《趙吳以后，獨見陳君》-陳大羽大師的作品

百科藝術(shù) 2019-07-08

展開全文

池臺非霧。縹緲雙溪路。

家在江南佳麗處?？慈≈x公風(fēng)度。

蟠桃酒醞千秋。金伙欲上遲留。

笑待錦花裀上，雙鸞舞徹梁州。

宋·史浩《清平樂·池臺非霧》

陳大羽（1912-2001)

20世紀(jì)杰出的寫意花鳥畫大家，他在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，他深刻領(lǐng)悟到中國書畫創(chuàng)作的精髓，以筆墨的章法彰顯中國書畫的精妙，以筆墨的性情凸現(xiàn)中國書畫的神韻，并且以他豐碩的創(chuàng)作成果，映現(xiàn)了中國書畫的無窮魅力。

陳大羽外孫，陳大羽藝術(shù)研究會會長，上海嘉禾拍賣有限公司顧問韓寧寧先生在上海嘉禾對陳大羽先生作品審定解讀。

文/韓寧寧

近年來陳大羽先生的山水作品見的不多，尤其是七十年代后期的山水在市場上出現(xiàn)的更為少見，許多精品作品都被世人所收藏著。以前我在文章里隱約介紹過大羽先生是五項全能的大畫家。這包括了他的大寫意花鳥畫和早期的人物畫以及他五十年代至七十年代的山水作品，看過這些作品的人大多數(shù)贊嘆不已，印象深刻，想不到他的山水畫的那么精細(xì)，尤為突出的是他的山水寫意部分，與眾不同，顯然他是一位大寫意的大家。除了大寫意花鳥畫之外，他的書法和篆刻也具有別樣的風(fēng)格與獨特的藝術(shù)造詣，他無愧是時代造就出的一位領(lǐng)軍宗師。

早在1956年他與李可染先生一同外出寫生就證明了他在山水畫上的超高的功底和造詣，他以奔放的墨韻和精煉的筆墨以及線條的勾勒畫出了一幅幅生動活現(xiàn)的山水名山勝地，他筆下的作品始終貫穿著中華民族傳統(tǒng)的筆墨情懷，不僅傳承了古人的傳統(tǒng)技法，更追求藝術(shù)上的審美和高度，難怪早年賓虹老也極力推薦他為自己的弟子，要不是齊白石愛才力挺他，也許他也會和李可染先生一樣拜了這兩位近現(xiàn)代的大師。

從歷史的角度去解讀陳大羽先生的繪畫作品，可以追溯到四十年代初期他畫的山水，因他早年酷愛明代的徐渭和沈周，又在大寫意花鳥畫上窮追青藤、白陽，在這之后，又深入研究了揚(yáng)州八怪的繪畫史，接受過趙之謙、吳昌碩的藝術(shù)熏陶，所以他被白石老發(fā)現(xiàn)，收為高足，早期還把他誤認(rèn)為是吳翁的弟子，其實那個年代由于消息的閉塞就連白石老人也不知道吳昌碩早已過世，為了更好的延續(xù)發(fā)揚(yáng)大寫意花鳥畫的脈絡(luò)，他最終選擇拜了白石老人，成為他最得意的門生之一。

齊白石愛才和黃賓虹一樣都是頂級的近代大師，白石老人對世人這樣的評價陳大羽；“趙吳以后，獨見陳君”意思是說；趙之謙、吳昌碩以后，獨有陳大羽了！這是齊老對大羽先生的最高評價。在半世紀(jì)過后的今天讀他的作品還是那么令人尋味，震撼有余，意味深遠(yuǎn)！

我見過一幅陳大羽先生早年的山水早到1948年，畫作十分注重筆的運用以及筆墨的韻味，在線的處理上既有傳統(tǒng)文人畫的筆法又有寫意繪畫之氣韻，筆墨功力厚道，這和沈周的筆路十分相符，相信這類山水當(dāng)下也難得少見，很值得大家去深入研究。如今過了這幾十年這類的山水作品還是那么耐看，他的確是一位實力派的大畫家。

這幅1978年所創(chuàng)作的【漓江風(fēng)貌】也是一件自五十年代后不多見的山水作品之一，能保留至今也實為不易。七十年代末他從廣州到廣西一帶考察寫生，一路上看到祖國的大好河山，大開眼界，贊聲不絕，勾起了他對山水畫的濃厚興趣。他一邊創(chuàng)作大寫意花鳥一邊不時被桂林的美麗風(fēng)光所吸引，在桂林他畫了多幅風(fēng)景和著名的象鼻山，在當(dāng)時許多人向他求墨寶，其中就有這幅送友人的【漓江風(fēng)貌】作品。

一位畫友曾問過我：“我還是頭一次看到陳大羽的山水畫和李可染的畫很類似？為何他不繼續(xù)畫山水呢？” 其實這個故事說起來很復(fù)雜。簡單地說，大羽先生是科班出身，在就讀上海美專的時候，就才藝超群，不僅主攻大寫意花鳥畫也時常畫些山水和人物，在大寫意花鳥畫的筆墨基礎(chǔ)上強(qiáng)化自己各方面的修養(yǎng)，到了五十年代初期他成為了一位繪畫的開拓者，走在與時代共存的藝術(shù)之路上，他不僅傳承了齊白石的畫風(fēng)，更突破了齊派藝術(shù)的獨特風(fēng)格，成為了一代大家！