Avalon在2018年推出了新系列的Precision系列，旗下包括了兩對(duì)落地音箱—Precision Monitor 1和Precision Monitor 4。這回，我去金門(mén)音響聽(tīng)的，就是在Avalon家族里堪稱(chēng)小個(gè)頭的Precision Monitor 1（后簡(jiǎn)稱(chēng)PM1）。有多小呢？根據(jù)原廠標(biāo)出的尺寸，高度只有94公分，重量則是34公斤；比它小的落地音箱，就屬I(mǎi)dea了，跟它體型差不多的，則是Ascendant；家族里其他音箱，全都比它大。

適合在小空間里監(jiān)賞音樂(lè)

不過(guò)，小歸小，卻不簡(jiǎn)單。以往，在用戶和媒體的心中，Avalon音箱并不好推，放大器沒(méi)個(gè)三兩三，上不了Avalon這座梁山。但是，Pecision系列卻要推翻大家既有的觀念，標(biāo)榜該系列音箱一律高效率，而且不挑放大器，不管是管機(jī)還是晶體機(jī)都能輕松推動(dòng)。更重要的，這系列音箱體型小，更適合空間不大的用戶。

臺(tái)灣寸土寸金，越是都會(huì)區(qū)越是如此；玩音響的人常開(kāi)玩笑，音響系統(tǒng)調(diào)到最后，最貴、最難動(dòng)的就是空間。如果空間不大，不要為自己找麻煩，最好的方式就是選一對(duì)小一點(diǎn)的音箱，聲壓能量少一點(diǎn)，反射音干擾少一點(diǎn)，駐波也會(huì)少一點(diǎn)，視覺(jué)上也不會(huì)太有壓力。Precision系列就是基于這樣的需求應(yīng)運(yùn)而生。

尖鼻子高音配復(fù)合振膜中低音

在單元方面，Precision系列采用了新的單元。PM1用上一顆1寸的環(huán)狀高音，當(dāng)中有一尖錐狀的相位錐，高頻響應(yīng)可達(dá)25KHz，而且，環(huán)狀高音的發(fā)聲效率比傳統(tǒng)半球體高音更高，也讓這個(gè)俗稱(chēng)“尖鼻子高音”的高音單元，向來(lái)受到好評(píng)。中低音用上兩顆7寸的復(fù)合材質(zhì)振膜單元，為求質(zhì)量輕、強(qiáng)度高，這樣才好驅(qū)動(dòng)并且不易出現(xiàn)失真，還要求材質(zhì)本身的內(nèi)阻要高，才能減少振膜本身的諧振。這兩顆中低音振膜使用了Nomex-Kevlar混合的材料，原廠表示，這個(gè)中低音單元的材質(zhì)非常輕，并且能夠讓蓄積能量極少化，時(shí)間領(lǐng)域的失真很低。而且，Avalon用在Precision系列音箱的單元，都經(jīng)過(guò)特別設(shè)計(jì)和優(yōu)化，可說(shuō)是為該音箱量身打造的。

單元技術(shù)可不只是振膜而已，他們利用專(zhuān)利的磁鐵技術(shù)，提升能量傳輸并降低底噪。這使得PM1能有4Ω阻抗，并高達(dá)93dB的高靈敏度，對(duì)于小功率放大器來(lái)說(shuō)，非常友善。原廠在設(shè)計(jì)時(shí)，特別著重這點(diǎn)，他們以搭棚方式、點(diǎn)對(duì)點(diǎn)焊接組裝分音器，少了線路板，就少了接點(diǎn)，也就可以降低傳導(dǎo)的阻抗，藉此達(dá)到最大的能量傳輸效；這是PM1高效率的秘密。

鉆石切割箱體、厚逾8公分的前帳板

箱體方面向來(lái)是Avalon的強(qiáng)項(xiàng)。市面上多數(shù)音箱都是方方正正的箱體，有的音箱為了減少內(nèi)部的平行面，因此做成前寬厚窄的樣貌。Avalon特別講究，他們利用電腦模擬設(shè)計(jì)出類(lèi)似鉆石切面的箱體，從入門(mén)款到旗艦的Tesseract都是這樣，越高級(jí)，切面設(shè)計(jì)越復(fù)雜。盡量減少內(nèi)部平行面的作法，能夠減少箱內(nèi)的駐波，使聲音更干凈。

