詩和詞的區(qū)別，可以從以下幾方面闡述：

源流、體裁句式、題材、文學(xué)的審美特質(zhì)

一、源流的區(qū)別

（一）詩的源流

1.詩最初始的源流，來自原始歌謠。人們在日常生活、勞動中發(fā)出的用來表達感情的簡單語句，就是詩歌的雛形。

有文字記載的最早的詩歌來自《吳越春秋》，只有八個字：

斷竹，續(xù)竹，飛土，逐宍。

短短八個字，描繪了一個狩獵的情景，用字簡潔，押韻，具備了詩歌的特點。

2.詩發(fā)展至先秦，出現(xiàn)了《詩經(jīng)》、《楚辭》兩部詩歌集。

《詩經(jīng)》以賦、比、興手法反映社會生活，奠定我國現(xiàn)實主義文學(xué)基礎(chǔ)；《楚辭》則是在楚國民歌基礎(chǔ)上發(fā)展的新詩體，想象豐富、風(fēng)格絢麗，富于浪漫主義色彩。

3.兩漢時期，漢樂府是詩歌的代表，主要出自廣人民的創(chuàng)作，以反映社會生活為主。文人詩亦于此時出現(xiàn)。

4.魏晉是五言詩蓬勃發(fā)展的時期，代表的流派和建安文學(xué)、正始文學(xué)和兩晉文學(xué)。

5.南北朝則是民歌發(fā)展的新時期，南朝民歌多寫愛情，風(fēng)格艷麗；北朝民歌題材則廣泛，風(fēng)格剛健。

這一時期的文人詩得到進一步發(fā)展，在格律方面為唐代的近體詩奠定了基礎(chǔ)。

6.到了唐代，詩歌發(fā)展進入全盛階段，近體詩成熟，此后體裁再無大的變化，影響直到今天，唐詩成了古詩的代名詞。

（二）詞的源流

詞的興起，離不開燕樂。

燕樂起源于隋唐，是在宴會和娛樂場所演奏的樂曲，這些樂曲就是詞調(diào)的起源。樂曲分大曲和小曲，大曲用于大型歌舞，小曲多用于民間雜唱，詞牌大多從小曲轉(zhuǎn)化而來。

唐代有教坊，就是教習(xí)歌舞表演的機構(gòu)。教坊將各類雜曲小調(diào)進行了整理，并且自身也創(chuàng)制了許多新曲，于是成為了詞調(diào)的重要來源。社會上各種娛樂場所的興起，使教坊曲子得到了廣泛傳播，人們開始為曲子配上辭，用來演唱。于是詞的雛形出現(xiàn)。

初期的歌辭作者大多來自民間，文字較為俚俗。后來，文人士大夫也加入了寫作歌辭的行列，如溫庭筠、韋莊等，詞體開始發(fā)展，并成熟定型。再經(jīng)過五代和兩宋眾多文人作者的推動，最終成為與唐詩并列的兩座文學(xué)高峰之一。

二、體裁和句式的區(qū)別

從句子字?jǐn)?shù)看，詩主要有四言、五言、七言；從體裁看，則有古體、近體，古體詩不受平仄格律的束縛，而近體詩則須嚴(yán)守格律。按體制分有律詩、絕句。絕句有四句。律詩有八句，中間兩聯(lián)須對仗。超過八句的律詩，稱為排律。

詞一般按字?jǐn)?shù)分為小令、中調(diào)、長調(diào)。清代毛先舒在《填詞名解》中認(rèn)為：“五十八字以內(nèi)為小令，五十九字至九十字為中調(diào)，九十一字以外為長調(diào)。”雖然這種分類法被質(zhì)疑太過死板，但一直被人沿用。

詞的句式和詩相比，豐富得多，從一個字到九個字都有。斷句的方法也不規(guī)則，一句一斷至五句一斷等都有。詩則多為兩句一斷。

三、題材的區(qū)別

詩言志，詞言情是個傳統(tǒng)。詩的題材非常廣泛，涵蓋了社會生活的每個方面，政治戰(zhàn)爭、民生疾苦、山川風(fēng)物、日常生活、親情愛情友情等，無所不包。

詞由于其源流的局限性，最初的題材僅限于吟風(fēng)弄月，描寫愛情。五代時南唐后主李煜將家國感情融入了詞里，使詞的眼界得以擴大。北宋初期，柳永進一步擴大詞的題材，發(fā)展了長調(diào)，抒寫了大量羈旅行役方面的題材。

蘇東坡為詞題材發(fā)展的作出了巨大貢獻。他以詩入詞，使詞的題材進一步擴大到社會的每一個方面，詞從此徹底脫離了鶯歌燕舞兒女私情的范疇。

所以在今天來看，詩與詞在題材方面實際上已沒什么區(qū)別。

四、文學(xué)的審美特質(zhì)的區(qū)別

我認(rèn)為這才是詩與詞的文學(xué)性的本質(zhì)區(qū)別。

詩的傳統(tǒng)是言志，這個志，含有倫理教化的意思。許多詩評論國家政治、社會時事、人民生活，往往包含了作者的理想抱負(fù)、人生態(tài)度，相對于詞，語言比較正統(tǒng)，符合傳統(tǒng)道德倫理，表達的手法較為直接，具有直接的感發(fā)力量。這就是所謂的“詩莊詞媚”。

詞的表現(xiàn)手法較為婉曲，通過曲折含蘊的寫法來表達作者的感情。造成詞這種美感特質(zhì)的原因是：

1.詞長短不一的句式更適合曲折的表達。

2.詞最初的題材（美女和愛情）導(dǎo)致其適合婉約含蘊的表達手法。

所以即使詞的題材在蘇軾之后得以擴大，能夠表達豪放的題材，但其佳者，仍然是符合曲折含蘊的特點。如辛棄疾的許多作品。