句之內(nèi)，頭節(jié)、腹節(jié)、尾節(jié)的平仄相間； “對(duì)”，一聯(lián)之內(nèi)，出句和對(duì)句的平仄相對(duì)； “粘”，兩聯(lián)之間，上聯(lián)對(duì)句和下聯(lián)出句的平仄相粘。 七言句式是在五言句式基礎(chǔ)上的擴(kuò)展。即在五言句式的“頭節(jié)”之前加一“頂節(jié)”，注意“頂節(jié)”平仄與“頭節(jié)”平仄相間。 只要牢記這四個(gè)基本句式，其它就會(huì)迎刃而解。不管是五絕、五律，或者是七絕、七律，都是四種句式擴(kuò)展而成的。萬變不離其宗！舉例如下 （“―”代表平，“∣”代表仄，“Ο”代表可平可仄）： 例五： 春雨 幽蘭得雨蔥，朝露亦朦朧。 ――∣∣―， Ο∣∣――。 心悅春常在，漫斟話古風(fēng)！ Ο∣――∣， ――∣∣―。 例六： 春到白河 一抹鵝黃一簇芽，竹林盡處是紅霞。 ∣∣――∣∣―， ――∣∣∣――。 水波浩浩沖霄漢，柳色青青映曙華。 ――∣∣――∣， ∣∣――∣∣―。 氣爽風(fēng)清鷗正舞，云開日麗鵲聲啞。 ∣∣―――∣∣， ――∣∣∣――。 嘗疑農(nóng)戶春來早，試看槐灣岸上花！ ――Ο∣――∣， ∣∣――∣∣―。 第二節(jié) 關(guān)于拗救 能夠合律是最好的事兒。但是，有時(shí)受專有名詞等實(shí)詞的影響，會(huì)出現(xiàn)改換不成的情況，這時(shí)的表達(dá)用語會(huì)不合律。出現(xiàn)拗句不怕，怕的是不救！只要救的巧，有時(shí)反而會(huì)搖曳生姿，收到意想不到的效果。下面談?wù)勥@四種基本句式的拗救情況： 1.仄起仄收句是仄仄平平仄，如果出現(xiàn)仄仄仄平仄，這種情況叫半拗句，可以不救。 如果出現(xiàn)仄仄平仄仄，就需要在對(duì)句救，即對(duì)句由平平仄仄平，變?yōu)槠狡狡截破健Ｒ簿褪怯脤?duì)句的第三字救出句的第四字。注意這種情況可以互為拗救，即也可以用出句救對(duì)句。 例七： 賦得崔顥《黃鶴樓》 國(guó)人皆曉黃鶴去，特意登臨黃鶴樓。 Ο―∣∣―∣｜，。 ∣∣――—∣―。 黃鶴一飛難覓影，長(zhǎng)江百舸競(jìng)中流。 碧波滾滾出夏口，長(zhǎng)列隆隆連廣州。 Ο―∣∣∣｜｜， Ο∣――—∣―。 倘使崔顥今再世，定歌萬里楚天秋！ 附注：“”或“”凡是帶“○”的字不是“拗字”，便是“救字”。下同。 2.平起仄收句是平平平仄仄，如果出現(xiàn)平平仄仄仄，即三連仄，也是拗句，但不須救。不過，這種情況的可否，詩界未曾定論。 如果出現(xiàn)平平仄平仄，這是允許的，這叫當(dāng)句救，即第四字救了第三字。但是，這種情況第一字必須是平聲，不能不論。 例八： 春到農(nóng)家 迎春有雪花，喜氣滿農(nóng)家。 云際尋蒼鷺，河邊看柳芽。 三春種新綠，四季滿芳華。 ――∣—｜， 酹祝豐收酒，相邀谷雨茶！ 3.平起平收句是平平仄仄平，如果出現(xiàn)仄平仄仄平，這就犯了孤平，必須用第三字救第一字，即變?yōu)樨破狡截破骄秃下闪?。這種情況也屬于當(dāng)句救。 例九： 春夜喜雨 時(shí)逢驚蟄細(xì)霖迎，大地復(fù)蘇光景明。 ｜∣∣―—∣―。 檐下杏花方吐蕊，階前垂柳正癡情。 拾遺獨(dú)喜春宵雨，居士驚奇暖樹鶯。 晨鵲漫談莖節(jié)響，世間最妙報(bào)春聲！ 4.仄起平收句是仄仄仄平平，如果出現(xiàn)仄仄平平平，就犯了三平調(diào)。這種情況沒有救法，所以與孤平一樣，是律詩的大忌，必須堅(jiān)決杜絕。 第三節(jié) 關(guān)于折腰體 同拗救一樣 ，絕句的第二句和第三句失粘，律詩的第四句和第五句失粘，本來是一種不合律的缺陷，后來約定俗成，而成為一種特別的平仄格式。它強(qiáng)調(diào)“中失粘而意不斷”，所謂“中”指的是這個(gè)失粘必須處在絕句或者律詩的“正中間”，即攔腰截?cái)?；而不能是律絕的其它部位。所謂“意不斷”是指失粘只是聲律上的事兒，不影響詩意一脈相承；否則，詩意若斷，就成兩首詩了。運(yùn)用這種聲律特式，還要注意，“中失粘”形成后，后邊的詩句該對(duì)則對(duì)，該粘則粘；而不是失粘句之后就不論平仄了。否則，便是對(duì)折腰體的一種誤解。下面律絕各舉一例： 例十： 微山湖新韻 荷花湖水綠瑩瑩，蘆葦叢中波不驚。 ∣∣――Ο∣―。 漢賢古跡今猶在，醉抱琵琶夕照明。 Ο―∣∣――∣， 例十一： 游走秦淮河 秦淮槳影夜簫聲，夏晚泛舟燈乍明。 曉月清風(fēng)醒水岸，落紅晨露看條英。 Ο―Ο∣∣――。 玉損香消董小宛，風(fēng)情萬種顧眉生。 ∣∣――∣∣∣， 金陵八艷今不在，深巷空留游客行。 |
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