七、色彩的冷暖是靜物寫生的生命線

類似火，血，太陽那樣的顏色，即像橙、紅、黃等，我們稱它們?yōu)榕憾愃票炭?、水、月光那樣的顏色，如青、藍(lán)，以及偏藍(lán)的紫色等，稱它們?yōu)槔渖?，相對地說，這些暖色群中又有較冷與較暖之分，如朱紅和大紅放在一起朱紅顯得暖得點(diǎn)、玫瑰紅和鈷藍(lán)放在一起，玫瑰紅顯得暖一點(diǎn)，要善于對色彩的冷暖辨別，特別是在色相和深淺很接近的情況下是很難區(qū)分的，而僅僅是存在著冷暖的微妙差別。

如果說素描是黑白關(guān)系，那么色彩關(guān)系就是冷暖關(guān)系，也就是補(bǔ)色關(guān)系。根據(jù)色彩學(xué)在一種光色下，暗面必然產(chǎn)生與亮面相應(yīng)的對比色，這種對比色不是隨便一種冷暖對比就可以的，只能是補(bǔ)色關(guān)系。如在桔黃色的光線下，其暗部也隨即必然顯現(xiàn)普蘭色相，而不能是綠或是紫色相，而當(dāng)桔黃的光變?yōu)榧t色時，其暗部也隨即變?yōu)榫G色，這種規(guī)律，不是由條件色所致，而是由感覺所造成的。要求我們從理性上認(rèn)識這種規(guī)律并在實(shí)踐中逐漸正確把握。冷暖問題是寫生的核心，一張好的色彩作品，不僅要求黑、白、灰的關(guān)系正確，而且要求明確的冷暖變化，這方面處理好，才能達(dá)到準(zhǔn)確、生動的效果。假設(shè)有一幅畫，色彩關(guān)系非常正確，但是，如單獨(dú)將畫中一塊灰色抽出來放在另外一張色彩作品中，可能馬上會覺得很不協(xié)調(diào)，這是因?yàn)檫@塊顏色在新環(huán)境里改變了它周圍的色彩關(guān)系，因此會覺得“不入調(diào)子”，不舒服。色彩中沒有絕對“準(zhǔn)確”的顏色，比較準(zhǔn)確的色彩關(guān)系可以創(chuàng)造出具有空間感、真實(shí)感，親切感的畫面。

八、色彩對比

1、明度對比：明度對比是一種明暗對比。要使畫面物體明亮，就在它邊上加上暗黑的東西，利用明度對比，使明亮的更明亮。當(dāng)畫面出現(xiàn)“灰”的情況時，可在明度上找原因，拉開明度關(guān)系。

2、純度對比：這是一種飽和色和不飽和色的對比。要使畫面主要物體顏色純度高，就降低旁邊物體色彩的純度，使純色更純。當(dāng)畫面出現(xiàn)“火氣”時，可在純度上找原因。

3、冷暖對比：冷色系的色彩和暖色系的色彩對比稱為冷暖對比。冷暖對比在繪畫中經(jīng)常應(yīng)用，也可說是最帶普遍性的對比。冷暖色并列暖的更暖，冷的更冷。

4、補(bǔ)色對比：三原色中的一原色和另兩個原色的間色互為補(bǔ)色關(guān)系。紅與綠，黃與紫，藍(lán)與橙，它們并列時，各自會產(chǎn)生最大效果。每對互補(bǔ)色都有它自己的特點(diǎn)：黃與紫，不僅呈現(xiàn)補(bǔ)色對比，并且表現(xiàn)出極度的明暗對比。橙與藍(lán)，是互補(bǔ)色，同時也是冷暖的極度對比。紅與綠，這兩種飽和色彩有相同的明度。

九、色彩的協(xié)調(diào)

協(xié)調(diào)即和諧感、統(tǒng)一感。光源色協(xié)調(diào)指用同一光源色統(tǒng)一各種色彩的協(xié)調(diào)；主導(dǎo)色協(xié)調(diào)，指以一種色彩為主，其它色彩為襯托的協(xié)調(diào)；對比色協(xié)調(diào)，指利用色彩對比產(chǎn)生的協(xié)調(diào)；同類色協(xié)調(diào)，指基調(diào)是以各種同類色組成的協(xié)調(diào)。

調(diào)色技巧有些人可以用幾種顏色調(diào)出豐富的色彩，而有些人拿整整一盒顏色也覺得無色可用，造成這種上情況的原因很簡單，因前者掌握了調(diào)色技巧。