PM1的箱體采用一種稱(chēng)為強(qiáng)制模式阻尼系統(tǒng)（Constrained-mode damping system），可以消除箱體的振動(dòng)。最驚人的是，PM1的前帳板厚度高達(dá)3.25寸。一般的音箱箱體多半用上18mm、多一點(diǎn)25mm的板材，但是PM1的前帳板厚度卻是別人的三倍有余，用上超過(guò)8公分的板材。這么厚做什么用？減少振動(dòng)。因?yàn)橐粝渥畲蟮恼駝?dòng)源就是單元，單元固定在前帳板上，前帳板要是質(zhì)量不夠，振動(dòng)就會(huì)構(gòu)成干擾，聲音清晰度會(huì)打折扣。Avalon沒(méi)有像其他音箱廠那樣使用金屬帳板，但讓MDF加厚再加厚，這也夠厲害。

在高音單元和中低音單元連接的區(qū)塊，鋪設(shè)有類(lèi)似羊毛氈的吸音材料，以減少聲波繞射。PM1低音反射式設(shè)計(jì)，卻把低音反射孔開(kāi)在底部。通過(guò)開(kāi)在后方的空氣流道導(dǎo)引反射氣流。前后沒(méi)有開(kāi)孔，不但視覺(jué)上好看，也比較不會(huì)有擺位的限制。整個(gè)音箱箱體略向后仰，讓高音單元略微后退一點(diǎn)，藉以調(diào)節(jié)時(shí)間相位。Avalon的音箱多有此設(shè)計(jì)，Isis和Saga以上的最高階型號(hào)，單元數(shù)量更多，其為了時(shí)間相位調(diào)整而做出的角度設(shè)計(jì)更復(fù)雜。

再好的音箱，也要花功夫喬擺位

這次試聽(tīng)的地點(diǎn)是位于內(nèi)湖新湖二路上的金門(mén)音響，這里位處內(nèi)湖舊宗路一帶的賣(mài)場(chǎng)商圈，周末時(shí)人潮洶涌，鄰近環(huán)東大道，開(kāi)車(chē)前來(lái)十分方便。金門(mén)音響不但經(jīng)營(yíng)兩聲道Hi End音響，也有多聲道劇院系統(tǒng)。不管您的音響預(yù)算幾多，或者需求若何，金門(mén)音響都能提供滿足您需要的方案。我上次來(lái)聽(tīng)的是多聲道，那次和金門(mén)音響的林宗賢邊聽(tīng)邊聊，跟他討教了許多多聲道設(shè)置和搭配的竅門(mén)。這次來(lái)則是聽(tīng)兩聲道系統(tǒng)。他們四樓試聽(tīng)室共分幾個(gè)房間，有仿客廳的開(kāi)放式居家空間可以體驗(yàn)，還有幾間小間的試聽(tīng)室可供試聽(tīng)多聲道與中小型系統(tǒng)。里頭最大一間，擺的都是高價(jià)位的Hi End音響，他們打通了原本的房間，擴(kuò)展成一個(gè)長(zhǎng)型的試聽(tīng)室，兩邊各擺一套系統(tǒng)，拉開(kāi)了縱深，聲音能量流動(dòng)更為自由，聲音活生感更好。

在代理商的安排下，這次搭了兩套放大器，一套是Jeff Rowland Corus前級(jí)搭625 S2后級(jí)，另一套則是Octave HP 700前級(jí)搭MRE 200單聲道后級(jí)。前者是全晶體機(jī)組合，后者則是全套真空管機(jī)，不過(guò)，兩套系統(tǒng)的功率都大，Jeff Rowland 625 S2對(duì)應(yīng)8Ω有325W、驅(qū)動(dòng)如PM1這樣4Ω音箱時(shí)更有600W的驚人功率；至于Octave MRE 200則是每邊用上兩對(duì)KT120做并聯(lián)推挽，對(duì)應(yīng)4Ω音箱有220W功率?？上](méi)聽(tīng)到PM1搭配小功率放大器時(shí)的表現(xiàn)，或許這可以列為下次的功課

