王力詩詞格律（簡體版）
第四節(jié) 律詩的對仗
（一）對仗的種類
詞的分類是對仗的基礎[37]。古代詩人們在應用對仗時所分的詞類，和今天語法上所分的詞類大同小異，不過當時詩人們并沒有給它們起一些語法術語罷了[38]。依照律詩的對仗概括起來，詞大約可以分為下列的九類：
1、名詞 2、形容詞 3、數(shù)詞（數(shù)目字） 4、顏色詞 5、方位詞 6、動詞 7、副詞 8、虛詞 9、代詞[39]
同類的詞相為對仗。我們應該特別注意四點：（a）數(shù)目自成一類，“孤”“半”等字也算是數(shù)目。（b）顏色自成一類。（c）方位自成一類，主要是“東”“西”“南”“北”等字。這三類詞很少跟別的詞相對。（d）不及物動詞常常跟形容詞相對。
連綿字只能跟連綿字相對。連綿字當中又再分為名詞連綿字（鴛鴦、鸚鵡等）。不同詞性的連綿字一般還是不能相對。
專名只能與專名相對，最好是人名對人名，地名對地名。
名詞還可以細分為以下的一些小類：
1、天文 2、時令 3、地理 4、宮室 5、服飾 6、器用 7、植物 8、動物 9、人倫 10、人事 11、形體[40]
（二）對仗的常規(guī)——中兩聯(lián)
為了說明的便利，古人把律詩的第一二兩句叫做首聯(lián)，第三四兩句叫做頷聯(lián)，第五六兩句叫做頸聯(lián)，第七八兩句叫做尾聯(lián)。
對仗一般用在頷聯(lián)和頸聯(lián)，即第三四句和第五六句?，F(xiàn)在試舉幾個典型的例子：
春日憶李白 ／杜甫
白也詩無敵，飄然思不群。
清新庾開府，俊逸鮑參軍。
渭北春天樹，江東日暮云。
何時一尊酒，重與細論文[41]？
（“開府”對“參軍”，是官名對官名；“渭”對“江”[長江]，是水名對水名。）
觀獵／王維
風勁角弓鳴，將軍獵渭城。
草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
忽過新豐市，還歸細柳營。
回看射鵰處，千里暮云平[42]
（“新豐”對“細柳”，是地名對地名。）
客至／杜甫
舍南舍北皆春水，但見羣鷗日日來。
花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開[43]。
盤飧市遠無兼味，尊酒家貧只舊醅。
肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯。
鸚鵡／白居易
隴西鸚鵡到江東，養(yǎng)得經(jīng)年觜漸紅。
?？炙細w先剪翅，每因喂食暫開籠。
人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。
應似朱門歌舞妓，深藏牢閉后房中[44]。
（三）首聯(lián)對仗
首聯(lián)的對仗是可用可不用的。首聯(lián)用了對仗，并不因此減少中兩聯(lián)的對仗。凡是首聯(lián)用對仗的律詩，實際上常常是用了總共三聯(lián)的對仗。
五律首聯(lián)用對仗的較多，七律首聯(lián)用對仗的較少。主要原因是五律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少。但是，這個原因不是絕對的；在首句入韻的情況下，首聯(lián)用對仗還是可能的。上文所引律詩中，已有一些首聯(lián)對仗的例子[45]。現(xiàn)在再舉兩個例子：
春夜別友人／陳子昂
銀燭吐青煙，金尊對綺筵。
離堂思琴瑟，別路繞山川。
明月隱高樹，長河沒曉天。
悠悠洛陽去，此會在何年[46]？
（首聯(lián)對仗，首句入韻。）
恨別／杜甫
洛城一別四千里，胡騎長驅(qū)五六年。
草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。
思家步月清宵立，憶弟看云白日眠。
聞道河陽近乘勝，司徒急為破幽燕[47]。
（首聯(lián)對仗，首句不入韻。）
（四）尾聯(lián)對仗
尾聯(lián)一般是不用對仗的。到了尾聯(lián)，一首詩要結束了；對仗是不大適宜于作結束語的。 但是，也有少數(shù)的例外。例如：
聞官軍收河南河北／杜甫
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂[48]！
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
這詩最后兩句是一氣呵成的，是一種流水對（關于流水對，詳見下文）。還是和一般對仗不大相同的[49]。
（五）少于兩聯(lián)的對仗
律詩固然以中兩聯(lián)對仗為原則，但是，在特殊情況下，對仗可以少于兩聯(lián)。這樣，就只剩下一聯(lián)對仗了。
這種單聯(lián)對仗，比較常見的是用于頸聯(lián)[50]。例如：
塞下曲（第一首）／李白
五月天山雪，無花只有寒。
笛中聞折柳，春色未曾看。
曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿將腰下劍，直為斬樓蘭[51]。
與諸子登峴山／[唐]孟浩然
人事有代謝，往來成古今。
江山留勝跡，我輩復登臨。
水落魚梁淺，天寒夢澤深。
羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。
（六）長律的對仗
長律的對仗和律詩同，只有尾聯(lián)不用對仗，首聯(lián)可用可不用，其余各聯(lián)一律用對仗。例如：
守睢陽詩／[唐]張巡
接戰(zhàn)春來苦，孤城日漸危。
合圍侔月暈，分守若魚麗。
屢厭黃塵起，時將白羽麾。