1、調(diào)色的基本方法：調(diào)淡色時，應(yīng)以白色為主，逐漸加入少量深色；調(diào)深色時，要稍稍多加一點(diǎn)水，盡量不調(diào)入白色及含粉質(zhì)較多的顏色；調(diào)亮部色時，則要加入適量白色。

要降低某種色彩的純度，可加些色彩性格較穩(wěn)定的一類顏色，如赭石、土黃、橄欖綠等；也可以通過加入補(bǔ)色的辦法，如要使紅色純度降低，可加入少量的綠色，反之，亦可降低綠色的純度。用三種以上顏色調(diào)合，色彩容易變臟，要克服這種弊病，就要使之不等量。

調(diào)色還應(yīng)特別注意：

①不要用筆在調(diào)色盤中反復(fù)打圈，這樣容易產(chǎn)生氣泡。正確的方法是用筆向前后擺動地調(diào)色。不要把顏色調(diào)得過于均勻，稍稍調(diào)合即可，要寧“生”勿“熟”。有些顏色讓它們在畫面中自然溶合，否則發(fā)色性差、易灰。

②要謹(jǐn)慎地選擇顏色進(jìn)行調(diào)合，在練習(xí)中要學(xué)會把握相近色的差異，應(yīng)盡量使用接近對象的顏色來調(diào)色，不要“大概”地隨便選用顏色。有些顏色要利用本身的顏色，因?yàn)榭空{(diào)合很難奏效。例如，一塊藍(lán)里偏青蓮的襯布，選用紫羅蘭去調(diào)，顏色就會輕飄飄地浮起來，也有火氣，有失對象的沉穩(wěn)和典雅。一塊帶普蘭的布，如在調(diào)色中過多地選取用群青、鈷藍(lán)，同樣也會感到輕飄。再如白色的襯布有奶白和漂白之分，奶白是帶暖的，而漂白則帶冷色。如在畫奶白的襯布時用了大量的純白色，那就“變味”了。

③謹(jǐn)慎地用色對培養(yǎng)色彩的辨別力和正確敏感的判斷力也非常有好處。要畫出色彩豐富的畫面，不一定要特別多的顏色。相反，根據(jù)不同對象的顏色來適當(dāng)?shù)剡x擇和限制用色，通過調(diào)合使畫面中的每塊顏色都最大限度地發(fā)揮出各自的性能，反而會使我們的畫面具有獨(dú)特的色彩和明確的色調(diào)。

④作畫時還要注意，不要老是習(xí)慣地、機(jī)械地把筆東蘸一下，西蘸一下，初看時，以為這樣畫出的東西會很有顏色，其實(shí)，根據(jù)顏色的特性，把顏色作過多的調(diào)合反而會使色彩相互抵消，或發(fā)黑發(fā)灰。而且這樣畫出的畫，面貌全都差不多，給人千篇一律的感覺。要糾正這種傾向，較好的辦法是畫每幅畫都要根據(jù)對象來有限制地使用幾種顏色

⑤調(diào)色時，每次可多調(diào)一點(diǎn)，但當(dāng)畫到畫面上時，筆尖不宜蘸太多顏色，否則畫了第一遍，顏色就會堆起來。畫面很難干透，待再上第二遍顏色時就會使底下的那層泛上來，造成臟和膩的結(jié)果。

⑥黑色宜和其它顏色混合使用，但混合中一定要有色彩傾向，否則畫面會產(chǎn)生“黑氣”，如把群青、深紅、翠綠等純色調(diào)入黑色、使它變成帶青、紅、綠等傾向的深灰色。

⑦灰色調(diào)：畫灰襯布，可先用黑色和白色調(diào)成灰色，然后再根據(jù)對象灰色的冷暖傾向來調(diào)成偏冷或偏暖的灰色。

⑧畫筆和水：一般可用3#、5#、6#、7#、8#、12#水粉筆或油畫筆再加上二枝4#、5#勾線用的描筆，如畫大的畫，還需要有大的底紋筆或4--10CM的油畫筆，甚至用很大的油漆刷來作畫，最后一定要用描筆畫細(xì)小部分。在畫暗部時畫筆和洗筆水一定要干凈，如含太多的粉質(zhì)，畫面容易畫粉。最好畫暗部、畫亮部、畫紅色、畫綠色等色相的筆分開用，這樣可以減少洗筆，提高效率、更快、更好地完成作畫任務(wù)，同時也為畫油畫等畫種打下基礎(chǔ)。