在我抵達(dá)之前，音箱都已經(jīng)擺定位了，那是一個(gè)“相對(duì)合理”的位置：兩音箱相距約2.5米（高音單元間距），音箱箱體外側(cè)離側(cè)墻約80公分，離背墻約1.6米，稍做toe in；一切都“合理”。我拍完照，放上爵士人聲演唱，好確認(rèn)它的擺位。人聲形體在兩音箱中間凝形成像，音場(chǎng)是開(kāi)的，沒(méi)有什么音箱的存在感。但是我總覺(jué)得聲音似乎加了一點(diǎn)echo一樣，在中頻上段添了點(diǎn)什么。這在播放發(fā)燒片、小聲聽(tīng)時(shí)，并無(wú)不好，甚至還讓聲音多了幾許韻味。我剛到的時(shí)候，CD唱盤(pán)里放著的是某年香港音響展的紀(jì)念CD，小音量下聽(tīng)還真是可人。但是當(dāng)我正襟危坐認(rèn)真試聽(tīng)，就發(fā)現(xiàn)有點(diǎn)問(wèn)題。出門(mén)試聽(tīng)，現(xiàn)場(chǎng)又沒(méi)有人員可以求助，還得在有限時(shí)間內(nèi)完成試聽(tīng)。我得盡快找出方法。

我主要做了三件事，第一，我把兩支音箱的間距拉近，離側(cè)墻更遠(yuǎn)一點(diǎn)；這樣好避開(kāi)側(cè)墻的反射。我注意到這個(gè)空間的兩側(cè)墻做了很漂亮的立體磚墻，那是實(shí)心磚墻，可是通過(guò)斜角擺放，鋪出了立體層次，看起來(lái)很好看，但也可能就是它出了問(wèn)題。我不能確定是不是側(cè)墻的問(wèn)題，為了減少干擾機(jī)會(huì)，我選擇讓音箱遠(yuǎn)離側(cè)墻一些。第二，為了更減少側(cè)墻的干擾，我把兩側(cè)的絨布窗簾拉上，拉到靠近音箱的位置，讓音箱到座位的反射點(diǎn)區(qū)域有布簾吸音作緩沖。第三，我適度調(diào)整了音箱的toe in角度并且調(diào)整我和音箱的距離。為了減少反射音的影響，讓聆聽(tīng)距離近一點(diǎn)，甚至做近場(chǎng)聆聽(tīng)，是一個(gè)最簡(jiǎn)單的解法。這樣調(diào)整過(guò)后呢？沒(méi)有完全解決，但是，比較好了。

配上JRDG，音質(zhì)甘純?nèi)缛犴g寬松

我用哪張?jiān)嚁[位呢？用Cassandra Wilson的“Rendezvous”專(zhuān)輯，編制簡(jiǎn)單，人聲特出，適合當(dāng)作開(kāi)場(chǎng)，兼為測(cè)試之用。Cassandra的歌聲厚實(shí)飽滿，打擊樂(lè)和鋼琴、貝斯都能顯出相當(dāng)質(zhì)感，我的目標(biāo)很清楚：先要抓出那個(gè)扎實(shí)形體，然后要能鋪出音樂(lè)的活生感。第一軌的“Devil Moon”伴奏包括鋼琴、貝斯與豐富的打擊樂(lè)，PM1給的舞臺(tái)清晰又明確，錯(cuò)落的打擊樂(lè)活潑極了，忽而在左，忽而在右，甚至超出了音箱箱體外側(cè)范圍，舞臺(tái)寬度讓人咋舌—PM1可是一對(duì)高度不滿一米的小落地??！竟有這等寬闊的舞臺(tái)感。鋼琴滿有光澤、質(zhì)地堅(jiān)<實(shí)。這次Avalon用上尖鼻子高音，沒(méi)有陶瓷高音那樣高的頻寬，但是效率高、還有相位錐，擴(kuò)散性好，延伸一樣出色。