裹創(chuàng)猶出陣，飲血更登陴。
忠信應難敵，堅貞諒不移。
天人報天子，心計欲何施[52]！
學諸進士作精衛(wèi)銜石填海／[唐]韓愈
鳥有償冤者，終年抱寸誠。
口銜山石細，心望海波平。
渺渺功難見，區(qū)區(qū)命已輕。
人皆譏造次，我獨賞專精。
豈計休無日，惟應盡此生[53]。
何慚刺客傳，不著報讎名！
（七）對仗的講究
律詩的對仗，有許多講究，現(xiàn)在揀重要的談一談。
（1）工對 凡同類的詞相對，叫做工對。名詞既然分為若干小類，同一小類的詞相對，更是工對。有些名詞雖不同小類，但是在語言中經(jīng)常平列，如天地、詩酒、花鳥等，也算工對。反義詞也算工對。例如李白《塞下曲》的“曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工對。
句中自對而又兩句相對，算是工對。像杜甫詩中的“國破山河在，城春草木深”，山與河是地理，草與木是植物，對得已經(jīng)工整了，于是地理對植物也算工整了。
在一個對聯(lián)中，只要多數(shù)字對得工整，就是工對。例如毛主席《送瘟神》（其二）：“紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖?！薄凹t”對“青”，“著意”對“隨心”，“翻作”對“化為”，“天連”對“地動”，“五嶺”對“三河”，“銀 ”對“鐵”，“落”對“搖”，都非常工整；而“雨”對“山”，“浪”對“橋”，“鋤”對“臂”，名詞對名詞，也還是工整的。
超過了這個限度，那不是工整，而是纖巧。一般地說，宋詩的對仗比唐詩纖巧；但是，宋詩的藝術水平反而比較低。
同義詞相對，似工而實拙?！段男牡颀垺氛f：“反對為優(yōu)，正對為劣[54]?！蓖x詞比一般正對自然更“劣”。像杜甫《客至》：“花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開”，“緣”與“為”就是同義詞。
因為它們是虛詞（介詞），不是實詞，所以不算缺點。再說，在一首詩中，偶然用一對同義詞也不要緊，多用就不妥當了。出句與對句完全同義（或基本上同義），叫做“合掌”，更是詩家的大忌。
（2）寬對 形式服從于內(nèi)容，詩人不應該為了追求工對而損害了思想內(nèi)容。同一詩人，在這一首詩中用工對，在另一首詩用寬對，那完全是看具體情況來決定的。
寬對和工對之間有鄰對，即鄰近的事類相對。例如天文對時令，地理對宮室，顏色對方位，同義詞對連綿字，等等。王維《使至塞上》：“征蓬出漢塞，歸雁入胡天”，以“天”對“塞”是天文對地理；陳子昂《春夜別友人》：“離堂思琴瑟，別路繞山川”，以“路”對“堂”是地理對宮室。這類情況是很多的。
稍為更寬一點，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等，這是最普通的情況。
又更寬一點，那就是半對半不對了。首聯(lián)的對仗本來可用可不用，所以首聯(lián)半對半不對自然是可以的。陳子昂的“匈奴猶未滅，魏絳復從戎”，李白的“渡遠荊門外，來從楚國游”就是這種情況。如果首句入韻，半對半不對的情況就更多一些。頷聯(lián)的對仗本來就不像頸聯(lián)那樣嚴格，所以半對半不對也是比較常見的。杜甫的“遙憐小兒女，未解憶長安”就是這種情況?，F(xiàn)在再舉毛主席的詩為證：
贈柳亞子先生／毛澤東
飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃。
三十一年還舊國，落花時節(jié)讀華章[55]。
牢騷太盛防腸斷，風物長宜放眼量。
莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江。
（3）借對 一個詞有兩個意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時借用它的乙義來與另一詞相為對仗，這叫借對。例如杜甫《巫峽敝廬奉贈侍御四舅》“行李淹吾舅，誅茅問老翁”，“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是詩人借用桃李的“李”的意義來與“茅”字作對仗。又如杜甫《曲江》“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”，古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來對數(shù)目字“七十”。
有時候，不是借意義，而是借聲音。借音多見于顏色對，如借“籃”為“藍”，借“皇”為“黃”，借“滄”為“蒼”，借“珠”為“朱”，借“清”為“青”等。杜甫《恨別》：“思家步月清宵立，憶弟看云白日眠”，以“清”對“白”，又《赴青城縣出成都寄陶王二少尹》：“東郭滄江合，西山白雪高”，以“滄”對“白”，就是這種情況。
（4）流水對對仗，一般是平行的兩句話，它們各有獨立性。但是，也有一種對仗是一句話分成兩句話，其實十個字或十四個字只是一個整體，出句獨立起來沒有意義，至少是意義不全。這叫流水對。
現(xiàn)在從上文所引過的詩篇中摘出下面的一些例子：
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫）
人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。（白居易）
塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。（陸游）
