地球村美術(shù)視線——藝術(shù)家個(gè)案研究

·海外藝術(shù)家 李劍華

楊立奇出生于山東，70年代生人。齊魯深厚的文化底蘊(yùn)，中原雄渾壯闊的地域環(huán)境，加之從小受家父的影響，較早步入繪畫(huà)之路。

受教于南藝，師從名師江宏偉，主攻工筆花鳥(niǎo)繪畫(huà)，畢業(yè)后留校任教。近十余年中作品入選國(guó)內(nèi)外大展、舉辦數(shù)場(chǎng)個(gè)展、有的獲獎(jiǎng)，成為現(xiàn)代中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域，備受關(guān)注的中青年畫(huà)家。

去年，在東京觀楊立奇花鳥(niǎo)畫(huà)作品給人印象深刻。在他的作品中既有中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的內(nèi)涵，又具創(chuàng)新意識(shí)。淡墨色的畫(huà)卷里隱喻著深層的古意、典雅中透出朦朧詩(shī)一般的意境，展現(xiàn)出現(xiàn)代水墨精神及細(xì)膩畫(huà)風(fēng)。

畫(huà)家善于選取自然界現(xiàn)象，將云霧、嵐光、落寞與月色等自然、宇宙與環(huán)境色彩融入創(chuàng)作之中，整體呈現(xiàn)出典雅清新的格調(diào)。

其藝術(shù)語(yǔ)境的形成，受中國(guó)儒道思想的影響，他善于從古代優(yōu)秀花鳥(niǎo)畫(huà)作品中吸取養(yǎng)分。譬如《柑橘》從構(gòu)圖到設(shè)色，借鑒了南宋馬麟的《橘綠圖》，選擇柑橘折枝的畫(huà)面、以半角葉片淡墨色勾畫(huà)出橘與枝的形態(tài)，并運(yùn)用背景色的相互襯托，將柑橘玲瓏飽滿之態(tài)表現(xiàn)更富于現(xiàn)代感。

翻開(kāi)世界美術(shù)史，西方把靜物從人物畫(huà)的道具、背景之從屬關(guān)系，逐步發(fā)展形成獨(dú)立的繪畫(huà)形式。進(jìn)入19世紀(jì)，靜物畫(huà)發(fā)展到了頂峰。中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)以寫(xiě)生為基礎(chǔ)，借物抒情，托物言志，構(gòu)成獨(dú)特的語(yǔ)言體系。再觀西洋靜物畫(huà)（含花卉、花鳥(niǎo)寫(xiě)生），均以借助物象的表現(xiàn)，抒發(fā)畫(huà)家個(gè)人的情感及審美意趣，在此東西方既相同又相近。

古代，花鳥(niǎo)畫(huà)被賦予美的意義。從圖騰式的思維、演變和發(fā)展，通過(guò)花鳥(niǎo)寄托主觀情思。更強(qiáng)調(diào)畫(huà)家個(gè)人的存在，以心與自然相隨，追求形式上的物趣或理趣之境。楊立奇注重從生活中獲取創(chuàng)作源泉，不斷通過(guò)寫(xiě)生觀察生活，無(wú)論涉及花卉、果木、或風(fēng)景之中的各類動(dòng)物，如白鷺、大雁、野鴨等融入創(chuàng)作中，以“托物言志”，更增加了花鳥(niǎo)畫(huà)的寄情和寓意性。經(jīng)過(guò)多年的探索，畫(huà)家筆下的花鳥(niǎo)畫(huà)所形成的氣勢(shì)和格局已構(gòu)成個(gè)人鮮明的藝術(shù)特征：空靈、意境深遠(yuǎn)、色墨交融，又兼顧現(xiàn)代抽象意味。

從借鑒與吸收，他不斷對(duì)五代、南北兩宋到明清花鳥(niǎo)畫(huà)寫(xiě)意精神、繪畫(huà)技法進(jìn)行深入研究，吸收、以造化為師，通過(guò)探索與嘗試，創(chuàng)造出新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)色墨飽滿而堅(jiān)實(shí)、立體、清秀、朦朧之中透出悠遠(yuǎn)之境。因此，有人比喻楊立奇的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)為“新工筆畫(huà)”。

