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沖突是所有故事的核心。 這些是您書(shū)中可能存在的六個(gè)故事沖突：

但首先，什么是故事沖突？

書(shū)中的沖突是角色之間的情境或會(huì)面，導(dǎo)致挑戰(zhàn)和反對(duì)。

沖突，例如英雄（或主人公）與反派（或反對(duì)者）之間的權(quán)力斗爭(zhēng)，可以說(shuō)是小說(shuō)中最重要的因素，因?yàn)闆](méi)有沖突就沒(méi)有運(yùn)動(dòng)，也沒(méi)有敘事驅(qū)動(dòng)。

故事中缺乏沖突是初學(xué)者之間的常見(jiàn)錯(cuò)誤。作家通常會(huì)煞費(fèi)苦心地設(shè)定一個(gè)場(chǎng)景和角色，然后制作一個(gè)幾乎完全沒(méi)有沖突的故事。

避免這種錯(cuò)誤的一種方法是概述你的小說(shuō)，另一種方法是獲得關(guān)于故事場(chǎng)景和沖突的反饋。然而，在最具實(shí)驗(yàn)性的文學(xué)方法之外，所有小說(shuō)都需要一場(chǎng)重大沖突以及一路上的小沖突。

（專(zhuān)業(yè)提示：當(dāng)你的場(chǎng)景結(jié)構(gòu)合理時(shí)，自然地構(gòu)建沖突更容易 - 下載我們的免費(fèi)指南，在這里開(kāi)始，開(kāi)發(fā)和結(jié)束場(chǎng)景。）

在整個(gè)文學(xué)研究中，已經(jīng)有許多嘗試來(lái)編纂可能出現(xiàn)在小說(shuō)中的沖突。在學(xué)校，學(xué)生經(jīng)常被教導(dǎo)文學(xué)中的主要沖突是“人反對(duì)人”，“人反對(duì)自然”或“人反對(duì)自我”。

當(dāng)然，這些類(lèi)型的沖突也可能涉及女性。然而，其他人認(rèn)為這個(gè)清單不完整。有人指出，主人公也可能與社會(huì)發(fā)生沖突。類(lèi)型小說(shuō)可以說(shuō)會(huì)產(chǎn)生另一套沖突。一個(gè)人可能與超自然力量或技術(shù)發(fā)生沖突。

考慮到所有這些因素，似乎在小說(shuō)中可能存在大約六種不同類(lèi)型的沖突。大多數(shù)沖突可以適用于以下六個(gè)類(lèi)別之一：

6種類(lèi)型的沖突：

1.人對(duì)人

這是小說(shuō)和生活中最常見(jiàn)的沖突類(lèi)型，它可以構(gòu)成小說(shuō)中主要沖突的基礎(chǔ)?；蛘撸赡軙?huì)有一系列較小的人員來(lái)對(duì)抗可能會(huì)或可能不會(huì)成為較大沖突一部分的人員沖突。

反對(duì)人員沖突的人有許多有趣的可能性。在反對(duì)人身沖突的人中，處于沖突中的兩個(gè)人可能處于問(wèn)題的對(duì)立面，但可能沒(méi)有明確的對(duì)與錯(cuò)，或者雙方都認(rèn)為自己是對(duì)的。這可以使復(fù)雜和具有挑戰(zhàn)性的講故事。

另一方面，一個(gè)有著明顯而明確的惡棍的故事可以很有趣地進(jìn)行閱讀和寫(xiě)作。這兩種方法都是發(fā)展人與人沖突的合法途徑。

小說(shuō)“饑餓游戲”是這種沖突的一個(gè)鮮明例子。為了生存，凱特尼斯必須與其他參賽者爭(zhēng)奪死亡。當(dāng)一個(gè)角色試圖揭露誰(shuí)對(duì)犯罪負(fù)責(zé)時(shí)，許多神秘小說(shuō)都以人為本沖突為核心。

例如，阿加莎克里斯蒂的偵探Hercule Poirot和Marple小姐正在與人發(fā)生沖突。此外，大多數(shù)將其他類(lèi)型的沖突作為主要沖突的小說(shuō)也可能存在人與人的沖突。無(wú)論他們?nèi)ツ睦?，無(wú)論他們做什么，人們往往會(huì)使事情復(fù)雜化。事實(shí)上，如果你的小說(shuō)對(duì)敘事驅(qū)動(dòng)和沖突有所了解，那么引入一個(gè)人反對(duì)人的情節(jié)可能是一種更好地發(fā)展它的有效方法。

如果你的小說(shuō)中的沖突發(fā)生在很多人之間，那么沖突就可能是反對(duì)社會(huì)的人。

2.反對(duì)自然的人

在森林中迷失或受到野生動(dòng)物攻擊或者為在暴風(fēng)雨中生存而戰(zhàn)的主角是一個(gè)反對(duì)自然沖突的人。例子包括魯濱孫漂流記，“大白鯊”。一些經(jīng)典的小說(shuō)是反對(duì)自然的人，包括藍(lán)海豚島和草原書(shū)上的小房子。

請(qǐng)注意，沖突的類(lèi)型并不決定小說(shuō)的類(lèi)型。

因?yàn)樗麄兘?jīng)?？孔约翰⑶以趲缀醪豢赡艿那闆r下努力生存，所以反對(duì)自然故事的主角經(jīng)常會(huì)有人與自我的二次沖突。

3.反對(duì)自我的人

一些主角在很大程度上與內(nèi)心沖突斗爭(zhēng)。

反對(duì)自我的人是很多小說(shuō)中常見(jiàn)的次要沖突。主角在自我破壞的某些方面掙扎并不少見(jiàn)。這個(gè)角色可能會(huì)因恐懼，艱難的過(guò)去，成癮或傾向于選擇錯(cuò)誤的關(guān)系而掙扎。即使這不是小說(shuō)的主要沖突，反對(duì)自我沖突的人也可以為你的書(shū)增加重要的深度和復(fù)雜性。