總之，律詩的對仗不像平仄那樣嚴格，詩人在運用對仗時有更大的自由。藝術修養(yǎng)高的詩人常常能夠成功地運用工整的對仗，來做到更好地表現(xiàn)思想內(nèi)容，而不是損害思想內(nèi)容。遇必要時，也能夠擺脫對仗的束縛來充分表現(xiàn)自己的意境。無原則地追求對仗的纖巧，那就是庸俗的作風了。
第五節(jié) 絕句
上文說過，絕句應該分為律絕和古絕。律絕是律詩興起以后纔有的，古絕遠在律詩出現(xiàn)以前就有了。這里我們就把兩種絕句分開來討論。
（一）律絕
律絕跟律詩一樣，押韻限用平聲韻腳，并且依照律句的平仄，講究粘對。
（甲）五言絕句
（1）仄起式
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
登鸛雀樓／[唐]王之渙
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
另一式，第一句改為(仄)仄仄平平，其余不變。
（2）平起式
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
聽箏／[唐]李端
鳴箏金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顧，時時誤拂弦。
另一式，第一句改為平平仄仄平，其余不變。
（乙）七言絕句
（1）仄起式
(仄)仄 平 平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
為女民兵題照／毛澤東
颯爽英姿五尺槍，曙光初照演兵場。
中華兒女多奇志，不愛紅裝愛武裝。
另一式，第一句改為(仄)仄(平)平平仄仄，其余不變。
（2）平起式
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
早發(fā)白帝城／李白
朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
另一式，第一句改為(平)平(仄)仄平平仄，其余不變。
跟律詩一樣，五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句首句以入韻為常見；五言絕句以仄起為常見，七言絕句以平起為常見[56]。
跟律詩一樣，律絕必須依照韻書的韻部押韻。晚唐以后，首句用鄰韻是容許的。
跟律詩一樣，律絕可以用特定的格式[57]。例如：
宿建德江／[唐]孟浩然
移舟泊煙渚，日暮客愁新[58]。
野曠天低樹，江清月近人。
飲湖上初晴后雨／蘇軾
水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡裝濃抹總相宜[59]。
跟律詩一樣，律絕要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄聲，則第三字必須是平聲；七言“仄仄平平仄仄平”第三個用了仄聲，則第五字必須是平聲。例如：
夜宿山寺／李白
危樓高百尺，手可摘星辰。
不敢高聲語，恐驚天上人[60]。
回鄉(xiāng)偶書／[唐]賀知章
少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。
兒童相見不相識，笑問客從何處來[61]。
（“不”“客”二字拗，“何”字救，參看上文33頁。）
絕句，原則上可以不用對仗。上面所引八首絕句當中，就有五首是不用對仗的?，F(xiàn)在再舉兩個例子：
泊秦淮／杜牧
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。
塞下曲（第二首）／[盧綸]
月黑雁飛高，單于夜遁逃。
欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
如果用對仗，往往用在首聯(lián)。上面所引的絕句已有一首（蘇軾《飲湖上初晴后雨》）是在首聯(lián)用對仗的，現(xiàn)在再舉兩首為例：
八陣圖／杜甫
功蓋三分國，名成八陣圖。
江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。
郿塢／蘇軾
衣中甲厚行何懼？塢里金多退足憑。
畢竟英雄誰得似？臍脂自照不須燈！
但是，尾聯(lián)用對仗，也不少見的。像上文所引孟浩然的《宿建德江》，就是尾聯(lián)用對仗的。
首尾兩聯(lián)都用對仗，也就是全篇用對仗，也不是少見的。上面所引王之渙《登鸛雀樓》是全篇用對仗的。下面再引兩個例子，一個是首聯(lián)半對半不對，一個是全篇完全用對仗：
塞下曲／李益
伏波唯愿裹尸還，定遠何須生入關？
莫遣只輪歸海窟，仍留一箭射天山。
絕句四首（第三首）／杜甫
兩固黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
有人說，“絕句”就是截取律詩的四句，這話如果用來解釋“絕句”的名稱的來源，那是不對的，但是以平仄對仗而論，絕句確是截取律詩的四句：或截取前后二聯(lián)，不用對仗，或截取中二聯(lián)，全用對仗；或截取前二聯(lián)，首聯(lián)不用對仗；或截取后二聯(lián)，尾聯(lián)不用對仗。
（二）古絕
古絕既然是和律詩對立的，它就是不受律詩格律束縛的。
它是古體詩的一種。凡合于下面的兩種情況之一的，應該認為古絕：
（1）用仄韻；
（2）不用律句的平仄，有時還不粘、不對。當然，有些古絕是兩種情況都具備的。
上文說過，律詩一般是用平聲韻的，因此，律詩?也是用平聲韻的。如果用了仄聲韻，那就是可以認為古絕。例如：