隋唐五代、南北兩宋、明清等不同朝代涌現(xiàn)出、包括薛稷、邊鸞等花鳥(niǎo)畫(huà)高手。之后又產(chǎn)生了黃筌、徐熙等名師，花鳥(niǎo)畫(huà)逐漸成科。

傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)從“寫(xiě)生”開(kāi)始，講究氣韻、寓情于景，形神兼?zhèn)?。楊立奇善于從思考、吸納與借鑒之間尋找突破口。在創(chuàng)作過(guò)程他極為重視觀察生活，從寫(xiě)生入手。運(yùn)用工筆細(xì)描手法表現(xiàn)一系列花鳥(niǎo)畫(huà)作品，有意淡化色墨、追求朦朧的單色畫(huà)面效果，注重筆墨之間的微妙變化，并融入先人在花鳥(niǎo)、花卉表現(xiàn)技法，譬如從徐熙沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)、南宋的減筆花鳥(niǎo)畫(huà)、也包括元、明、清不同時(shí)期的花鳥(niǎo)畫(huà)的精髓加以融匯。對(duì)表現(xiàn)的景物并非唯刻意某單一的形態(tài)，而是從內(nèi)心的觀察體悟從中獲得一種感受，創(chuàng)造一種朦朧的物象風(fēng)景世界。

據(jù)了解，立奇在選用畫(huà)材方面頗有講究，他專程到徽州去淘生宣紙和古墨，通過(guò)嘗試，發(fā)現(xiàn)這種生宣紙具有較強(qiáng)的暈散性的特點(diǎn)，通過(guò)紙質(zhì)的特性，結(jié)合墨色烘托、產(chǎn)生特殊的韻味感，形成新工筆花鳥(niǎo)繪畫(huà)之特色。

在東京立奇的個(gè)展上，觀看其筆下表現(xiàn)的一系列花卉、禽鳥(niǎo)、靜物原作，特別是畫(huà)面上呈現(xiàn)出來(lái)的那種淡墨色調(diào)的畫(huà)面，不禁讓人記起橫山大觀老先生獨(dú)創(chuàng)“朦朧體”水墨山水畫(huà)，淡墨色調(diào)下的山峰云霧、充滿夢(mèng)幻意境之中的風(fēng)景，無(wú)愧于近現(xiàn)代一代水墨繪畫(huà)大家。

水墨畫(huà)極其重于精氣神之表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)對(duì)意境、畫(huà)法之變。楊立奇花鳥(niǎo)朦朧新體的繪畫(huà)現(xiàn)象，展現(xiàn)出現(xiàn)代新工筆水墨之風(fēng)。細(xì)觀其淡色朦朧充滿古意詩(shī)情的畫(huà)面之間，更讓人驚艷畫(huà)中有意將色線隱秘地“藏”起來(lái)。大片淡墨色背景下的物象世界氣韻生動(dòng)，頗具情趣。運(yùn)用這種手法，古代稱其“沒(méi)骨法”，沒(méi)骨畫(huà)法即淹沒(méi)而含蓄之意。

沒(méi)骨畫(huà)法，古代傳統(tǒng)花卉、花鳥(niǎo)繪畫(huà)中常見(jiàn)的一種畫(huà)法。通過(guò)運(yùn)筆和設(shè)色將墨與色、筆墨之間的融入滲透，重在蘊(yùn)意，依勢(shì)而行。

五代的黃筌筆下的沒(méi)骨法鉤勒工細(xì)，上色不見(jiàn)筆跡，故而北宋徐崇嗣效妨學(xué)黃筌。在現(xiàn)代，采用沒(méi)骨法繪出新意并非易事。楊立奇作品中常用淡青、綠、赭等色彩暈染，呈現(xiàn)出朦朧的丘壑、樹(shù)石、花鳥(niǎo)風(fēng)景之境。他作品中的沒(méi)骨工筆新體之表現(xiàn)手段精細(xì)，介乎工筆及寫(xiě)意之間，既有筆墨線條工穩(wěn)、細(xì)致、流暢，色彩勻凈、典雅、造型準(zhǔn)確、生動(dòng)逼真，又兼具現(xiàn)代意識(shí)，平面而單純，筆墨渾然一體。