聽(tīng)這泛起的鋼琴泛音與光澤，聽(tīng)這自然開(kāi)闊的空間感就知道了。那兩只7寸的編織低音也不簡(jiǎn)單，讓我聽(tīng)到了清楚并相當(dāng)完整的貝斯，撥彈的音粒飽滿且有臺(tái)性，還帶著寬松感。至于Cassandra的歌聲，低沉的嗓音充滿成熟魅力，轉(zhuǎn)音圓滑。雖然PM1的全名是Precision Monitor 1，但是我聽(tīng)起來(lái)那個(gè)Monitor應(yīng)該是取“音箱”的意思，不是“監(jiān)聽(tīng)”的意思，哪有監(jiān)聽(tīng)音箱聽(tīng)起來(lái)這么愜意舒適呢？聽(tīng)Cassandra帶著鼻腔和身體共鳴的歌唱，真是一大享受，不信，直接聽(tīng)第三軌和第四軌。

柔美質(zhì)感外，還展現(xiàn)出青春氣息

既然音箱調(diào)好了，當(dāng)然就要開(kāi)始聽(tīng)我最?lèi)?ài)的鋼琴。對(duì)我來(lái)講，鋼琴放的好，系統(tǒng)就好了。放上Maria Jo?o Pires彈奏、Emmanuel Krivine指揮歐洲室內(nèi)樂(lè)團(tuán)的蕭邦第一號(hào)鋼琴協(xié)奏曲。開(kāi)頭精神飽滿，帶有進(jìn)行曲風(fēng)格的導(dǎo)奏，弦樂(lè)帶出第一主題，音樂(lè)從溫柔的語(yǔ)調(diào)漸漸走強(qiáng)，而后又轉(zhuǎn)溫柔。蕭邦的音樂(lè)，柔起來(lái)，就是這樣柔到骨子里去。此時(shí)，我充分感受到這對(duì)PM1的個(gè)性不若它外面鉆石切面的線條那樣棱角分明，它里頭是溫柔的，帶著一點(diǎn)韌性的軟調(diào)。不過(guò)，在音色上卻是奔放的、華麗的、陽(yáng)光的、不隱諱的?；蛟S那一點(diǎn)似水柔情來(lái)自Jeff Rowland的調(diào)和，但我認(rèn)為這樣的組合展現(xiàn)出的青春氣息與柔美質(zhì)感確是十分討喜。

繼續(xù)聽(tīng)蕭邦，Pires的鋼琴出來(lái)，那真是美。每個(gè)琴音都像是打磨過(guò)一樣干凈，還綻放著溫暖光澤，周?chē)炛袦囟鹊墓饷ⅲ僖魣?jiān)實(shí)而肯定，那些快速音群展現(xiàn)出的華麗感，在這套系統(tǒng)上盡顯無(wú)疑。樂(lè)團(tuán)釋放的能量奔放而不壓抑，走到柔處，弦樂(lè)的絲滑感讓人陶醉，背后木管輕柔地伴隨著鋼琴歌唱，那透明的視覺(jué)感，說(shuō)出了這音箱雖然小，卻是不凡。

蕭邦到底是鋼琴名家，寫(xiě)起鋼琴曲，美不勝收，對(duì)于管弦樂(lè)就沒(méi)那樣?jì)故?，?tīng)這曲子就能明白，多得是鋼琴的獨(dú)腳戲，樂(lè)團(tuán)份量并不吃重，更多時(shí)候只是幫襯而已，管弦樂(lè)的和聲與合奏也不夠精彩。想知道PM1表現(xiàn)大規(guī)模管弦樂(lè)的實(shí)力如何，還是得換張片子。我換聽(tīng)Stanis?aw Skrowaczewski 指揮明尼蘇達(dá)管弦樂(lè)團(tuán)的布魯克納第九號(hào)交響曲。第一樂(lè)章，由小聲而漸漸張揚(yáng)，加上弦樂(lè)以顫音起始，對(duì)于系統(tǒng)的細(xì)節(jié)和動(dòng)態(tài)都是考驗(yàn)。