憫農(nóng)（二首）／[唐]李紳
春種一粒粟，秋成萬顆籽。
四海無閑田，農(nóng)夫猶餓死。
鋤禾日當午，汗滴禾下土。
誰知盤中餐，粒粒皆辛苦！
江上漁者／[宋]范仲淹
江上往來人，但愛鱸魚美。
君看一葉舟，出沒風波里[62]！
從上面所引的三首絕句中，已經(jīng)可以看出，古絕是可以不依律句的平仄的。李紳《憫農(nóng)》的“春種”句一連用了三個仄聲，“誰知”句一連用了五個平聲。范仲淹的《江上漁者》用了四個律句，但是首聯(lián)平仄不對，尾聯(lián)出句不粘，也還是不合律詩的規(guī)則的。
即使用了平聲韻，如果不用律句，也只能算是古絕。例如：
夜思／李白
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。
“疑是”句用“平仄仄仄平”，不合律句?！芭e頭”句不粘，“低頭”句不對，所以是古絕。
五言古絕比較常見，七言古絕比較少見。現(xiàn)在試舉杜甫的兩首七言古絕為例：
三絕句（選二）／杜甫
二十一家同入蜀，惟殘一人出駱谷。
自說二女嚙臂時，回頭卻向秦云哭。
殿前兵馬雖驍雄，縱暴略與羌渾同。
聞道殺人漢水上，婦女多在官軍中。
第一首“惟殘”句用“平平仄平仄仄仄”，“自說”句用“仄仄仄仄仄仄平”不合律句。尾聯(lián)與首聯(lián)不粘，而且用了仄聲韻。第二首“縱暴”句用“仄仄仄仄平平平”，“婦女”句用“仄仄平仄平平平”，都不合律句?！暗钋啊本湟膊槐M合。
當然，古絕和律絕的界限并不是十分清楚的，因為在律詩興起了以后，即使寫古絕，也不能完全不受律句的影響。這里把它們分為兩類，只是要說明絕句既不可以完全歸入古體詩，也不可以完全歸入近體詩罷了。
王力詩詞格律（簡體版）
第六節(jié) 古體詩
古體詩除了押韻之外不受任何格律的束縛，這是一種半自由體的詩?，F(xiàn)在把古體詩的韻、平仄、對仗等，并在一節(jié)里敘述。
（一）古體詩的韻
古體詩既可以押平聲韻，又可以押仄聲韻。在仄聲韻當中，還要區(qū)別上聲韻、去聲韻、入聲韻；一般地說，不同聲調(diào)是不可以押韻的。我們在本章第二節(jié)講律詩的韻是時候，已經(jīng)把平聲30韻交代過了；現(xiàn)在再把上聲29韻、去聲30韻、入聲17韻開列在下面：
上聲29韻：
一董、二腫、三講、四紙、五尾、六語、七麌、八薺、九蟹、十賄、十一軫、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六銑、十七筱、十八巧、十九皓、二十哿、二十一馬、二十二養(yǎng)、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寢、二十七感、二十八儉、二十九豏[63]
去聲30韻：
一送、二宋、三絳、四寘、五未、六御、七遇、八霽、九泰、十卦、十一隊、十二震、十三問、十四愿、十五翰、十六諫、十七霰、十八嘯、十九效、二十號、二十一個、二十二禡、二十三漾、二十四敬、二十五徑、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艷、三十陷[64]
入聲17韻：
一屋、二沃、三覺、四質(zhì)、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十藥、十一陌、十二錫、十三職、十四緝、十五合、十六葉、十七洽
古體詩用韻，比律詩稍寬；一韻獨用固然可以，兩個以上的韻通用也行。但是，所謂通用也不是隨便亂來的；必須是鄰韻纔能通用。依一般情況看來，平上去三聲各可分為十五類，如下表：
第一類：平聲東冬；上聲董腫；去聲送宋。
第二類：平聲江陽；上聲講養(yǎng)；去聲絳漾。
第三類：平聲支微齊，上聲紙尾薺，去聲寘未霽。
第四類：平聲魚虞，上聲語麌；去聲御遇。
第五類：平聲佳灰，上聲蟹賄，去聲泰卦隊。
第六類：平聲真文及元半，上聲軫吻及阮半，去聲震問及愿半[65]。
第七類[66]：平聲寒刪先及元半，上聲旱潸銑及阮半，去聲翰諫霰及愿半。
第八類：平聲蕭肴豪，上聲筱巧皓，去聲嘯效號。
第九類：平聲歌，上聲哿，去聲個。
第十類：平聲麻，上聲馬，去聲禡。
第十一類：平聲庚青，上聲梗迥，去聲敬徑。
第十二類：平聲蒸[67]。
第十三類：平聲尤，上聲有，去聲宥。
第十四類：平聲侵，上聲寢，去聲沁。
第十五類：平聲覃鹽咸，上聲咸儉豏，去聲勘艷陷。
入聲可分為八類：
第一類：屋沃。
第二類：覺藥。
第三類：質(zhì)物及月半。
第四類[68]：曷黠屑及月半。
第五類：陌錫。
第六類：職。
第七類：緝。
第八類：合葉洽。
注意：在歸并為若干大類以后，仍舊有七個韻是獨用的。這七個韻是： 歌 麻 蒸 尤 侵 職 緝[69]
現(xiàn)在試舉一些例子為證：
古風五十九首（錄二）／李白
其十四
胡關饒風沙，蕭索竟終古。
木落秋草黃，登高望戎虜。
荒城空大漠，邊邑無遺堵。
白骨橫千霜，嵯峨蔽榛莽[70]。
借問誰凌虐？天驕毒威武。
赫怒我圣 皇，勞師事鼙鼓。
陽和變殺氣，發(fā)卒騷中土。
三十六萬人，哀哀淚如雨。
且悲就行役，安得營農(nóng)圃？
不見征戍兒，豈知關山苦？
李牧今不在，邊人飼豺虎。
（全篇麌韻獨用）
其十九
西上蓮花山，迢迢見明星。
素手把芙蓉，虛步躡太清。
霓裳曳廣帶，飄拂升天行。
邀我登云臺，高揖衛(wèi)叔卿。
恍恍與之去，駕鴻凌紫冥。
俯視洛陽川，茫茫走胡兵。
流血涂野草，豺狼盡冠纓。
（“清”、“行”、“卿”、“兵”、“纓”，庚韻；“星”、“冥”，青韻。）
傷宅／白居易
誰家起甲第，朱門大道邊？
豐屋中櫛比，高墻外回環(huán)。