當(dāng)然，這不是每本書(shū)的合適選擇。一些角色是由他們的自信來(lái)定義的。沒(méi)有讀者想要看到前面提到的不可饒恕的馬普爾小姐經(jīng)歷了巨大的內(nèi)心斗爭(zhēng)或信心危機(jī)。

4.反對(duì)社會(huì)的人

有些角色并沒(méi)有對(duì)抗一個(gè)敵人，而是一群反對(duì)者。有時(shí)他們可能會(huì)與整個(gè)社區(qū)作斗爭(zhēng)。

如果“ 饑餓游戲”三部曲的第一本書(shū)是“人與人”，那么第二部“ 捉火 ”標(biāo)志著人類(lèi)對(duì)社會(huì)的轉(zhuǎn)變，這成為該系列中第三部小說(shuō)的主要沖突。為了殺死一只知更鳥(niǎo)，一部小說(shuō)在20世紀(jì)30年代在一個(gè)美國(guó)南部小鎮(zhèn)上設(shè)立律師，為一名黑人男子辯護(hù)，反對(duì)虛假的強(qiáng)奸指控，這是這種沖突的另一個(gè)例子，因?yàn)槁蓭熍c他們的幾乎每個(gè)人都有沖突。小社區(qū)。這種沖突的其他例子包括1984年和女仆的故事。

由于社會(huì)是由個(gè)人組成的，這種類(lèi)型的沖突也將包括人與人之間的重要因素。然而，當(dāng)反對(duì)人員沖突的人包括與整個(gè)系統(tǒng)和生活方式的沖突時(shí)，總體沖突就成為反對(duì)社會(huì)的人之一。

5.反對(duì)超自然的人

這里的超自然力量可以被認(rèn)為是一個(gè)廣義的術(shù)語(yǔ)，也包括與任何未知實(shí)體以及命運(yùn)和神靈的沖突。著名的戲劇“俄狄浦斯王”基本上是一個(gè)男人努力逃避命運(yùn)的故事，因此是一個(gè)反對(duì)超自然故事的人。

如果那些實(shí)體不像人類(lèi)那樣，人物面臨鬼魂或惡魔的故事將適合這一類(lèi)別，就像關(guān)于任何一種莫名其妙的敵人的故事一樣。

因此，像“鳥(niǎo)類(lèi)”這樣的故事將屬于這場(chǎng)沖突而不是反對(duì)自然的人，因?yàn)楣适轮械镍B(niǎo)類(lèi)顯然不是以正常的方式行事。

根據(jù)外國(guó)人擁有的權(quán)力和技術(shù)類(lèi)型，對(duì)外國(guó)人的沖突可能被歸類(lèi)為與超自然人或人與人之間的沖突。在一個(gè)科幻小說(shuō)中，人類(lèi)與外星人大致相同，為了沖突，外星人可能被視為與人類(lèi)相同。

但是在諸如“世界大戰(zhàn)”或“外星人”這樣的故事中，外星人會(huì)為人類(lèi)必須抵抗他們的所有力量提供超自然的力量，沖突最好被視為反對(duì)超自然的人。

6.反對(duì)技術(shù)的人

隨著我們的生活變得更加依賴(lài)并且更容易受到技術(shù)的攻擊，這種沖突的使用可能會(huì)增加。然而，我們實(shí)際上可以回顧幾百年來(lái)可能是最早的小說(shuō)，其中這是中央沖突。弗蘭肯斯坦講述了通過(guò)科學(xué)手段創(chuàng)造的生物的故事，因此它是人與技術(shù)沖突的典型例子。

這是科幻電影和電視中的一個(gè)熱門(mén)主題，電影特許經(jīng)營(yíng)如“黑客帝國(guó)”和“終結(jié)者”以及電視節(jié)目“太空堡壘卡拉狄加”使人類(lèi)對(duì)抗強(qiáng)大的技術(shù)。像亞瑟·C·克拉克的許多小說(shuō)中的經(jīng)典硬科幻小說(shuō)一樣，人們必須解決技術(shù)問(wèn)題才能生存，這也是人們反對(duì)技術(shù)沖突的原因。

然而，這不是嚴(yán)格意義上的科幻小說(shuō)類(lèi)型的主題。驚悚片可能會(huì)與正在努力控制一些流氓技術(shù)或網(wǎng)絡(luò)攻擊的主角打交道。主角可能不得不駕駛一架殘廢的飛機(jī)或在潛艇爆炸中幸存下來(lái)。

多重沖突

大多數(shù)小說(shuō)的核心是六個(gè)主要的中心沖突之一，沿途還有較小的沖突。然而，有些小說(shuō)是如此之大，以至于它們包含多個(gè)重大沖突。例如，在斯蒂芬金的小說(shuō)“立場(chǎng)”中，大部分人類(lèi)都被病毒所摧毀，但這不僅僅是一個(gè)關(guān)于人與自然的故事。它也是人與人，人與超自然。

在“ 犯罪與懲罰”中，兇手拉斯科利尼科夫同樣與其他人和他自己發(fā)生沖突。識(shí)別小說(shuō)中的關(guān)鍵沖突或沖突是確保您在整本書(shū)中始終關(guān)注沖突以及保持足夠的敘事張力的關(guān)鍵。

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