我才剛把CD放進(jìn)Acoustic Arts的唱盤(pán)，推上CD上蓋，進(jìn)音坊的人員走進(jìn)來(lái)：“聽(tīng)完了嗎？”“還沒(méi)呢，才剛換一片要聽(tīng)?！薄拔乙獊?lái)幫你換個(gè)組合?！苯又?，他手指著旁邊的Octave前后級(jí)，那是旗艦前級(jí)HP 700搭單聲道后級(jí)MRE 220。雖然我邊聽(tīng)邊調(diào)音箱，調(diào)到差不多了之后，才聽(tīng)了半個(gè)小時(shí)，現(xiàn)下難不成我又要重新來(lái)過(guò)？我心底是不愿意的，但我又想試看看。Octave是我相當(dāng)喜歡的管機(jī)品牌，他們沒(méi)有傳統(tǒng)管機(jī)的昏黃味道，聲音一點(diǎn)不老派，論動(dòng)態(tài)，論犀利，論速度，論解析，論安靜程度，絲毫不輸晶體機(jī)。就換吧！

搭配Octave，展現(xiàn)高密度、高動(dòng)態(tài)、高清晰的扎實(shí)聲底

重聽(tīng)第一樂(lè)章。樂(lè)團(tuán)以小音量起始，顫音的抖動(dòng)感清楚，背后法國(guó)號(hào)吹出信號(hào)風(fēng)的音調(diào)，定音鼓沉穩(wěn)的敲著，遠(yuǎn)近層次就這樣拉了開(kāi)來(lái)，音樂(lè)漸行漸趨莊嚴(yán)，音樂(lè)轉(zhuǎn)而交給木管主奏，弦樂(lè)繼續(xù)以顫音相伴，而后，音樂(lè)突然轉(zhuǎn)強(qiáng)，背后定音鼓大力敲擊，音樂(lè)步入第一個(gè)高潮。這前后的對(duì)比強(qiáng)烈，PM1不是大型音箱，在這段音樂(lè)的對(duì)比上，自然難與大型音箱相比，但在金門(mén)音響這個(gè)聆聽(tīng)空間里，加上我和音箱的距離又近，這對(duì)音箱恰如其分地表現(xiàn)出具體而微的舞臺(tái)。如果你有更大的空間、更高的預(yù)算，上看更高等級(jí)的音箱，理當(dāng)聽(tīng)得更澎湃的聲音；如果你的空間不大，PM1絕不輸任何同體積、等份量的小型落地音箱。

一片清明中帶著幾許輕盈

我印象中，Octave的層次清晰，聲底靜雅，比其他管機(jī)聽(tīng)來(lái)都理智些，而且低頻收得緊，結(jié)實(shí)而能有形有力有延伸，向?yàn)楣軝C(jī)中水準(zhǔn)極高的表現(xiàn)。這里也是。低音弦樂(lè)蕩下時(shí)，PM1給了一個(gè)柔韌又有彈性的低音，襯在音樂(lè)底部，整個(gè)音樂(lè)有支撐，就不至于下盤(pán)不穩(wěn)了。音樂(lè)進(jìn)入第二樂(lè)章，布魯克納擅長(zhǎng)在交響曲里擺一段詼諧曲樂(lè)章，詼諧曲多放在第三樂(lè)章，但布魯克納卻有時(shí)提早讓詼諧曲現(xiàn)身。