累累六七堂，棟宇相連延。
一堂費百萬，郁郁起青煙。
洞房溫且清，寒暑不能干。
高堂虛且迥，坐臥 見南山。
繞廊紫藤架，夾砌紅藥欄。
攀枝摘櫻桃，帶花移牡丹。
主人此中坐，十載為大官。
廚有腐敗肉，庫有朽貫錢。
誰能將我語，問爾骨肉間：
豈無窮賤者？忍不救饑寒？
如何奉一身，直欲保千年？
不見馬家宅，今作奉誠園？
（“邊”、“延”、“煙”、“錢”、“年”，先韻；“園”元韻；“干”、“欄”、“丹”、“官”、“寒”，寒韻；“環(huán)”、“山”、“間 ”，刪韻。）
醉歌／陸游
讀書三萬卷，仕宦皆束閣；
學劍四十年，虜血未染鍔。
不得為長虹，萬丈掃寥廓；
又不為疾風，六月送飛雹。
戰(zhàn)馬死槽櫪，公卿守和約。
窮邊指淮淝，異域視京雒。
于乎此何心？有酒吾忍酌？
平生為衣食，斂版靴兩腳。
心雖瞭是非，口不給唯諾。
如今老且病，鬢禿牙齒落。
仰天少吐氣，餓死實差樂！
壯心埋不朽，千載猶可作！
（“雹”，覺韻；其余的韻腳都是藥韻。）
從上面這些例子可以看出，古體詩雖然可以通韻，但是詩人們不一定每次都用通韻。例如李白古風第十四首就以麌韻獨用，不雜語韻字。特別注意的是：上聲和去聲有時可以通韻，但是平仄不能通韻，入聲字更不能與其它各聲通韻。試看陸游《醉歌》除了一個“雹”字，一律都用藥韻字。就拿“雹”字來說，它也是入聲，并且是覺韻字。覺藥是鄰韻，本來可以跟藥韻相通的。
古體詩的用韻，是因時代而不同的。實際語音起了變化，押韻也就不那么嚴格。中晚唐用韻已經(jīng)稍寬，到了宋代以后，古風的用韻就更寬了。
（二）柏梁體
有一種七言古詩是每句押韻的，稱為柏梁體。據(jù)說漢武帝建筑柏梁臺，與羣臣聯(lián)句賦詩，句句用韻，所以這種詩稱為柏梁體。其實鮑照以前的七言詩（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韻的，古代并且另有一種隔句用韻的七言詩。等到南北朝以后，七言詩變?yōu)楦艟溆庙嵙?，句句用韻的七言詩纔變了特殊的詩體。
下面是柏梁體的一個例子：
飲中八仙歌／杜甫
知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。
汝陽三斗始朝天，道逢曲車口流涎，
恨不移封向酒泉。左相日興費萬錢，
飲如長鯨吸百川，銜杯樂圣稱避賢。
宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，
皎如玉樹臨風前。蘇晉長齋繡佛前，
醉中往往愛逃禪。李白一斗詩百篇，
長安市上酒家眠。天子呼來不上船，
自稱臣是酒中仙。張旭三杯草圣傳，
脫帽露頂王公前。揮毫落紙如云煙，
焦遂五斗方卓然，高談雄辨驚四筵。
也有一些七言古詩，基本上是柏梁體，但是稍有變通。例如：
麗人行／杜甫
三月三日天氣新，長安水邊多麗人。
態(tài)濃意遠淑且眞，肌理細膩骨肉勻。
繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。
頭上何所有？翠微盍{外加勹} 葉垂鬢唇。
背后何所見？珠壓腰衱穩(wěn)稱身。
就中云幕椒房親，賜名大國虢與秦。
紫駝之峯出翠釜，水精之盤行素鱗。
犀箸厭飫久未下，鑾刀縷切空紛綸。
黃門飛鞚不動塵，御廚絡繹送八珍。
簫鼓哀吟感鬼神，賓從雜沓實要津。
后來鞍馬何逡巡，當軒下馬入錦茵。
楊花雪路覆白蘋，青鳥飛去銜紅巾。
炙手可熱勢絕倫，慎莫近前丞相嗔。
（三）換韻
律詩是一韻到底的。古體詩固然可以一韻到底[71]，但也可以換韻，而且可以換幾次韻。換韻的方式是多種多樣的：可以每兩句一換韻，四句一換韻，六句一換韻，也可以多到十幾句纔換韻，；可以連用兩個平聲韻，連用兩個仄聲韻，也可以平仄韻交替?，F(xiàn)在舉幾個例子：
石壕吏／杜甫
暮投石壕村，有吏夜捉人。
老翁踰墻走，老婦出門看[72]。
吏呼一何怒！婦啼一何苦！
聽婦前致詞，三男鄴城戍。
一男附書致，二男新戰(zhàn)死。
存者且偷生，死者長已矣。
室中更無人，惟有乳下孫。
有孫母未去，出入無完裙。
老嫗力雖衰，請從吏夜歸。
急應河陽役，猶得備晨炊。
夜久語聲絕，如聞泣幽咽。
天明登前途，獨與老翁別。
?。ā按濉?，元韻；“人”，真韻；“看”，寒韻。真元寒通韻?！芭?、“戍”，遇韻；“苦”，麌韻。麌遇上去通韻?！爸痢?，寘韻；“死”、“矣”，紙韻。紙寘上去通韻?！叭恕?，真韻；“孫 ”，元韻；“裙”，文韻；真文元通韻?！八ァ?、“炊”，支韻；“歸”，微韻。支微通韻?！敖^”、“咽”、“別”，屑韻。）
白雪歌／[唐]岑參
北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。
忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。
散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。
將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。
瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。
中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。
紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。
輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。
