文 劉廣迎

書法不僅要講求結(jié)體、用筆、章法，還要講求墨法。特別在結(jié)體、用筆基本解決之后，若要進(jìn)一步提高，則不得不考究用墨之法。其實(shí)古人在用筆之外，猶重用墨。書法之用墨，也就是墨法。

嘗見有些朋友的書作，用墨缺乏變化，從頭至尾一黑到底，狀若墨豬，令人覺得沉悶壅滯，興味索然，甚至許多名家也不能擺脫此種狀態(tài)。這是不懂用墨的表現(xiàn)。

近有友人索書，并特別叮囑希望給寫的黑一些濃一些，令我大惑不解。不知這些朋友為什么有此嗜好？須知墨分五彩：焦、濃、重、淡、輕，并不是一味的黑；同時(shí)又有濃、淡、干、濕、疾、澀、枯、潤的變化，亦非一味的濃。而何獨(dú)鐘情于此一黑一濃？一幅好的書法作品，不僅在結(jié)體、用筆和章法上達(dá)到一種和諧，無可挑剔，在用墨上更是豐富多彩的。吾觀看那些傳世經(jīng)典法帖墨跡，莫不如此。尤其明代的王鐸、董其昌，清代的王文治，近代黃賓虹、林散之諸大家，均為用墨高手。

孫過庭《書譜》云：“帶燥方潤，將濃遂枯?！币徽Z道破用墨之最高要求。黃賓虹有所謂“干裂秋風(fēng)，潤含春雨”一語，更是形象地說明了用墨的最高境界。

所謂用墨之法，即在書法中用水的方法。

黃賓虹曰：“一筆之中，筆有三折，一點(diǎn)之墨，墨有數(shù)種之色，方為高手?！庇衷疲骸澳苁构P墨變化于無窮者，在蘸水耳?！辈⒕唧w地說：“古人書畫，墨色靈活，濃不凝滯，淡不浮薄，亦自有術(shù)。其法先以筆蘸濃墨，墨倘過豐，宜于硯臺略微揩拭，然后將筆略蘸清水，則作書作畫，墨色自然滋潤靈活，縱有水墨旁沁，終見行筆之跡，與世稱肥鈍墨豬有別?！保ā饵S賓虹與朱硯英書》）

林散之先生作書，通常先將筆濕透，再蘸上濃墨，然后再在筆尖蘸些許清水，然后書寫，從而產(chǎn)生豐富的墨韻變化。人評林散之先生書有煙云仙氣。蓋此謂也。

李可染說：“好的筆墨在于蒼潤?！薄岸鸥υ娫疲骸?dú)饬芾煺溪q濕?！@是對水墨的一個(gè)很高的要求。”（《李可染畫論》）

當(dāng)然，用墨之法亦不能一概而論，應(yīng)根據(jù)不同的字體或不同的書寫要求，使用不同的墨法。

蘸飽了墨連續(xù)寫下去，最后枯筆出來了，十分有神采。尤其不要一字一蘸墨。

現(xiàn)代林散之先生是先蘸飽濃墨，再蘸少量水，寫出濃淡干濕的效果。包括那些洇化的墨團(tuán)，都是具有美學(xué)意義的。這些在畫法里本來是平常手法。

著名藝術(shù)家張道興先生把書法章法構(gòu)圖及用墨之法概括為“黑、白、灰”，可以用心體會、玩味。

用墨之法完全根據(jù)個(gè)人習(xí)慣。有的是先用水將墨調(diào)和好之后再用，有的主張水墨分離，臨時(shí)蘸取，比如蘸水之先后順序，水之多與少，均可造成很大差別，有的甚至到一定程度后還要把筆涮凈之后再蘸墨。總之需要在實(shí)踐中總結(jié)，但必須有用墨的意識為佳。

2010.12

（御云注：本文原載劉廣迎《那一輪明月》，廣西師范大學(xué)出版社，2013年12月第1版。）