第九號(hào)交響曲便是，雖然樂(lè)曲尚未完成，但第二樂(lè)章就出現(xiàn)了詼諧曲。聽(tīng)這樂(lè)章開(kāi)頭的撥弦，樂(lè)團(tuán)此起彼落的撥奏，營(yíng)造了空間感，而后樂(lè)團(tuán)齊放，連定音鼓都加了進(jìn)來(lái)，又是一出從小而大的動(dòng)態(tài)展演的戲碼。在大音量下，PM1氣定神閑地張揚(yáng)著樂(lè)團(tuán)各個(gè)聲部，是清楚的，是有層次的，是沒(méi)有混亂的。鼓聲振起，扎實(shí)而有力，快速而不拖。木管婉轉(zhuǎn)流動(dòng)，帶有田園氣氛。樂(lè)團(tuán)轉(zhuǎn)入激烈，在這系統(tǒng)上聽(tīng)不到別的系統(tǒng)上可能見(jiàn)得的厚重，反而在一片清明中帶著幾許輕盈。聽(tīng)到這里，我覺(jué)得PM1的聲音就像是帶著花香調(diào)和果香氣、口感清新的斯貝區(qū)波本桶威士忌；若用咖啡打比方，這是一支cinnamon roast的淺焙耶加雪非。

充分表達(dá)鋼琴女王的強(qiáng)悍風(fēng)格

聽(tīng)阿格麗西在盧加諾音樂(lè)節(jié)所演奏的蕭士塔高維契為鋼琴、小號(hào)、弦樂(lè)團(tuán)所做的協(xié)奏曲。樂(lè)曲開(kāi)頭就是鋼琴，以一段帶有戲謔的語(yǔ)調(diào)起始，然后樂(lè)團(tuán)加入，漸次發(fā)展。PM1讓阿格麗西的琴音起落的動(dòng)態(tài)對(duì)比劇烈且富戲劇性。表現(xiàn)鋼琴低音時(shí)，帶著重量和果決，沒(méi)有含混，我知道調(diào)性精準(zhǔn)的Octave給予了完美的支撐，但我認(rèn)為這雙七寸低音展現(xiàn)出的敏捷仍是值得一夸。至于樂(lè)團(tuán)翻騰涌現(xiàn)的弦樂(lè)，特別是低音弦樂(lè)推出來(lái)的厚實(shí)重量，PM1沒(méi)有一點(diǎn)猶豫，這第一樂(lè)章本就走得快，這個(gè)版本更是激烈狂野，PM1唱這曲子的味道與女王的脾氣還真像。

音樂(lè)轉(zhuǎn)入沉靜，左手引出的聲部是沉重的，配合著小號(hào)的鳴吟，第一樂(lè)章就此結(jié)束。我正要起身收CD，第二樂(lè)章響起，我又坐下了。低音弦樂(lè)以富有張力的聲響推送而來(lái)，左側(cè)的小提琴悠揚(yáng)歌唱，正當(dāng)這兩廂唱說(shuō)著，鋼琴漸入，以一種恬靜優(yōu)雅的身段再度出場(chǎng)，與前一樂(lè)章截然不同；這里，PM1把這鋼琴音色的醇美表現(xiàn)了出來(lái)。情緒逐漸凝聚堆加，音樂(lè)再度步入激昂，蕭士塔高維契以沉重的琴音說(shuō)故事，阿格麗西則以強(qiáng)悍的氣勢(shì)，逼人進(jìn)入音樂(lè)的濃烈情緒里。

我是不是也該回去再聽(tīng)一下Pires的蕭邦鋼琴協(xié)奏曲？我換回蕭邦的片子，音樂(lè)一出，??！跟Jeff Rowland完全兩樣。JRDG的聲音聽(tīng)起來(lái)清純透明、澄凈如水、柔美溫和，但Octave前后級(jí)聽(tīng)起來(lái)更中性，琴音比之JRDG更圓潤(rùn)溫暖一些，厚度更添一皮，光澤感依舊精彩。舞臺(tái)畫(huà)面依舊透明，但是樂(lè)團(tuán)的層次似乎更有實(shí)體感，JRDG聽(tīng)起來(lái)有種不食煙火的脫俗，Octave則告訴你真實(shí)的美卻在人間。