山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。
（“折”、“雪”，屑韻?！皝怼?、“開”，灰韻。“幕”、“薄”、“著”，藥韻?！氨?、“凝”，蒸韻?！翱汀保绊?；“笛”，錫韻。陌錫通韻?！伴T”、“翻”，元韻?！叭ァ?、“處”，御韻?！奥贰?，遇韻。御遇通韻。）
注意：換韻的第一句，一般總是押韻的。近體詩首句往往押韻，古體詩在這一點可能是受了近體詩的影響。
（四）古體詩的平仄
古體詩的平仄并沒有任何規(guī)定。既然唐代以前的詩在平仄上沒有明確的規(guī)則，那么，唐宋以后所謂古風在平仄上也應該完全是自由的。但是，有些詩人在寫古體詩的時候，著意避免律句，于是無形中造成一種風氣，要讓古體詩盡可能和律詩的形式區(qū)別開來，區(qū)別得越明顯越好，以為這樣纔顯得風格高古。具體的做法是盡可能多用拗句，不但用律詩所容許的那一兩種拗句，而且用一切可能的拗句。我們可以從兩方面看拗句：
（1）從三字尾看，常見的拗句有下列的四種三字尾：
（a）平平平。這種句式叫做三平調(diào)，是古體詩中最明顯的特點。
（b）平仄平。
（c）仄仄仄。
（d）仄平仄。
（2）從全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的，而是相因的?；蛘呤堑诙?、第四字都仄，或者是第二、第四字都平。如果是七字句，還有第四、第六字都仄或都平。
試拿岑參《白雪歌》開始的八句來看，合乎第一種情況的有三句，即“胡天八月即飛雪”，“忽如一夜春風來”，“狐裘不暖錦衾薄”，合乎第二種情況（同時也合乎第一種情況）的有五句，即“北風卷地白草折”，“千樹萬樹梨花開”，“散入珠簾濕羅幕”，“將軍角弓不得控”，“都護鐵衣冷難著”。
現(xiàn)在再舉一個例子：
歲晏行／杜甫
歲云暮矣多北風，瀟湘洞庭白雪中。
漁父天寒網(wǎng)罟凍，莫徭射燕鳴桑弓。
去年米貴闕軍食，今年米賤大傷農(nóng)。
高馬達官厭肉酒，此輩杼軸茅茨空。
楚人重魚不重鳥，汝休枉殺南飛鴻。
況聞處處鬻男女，割慈忍愛還租庸。
往日用錢捉私鑄，今許鉛錫和青銅。
刻泥為之最易得，好惡不合長相蒙。
萬國城頭吹畫角，此曲哀怨何時終？
在這一首詩中，只有兩個律句（“今年米賤大傷農(nóng)”、“萬國城頭吹畫角”），其余都是拗句，而且在九個平腳的句子歸口就有七句是三平調(diào)?？梢姴皇桥既坏?。
當然，不拘粘對也是古體詩的特點之一，這里不詳細討論了。
（五）古體詩的對仗
古體詩的對仗的極端自由的。一般不講究對仗；如果有些地方用了對仗，也只是修辭上的需要，而不是格律上的要求。像杜甫《歲晏行》這樣一首相當長的詩，全篇沒有用一處對仗；岑參《白雪歌》只用了一個對仗，即“將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著”，也還只是一種寬對。并且要主意：古體詩的對仗和近體詩的對仗有下列兩點不同：
（1）在近體詩中，同字不相對；古體詩則同字可以相對。如杜甫《石壕吏》：“老翁踰墻走，老婦出門看?！?br/> （2）在近體詩中，對仗要求平仄相對；古體詩則不要求平仄相對。如白居易《傷宅》：“攀枝摘櫻桃，帶花移牡丹?！庇秩玑瘏ⅰ栋籽└琛罚骸皩④娊枪坏每?，都護鐵衣冷難著[73]”。
古代詩人們在近體詩中對仗求其工，在古體詩中對仗求其拙。在他們看來，拙和高古是有關系的。其實并不必著意求拙，只須純自然，不受任何束縛就好了。
（六）長短句（雜言詩）
我們在第一節(jié)里講過，古體詩有雜言的一體。雜言，也就是長短句，從三言到十一言，可以隨意變化。不過，篇中多數(shù)句子還是七言，所以雜言算是七言古詩。
雜言詩由于句子的長短不受拘束，首先就給人一種奔放排奡的感覺。最擅長雜言詩的詩人是李白，他在詩中兼用散文的語法，更加令人感覺到，這是跟一般五七言古詩完全不同的一種詩體。現(xiàn)在試舉他的一首雜言詩為例：
蜀道難／李白
噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之難難于上青天！
蠶叢及魚鳧，開國何茫然！
爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。
西當太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔。
地崩山摧壯士死，然后天梯石棧相鉤連。
上有六龍回日之高標，下有沖波逆折之回川。
黃鶴之飛尚不過，猿猱欲度愁攀援[74]。
青泥何盤 盤！百步九折縈巖巒。
捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆[75]。
問君西游何時還？畏途巉巖不可攀。
但見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林間。
又聞子規(guī)啼夜月，愁空山。
蜀道之難難于上青天，使人聽此雕朱顏。
連峯去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。
飛湍瀑流相喧豗，砅崖轉(zhuǎn)石萬壑雷。
其崄也若此，嗟爾遠道之人胡為乎來哉？
劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當關，萬夫莫開。
所守或匪親，化為狼與豺。
朝避猛虎，夕避長蛇；磨牙吮血，殺人如麻。
錦城雖云樂，不如早還家。
蜀道之難難于上青天，側(cè)身西望長咨嗟。
（七）入律的古風
講到這里，古體詩和近體詩的分別非常明顯了。但是，并不是所有的古體詩都和近體詩迥然不同的。上文說過，律詩產(chǎn)生以后，詩人們即使寫古體詩，也不可能完全不受律詩的影響。有些詩人在寫古體詩是還注意粘對（只管第二字，不管第四字），另有一些詩人，不但不避律句，而且還喜歡用律句。這種情況，在七言古風中更為突出。我們試看初唐王勃所寫的著名的《滕王閣》詩：
滕王閣／[唐]王勃
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鑾罷歌舞。
畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。
閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。
閣中帝子今何在？檻外長江空自流！
這首詩平仄合律，粘對基本上合律[76]，簡直是兩首律詩連在一起，不過其中一首是仄韻絕句罷了。注意：這種仄韻與平韻的交替，四句一換韻，到后來成為入律古風的典型。高適、王維等人的七言古風，基本上是依照這個格式的?，F(xiàn)在試舉高適的一個例子：
燕歌行／[唐]高適
漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。
男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。
摐金伐鼓下榆關，旌旗逶迤碣石間。
校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。
山川蕭條極邊土，胡騎憑凌雜風雨[77]。
戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。
大漠窮秋塞草衰，孤城落日鬬兵稀。
身當恩遇常輕敵，力盡關山未解圍。
鐵衣遠戍辛勤久，玉箸應啼別離后[78]。
少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。
邊風飄飄那可度，絕域蒼茫更何有？
殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。
相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛？
君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍[79]！
這一首古風有很多律詩的特點，主要表現(xiàn)在：
（1）篇中各句基本上都是律句，或準律句（即仄仄平平仄平仄）。
（2）基本上依照粘對的規(guī)則，特別是出句和對句的平仄完全是對立的。
（3）基本上四句一換韻，每段都像一首平韻絕句或仄韻絕句；其中有一韻是八句的，像仄韻律詩。
（4）仄聲韻與平聲韻完全是交替的。
（5）韻部完全依照韻書，不用通韻。
（6）大量地運用對仗，而且多數(shù)是工對。
就古風入律不入律這一點看，高適、王維的一派（入律），后來白居易、陸游等人是屬于這一派的；李白、杜甫是另一派（不入律），后來韓愈、蘇軾是屬于這另一派的。白居易、元稹等人所提倡的“元和體”，實際上是把入律的古風加以靈活的運用罷了。
由上所述，我們可以看見，在古體詩的名義下，有各種不同的體裁，其中有些體裁相互顯示著很大的差別。雜言古體詩與入律的古風可以說是兩個極端。五言古詩與七言古詩也不相同：五古不入律的較多，七古入律的較多。當然也有例外，像柏梁體就不可能是入律的古風。從各種不同的角度去看各種“古風”，纔不至于懷疑它們的格律是不可捉摸的。
[1] 六言詩是很少見的。
[2] 也有七言長律，如杜甫《清明》二首等。
[3] 參照下文第43頁。
[4] 郭編杜甫詩集把多數(shù)絕句都歸入近體詩。元稹所編的《白氏長慶集》索性就把這種絕句歸入律詩。
[5] 《佩文韻府》等書，也是按這個詩韻排列的。
[6] 劉長卿、白居易、韓偓等人寫了一些仄韻律詩，因為這種詩是罕見的，這里不談。
[7] 我們有意識地舉一些在今天看來不必分別，而前人在律詩中嚴格區(qū)別開來的韻，如東與冬，魚與虞，庚與青。其余的韻可以參看下文各節(jié)所舉的例子。四支，張巡《守睢陽詩》，43頁。五微，蘇軾《壽星院寒碧軒》，36頁。十灰，杜甫《春日憶李白》，39頁。十三元，林逋《山園小梅》，20頁。十四寒，杜甫《月夜》，29頁。十五刪，陸游《書憤》，23頁。一先，王維《使至塞上》，27頁。二蕭，毛主席《送瘟神》（其二），3 0頁。四豪，盧綸《塞下曲》，51頁。五歌，杜甫《天末懷李白》，32頁。六麻，杜牧《泊秦淮》，50頁。七陽，杜甫《聞官軍收河南河北》，4 2頁。十蒸，蘇軾《郿塢》，51頁。十一尤，李白《渡荊門送別》，29頁。窄韻不舉例。
[8] 揚炯《從軍行》：“牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城?！薄褒埻ァ本褪恰褒埑恰?。這里不用“龍城”，而用“龍庭”，因為“城”字是八庚韻，“庭”字是九青韻。
[9] 李白有一首《訪戴天山道士不遇》也是首句用鄰韻，還有李頎的《送李回》。但是這種情況不多見。
[10] 勝，平聲，讀如升。簪字有zān、zēn兩讀，分入覃侵兩韻，這里押侵韻，讀zēn。字下加小圓點的都是入聲字。下同。
[11] 參看上文19頁杜甫《月夜憶舍弟》。
[12] 這一種格式比較少見。參看上文第19頁王維《送趙都督赴代州》。
[13] “那”，平聲。
[14] “教”，平聲。
[15] “漫”，平聲。
[16] 參看下文第42頁杜甫《聞官軍收河南河北》。
[17] 參看下文第40頁杜甫《客至》。
[18] “粘”，讀nián。