定位清楚、形體具像、輪廓明確

大編制音樂(lè)要的是氣勢(shì)，放上室內(nèi)樂(lè)錄音，這套系統(tǒng)的細(xì)膩和質(zhì)感都顯出來(lái)了。我放上2014年高雄音響展的紀(jì)念CD，第二軌收的是理察史特勞斯小提琴奏鳴曲第二樂(lè)章，這是一曲極美極浪漫的音樂(lè)，錄音效果又好，用上這套系統(tǒng)聽(tīng)，更是精彩。兩件樂(lè)器，很容易聽(tīng)出定位，錄音和母帶制作若相位正確，加上系統(tǒng)的相位正確，可以聽(tīng)到非常清楚明確的定位。我聽(tīng)見(jiàn)的，正是如此。

位于左側(cè)的小提琴雖然會(huì)些微地隨著演奏著的身體搖擺，但幅度總在一定范圍內(nèi)，那一點(diǎn)搖晃，卻顯出了演奏的真實(shí)感。琴音干凈、細(xì)節(jié)清楚。你仔細(xì)聽(tīng)，細(xì)節(jié)不只顯于擦弦質(zhì)感，不只顯于演奏者的換氣聲，更顯在演奏時(shí)通過(guò)揉弦產(chǎn)生的音韻變化，那些些微微的抖動(dòng)感，聽(tīng)見(jiàn)了，怎會(huì)不感動(dòng)？那可是理察史特勞斯的情話??！鋼琴琴聲晶瑩剔透，帶下和弦時(shí)，音樂(lè)忽而顯出重量和豐潤(rùn)，和弦收起，再度回到一片純凈的空氣。嗯，聽(tīng)入神了。

杰出的音樂(lè)畫(huà)面描繪力

再聽(tīng)Joel Grare帶領(lǐng)的錄音，融合了西方和東方音樂(lè)的素材，本身是打擊樂(lè)手的他，融貫了各地的打擊樂(lè)，讓這張專(zhuān)輯不僅是音樂(lè)，更是一種交融匯合的音樂(lè)饗宴。第一軌的低音提琴撥奏，飽滿而有柔韌勁道，打擊樂(lè)輕巧并帶著幾許明亮感，長(zhǎng)頸魯特琴在后的伴奏說(shuō)出PM1在撥弦樂(lè)器上能怎樣表現(xiàn)速度和質(zhì)地，二胡拉出屬于東方的聲韻。第二軌開(kāi)頭那好似采集來(lái)的水滴聲被放大之后，音樂(lè)從打擊樂(lè)開(kāi)始，先是拉長(zhǎng)的鐘聲，然后是鼓聲，接著是長(zhǎng)頸魯特琴加入，二胡隨著出來(lái)。打擊樂(lè)給的是有重量的節(jié)奏，弦樂(lè)器給的是色彩，PM1讓音樂(lè)有重量又有色彩。第三軌是低音提琴的獨(dú)腳戲，PM1沒(méi)有夸張的龐大提琴，雙七寸低音發(fā)出穠纖合度的低音能量，但是，低音提琴不只是有低頻而已，要完整表現(xiàn)出低音提琴的質(zhì)感，還要有清楚的中頻，才能把琴弦振動(dòng)感和撥奏的動(dòng)作描繪出來(lái)。

PM1表現(xiàn)出一個(gè)凝聚有神，型態(tài)清楚的低音提琴，矯健而清朗，沒(méi)有過(guò)于轟然的混濁感。我信，這樣的清爽質(zhì)感，Octave也有所貢獻(xiàn)。第九軌的打擊樂(lè)精彩，音樂(lè)畫(huà)面是遍布眼前的，那些說(shuō)不上名稱(chēng)的打擊樂(lè)不僅一字展開(kāi)，更有前后的縱深。第十軌也是難題，音樂(lè)以鐘聲輕聲起始，然后伴隨著其他樂(lè)器的加入，音樂(lè)動(dòng)態(tài)逐漸打開(kāi)，最后連大鼓都上了。動(dòng)態(tài)、動(dòng)態(tài)，PM1的動(dòng)態(tài)不小，Octave前后級(jí)這廂更是絕對(duì)讓人吃驚，我領(lǐng)教過(guò)V80SE，我知道Octave的本領(lǐng)，這回聽(tīng)到HP 700配MRE 220的高階組合，他們家的放大器真不是拿來(lái)跟管機(jī)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的，而是包括晶體機(jī)在內(nèi)的整個(gè)放大器市場(chǎng)。