[19] 失粘有廣義，有狹義。廣義的失粘指一切平仄不調(diào)的現(xiàn)象。狹義的失粘就是這里所講的。
[20] “燕”，平聲。
[21] 注意：犯孤平指的是平腳的句子；仄腳的句子即使只有一個平聲字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媢家》：“我宿五松下”只算拗句，不算孤平。又指的是“平平仄仄平”這個格式，至于像孟浩然《臨洞庭上張丞相》“八月湖水平”，那也是另一種拗句，不是孤平。
[22] 杜甫《秦州雜詩》第二十首：“曬藥能無婦，應門幸有兒?！薄丢氉返诙祝骸皶袼幇泊估?，應門試小童?！贝饝膽ㄓ謱懽髯G）在唐宋時有平去二讀，這里讀平聲，所以不犯孤平。參看《詩韻合璧》蒸韻譍字條。
[23] 唐人的試帖詩也容許這種平仄格式，可見它是正規(guī)的格式。
[24] 上文20頁所引林逋《山園小梅》第三句“疏影橫斜水清淺”，第七句“幸有微吟可相狎”兩句，下文32頁所引杜甫《天末懷李白》第一句“涼風起天末”也是這種情況。
[25] 鄜，讀如孚，平聲。看，讀如刊，平聲。
[26] 下文33頁所引陸游《夜泊水村》第七句“記取江湖泊船處”，39頁所引杜甫《春日憶李白》第七句“何時一尊酒”，王維《觀獵》第七句“回看射鵰處”也都是這種情況。
[27] 一作《時世行贈田婦》。
[28] “旋”，去聲。
[29] “更”，去聲。
[30] “令”，平聲?！捌?，去聲。
[31] “過”，平聲。
[32] “為”，去聲。
[33] 這還不能算是上文所述的那種特定格式，因為那種格式第三字必須用平聲，這句第三字“玉”字用的是仄聲（入聲）。
[34] “芹”字今入文韻，但杜甫時代還是真韻字，不算出韻。
[35] “為”，去聲。
[36] 這是以第二字的平仄為標準來衡量的。當然也可以拿“仄仄平平仄仄平”來衡量，不過那樣也有不合平仄的地方。下同。
[37] 這里所謂“詞”不是詩詞的“詞”。詞類指名詞、動詞等。
[38] 有時候，也有人把字分為動字、靜字。所謂靜字，當時指的是今天所謂名詞；所謂動字就是動詞。
[39] 代詞“之”“其”歸入虛詞。
[40] 這十一類還不是完備的。
[41] “思”，去聲?！罢摗保铰??！扒逍隆本浜汀昂螘r”句都是拗句。這里可以看出拗句在對仗上能起作用，否則“庾開府”不能對“鮑參軍”。
[42] “看”，平聲，讀如刊?！盎乜础本涫寝志?。
[43] “為”，去聲。
[44] “重”，上聲?！皯保铰?。
[45] 如杜甫《春望》，《秦州雜詩》等。
[46] “離堂”句連用四個平聲，是特殊的拗句，是律詩尚未定型化的現(xiàn)象?！坝朴啤本涫瞧胀ǖ霓志洌迷诘谄呔?。
[47] “騎”，去聲。“看”，平聲?！俺恕?，平聲?！盀椤保ヂ??！奥劦馈本淦胀ǖ霓志?，用在第七句。
[48] “看”，平聲。
[49] 全篇用對仗（首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)都用對仗），也是比較少見的。例如杜甫《垂白》：“垂白馮唐老，清秋宋玉悲。江喧長少睡，樓迥獨移時。多難身何補？無家病不辭！甘從千日醉，未許七哀詩?！钡俏猜?lián)半對半不對的就比較多見，例如半對半不對的就比較多見，例如杜甫《登高》尾聯(lián)是“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！?br/>[50] 也可以用于頷聯(lián)，如李白《宿五松下荀媼家》（見32頁）。甚至可以全首不用對仗，如李白《夜泊牛渚懷古》，因為不是常規(guī)，所以不詳談了。
[51] “看”，平聲?！盀椤?，去聲。
[52] “麗”，“創(chuàng)”，都是平聲。末聯(lián)出句“平平仄平仄”，是特定的平仄格式，用在這里等于律詩的第七句。
[53] “應”，平聲。
[54] 劉勰：《文心雕龍·麗辭》。
[55] “三十一年”和“落花時節(jié)”，在整個意思上還是對仗。特別是“年”和“節(jié)”，本來是時令對。
[56] 依平仄類型來看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言平起式。五言平起式相當少見，七言仄起式則比較平起式稍為少些罷了。
[57] 五言除平平仄平仄以外，還有一種比較罕見的拗句是仄仄平仄仄；七言除仄仄平平仄平仄以外，還有一種比較罕見的拗句的平平仄仄平仄仄。這一點也與律詩相同。李商隱《登樂游原》：“向晚意不適，驅(qū)車登古原”，就是這種情況。
[58] “泊”，入聲?！盁煛?，平聲。
[59] “比”，上聲；“西”，平聲。
[60] “恐”，上聲；“天”，平聲。
[61] “不”、“客”，入聲；“何”，平聲。
[62] “看”，平聲。
[63] 麌，讀yǔ；薺，讀jì；潸，讀shǎn；銑，讀xiǎn；筱，讀xiǎo；哿，讀gě；豏，讀xiàn。
[64] 寘，讀zhì；霰，讀xiàn；禡，讀mà；沁，讀qìn。
[65] 這里所說的元半、阮半、愿半及下面所說的月半，具體的字可參看附錄《詩韻舉要》。 [66] 第六類和第七類也可以通用。
[67] 蒸韻上去聲字少，歸入迥徑兩韻。
[68] 第三類和第四類也可以通用。
[69] 不舉上去聲韻，因為在這七個韻當中，除尤韻的上聲有韻外，其余上去聲韻是罕用的。 [70] 莽，讀mǔ。
[71] 柏梁體必須一韻到底。
[72] 一本作“出看門”。
[73] 黑體字是平聲字或仄聲字自相為對。
[74] “援”，一作“緣”。
[75] 嘆，平聲，讀如灘。
[76] “閣中”句不粘，是由于初唐律詩尚未定型化。上文討論王維的詩時已經(jīng)講到。