扭大音量聽(tīng)搖滾，嗨翻了

既然這是爽朗的青春之聲，當(dāng)然要聽(tīng)點(diǎn)搖滾，秉持由簡(jiǎn)入奢易的誡律，先從簡(jiǎn)單的開(kāi)始。放上Sting的“Ten Summoner’s Tales”，第三軌“Fields of Gold”有著弦樂(lè)伴奏，有著穩(wěn)定的鼓邊敲擊，有著吉他演奏，在好的系統(tǒng)上播放，這些伴奏都能清楚分離，特別是最容易被忽略的吉他，在PM1上聽(tīng)來(lái)尤其清楚，是的，就在那里。至于Sting那充滿詞性的嗓音，詩(shī)人般的吟唱著，讓人傾心。第四軌“Heavy Cloud No Rain”曲風(fēng)截然不同，硬朗的打擊樂(lè)，配上電吉他和鍵盤(pán)的效果，帶著雷鬼和藍(lán)調(diào)的氣質(zhì)，這歌要怎么聽(tīng)？把音量扭大來(lái)，就對(duì)了！PM1真夠嗆的！

簡(jiǎn)完了，要入奢了。放上Metallica的同名專(zhuān)輯，直接下“Enter Sandman”，開(kāi)頭的鋼弦吉他金屬質(zhì)感鮮明，琴身的共鳴加上一點(diǎn)后制時(shí)添上的回聲效果，那是識(shí)別度最高的序奏。電吉他加入，鼓聲加入，貝斯加入，金屬制品火力全開(kāi)。他們的專(zhuān)輯里，這張同名專(zhuān)輯錄音效果堪稱(chēng)一絕，聲音的密度極高，織度極密，音質(zhì)極真，力道極猛，電吉他編織出來(lái)的幻化音色，配上Lars Ulrich那瘋了般的鼓擊，聽(tīng)了真叫人跟著瘋魔。

第四軌“The Unforgiven”的導(dǎo)奏，在吉他演奏時(shí)，合成出來(lái)的空靈效果，把人帶到一種虛無(wú)空間，緊接著鼓聲加進(jìn)來(lái)，然后James Hetfield歌聲出來(lái)，你就不會(huì)懷疑自己是不是放到雅尼的專(zhuān)輯了。那鼓聲的重量，速度、勁力都讓人過(guò)癮。還可以更猛嗎？如果音箱換成Saga，空間更大一點(diǎn)，肯定更過(guò)癮，但在這里，這樣的音樂(lè)密度、重量和沖擊感，都是同體積音箱中的尖端表現(xiàn)了。

不便宜，卻是小空間里究極玩家的上選

Avalon Precision Monitor 1雖然小，但它的售價(jià)并不便宜；再重申：這不是一對(duì)便宜的音箱。它把Avalon多年來(lái)的技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)結(jié)晶匯總起來(lái)，再結(jié)合了最新的技術(shù)和材料，造就了小體積落地音箱的另一個(gè)奇蹟，也是Avalon Acoustics公司的另一個(gè)重大成就。如果您追求的是精確而完善的音樂(lè)重播，卻苦于聆聽(tīng)空間不夠大，容不下龐然大叭，又不甘受限于書(shū)架音箱有限的頻寬，Avalon開(kāi)出的這帖方子—Precision Monitor 1，恰能滿足您的需要。

器材規(guī)格
Avalon Precision Monitor 1
型式：2音路3單元低音反射式落地音箱
單元：1寸高音單元×1，7寸Nomex-Kevlar振膜中低音單元×2
靈敏度：93 dB
阻抗：4Ω
頻率響應(yīng)：28Hz~25kHz
建議放大器功率：15~200瓦
尺寸（H×W×D）：94×25×33cm
重量：34 kg

高斯音響為多個(gè)品牌之北京總代理，誠(chéng)摯歡迎廣大燒友前來(lái)試音體驗(yàn)。