楊立奇的作品依靠工細(xì)、雙鉤蠆填彩、墨線與色彩的層層暈染，很好地吸取與兼容了黃筌、徐熙的沒(méi)骨畫(huà)法之神韻。創(chuàng)造出驚人之空靈物象世界、隱喻著深層的古意、充滿詩(shī)情畫(huà)意。特別是新作、以靜物組合的花卉極具現(xiàn)代裝飾意味，簡(jiǎn)筆、平面化的處理更符合畫(huà)家個(gè)人所追求的工筆新體繪畫(huà)新語(yǔ)境。

“晨光透過(guò)相交疊映的竹葉，活像透過(guò)篩子似的，斑駁篩落一地。青草沉浸在晨光的沐浴中，猶如籠上了一層薄紗。竹枝搖曳，蟲(chóng)鳴聲聲，微風(fēng)中彌散著濕潤(rùn)的氣息。這一切讓我心曠神怡，久久的站著，聆聽(tīng)著樹(shù)葉的沙動(dòng)聲，鳥(niǎo)兒的清啼聲，河床的潺流聲，自己仿若也化身音符……

對(duì)于藝術(shù)，我認(rèn)為創(chuàng)作要契合心靈之感受，將自己對(duì)事物獨(dú)到的觀察體悟用屬于自己的畫(huà)作方式來(lái)表達(dá)，觸動(dòng)心靈，齊魯大地，惠我良多。

藝術(shù)是一種生命狀態(tài)的文化暗喻。我是一個(gè)喜歡清靜的人，此時(shí)此刻，畫(huà)隨心愿，愈見(jiàn)之深、愈見(jiàn)之奇，以中國(guó)山水畫(huà)的景觀意識(shí)去觀察花草樹(shù)木，以佛家的靜心去品大自然的空靈雅逸之結(jié)果。只有融入自然才能切身體悟到那份寧?kù)o的美，那片博大與寬容。萬(wàn)物也只有藝術(shù)在返照自然中”。從這段獨(dú)白，似乎更深刻體會(huì)到畫(huà)家的心境。

藝術(shù)家 楊立奇：

1979年生于山東省招遠(yuǎn)市。南京藝術(shù)學(xué)院花鳥(niǎo)專業(yè)研究生，現(xiàn)在南京藝術(shù)學(xué)院任教。南京市政協(xié)委員，2007年獲當(dāng)代藝術(shù)院校大學(xué)生年度提名展銀獎(jiǎng)，2008年紀(jì)念改革開(kāi)放30周年全國(guó)中國(guó)畫(huà)學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展。2011年全國(guó)高校美教聯(lián)盟2011年中國(guó)畫(huà)作品學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展，2014楊立奇《物語(yǔ)》香港個(gè)展等各大展覽。出版有2008出版當(dāng)代工筆畫(huà)唯美新勢(shì)力楊立奇工筆畫(huà)精品集，2009出版唯美新銳工筆畫(huà)家精品集2013出版《中國(guó)書(shū)畫(huà)》。2013出版《生氣青年》2013年中國(guó)當(dāng)代青年藝術(shù)家作品集，2014出版《為中國(guó)畫(huà)》全國(guó)高等藝術(shù)院?；B(niǎo)畫(huà)教|學(xué)研討會(huì)教師、學(xué)生作品展教師作品集等。2016年舉辦“做己貴人"個(gè)展，2017年參加畫(huà)語(yǔ)詮新語(yǔ)境全國(guó)高軍藝術(shù)院?；B(niǎo)畫(huà)大展。、

展覽經(jīng)歷：

獲2007當(dāng)代藝術(shù)院校大學(xué)生年度提名展銀獎(jiǎng)；

參加2007第三屆成都雙年展；獲2008當(dāng)代藝術(shù)院校大學(xué)生年度提名展田黎明獎(jiǎng)；

2008紀(jì)念改革開(kāi)放30周年全國(guó)中國(guó)畫(huà)學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展。

2009參加當(dāng)代美術(shù)名家邀請(qǐng)展

2009在養(yǎng)墨堂美術(shù)館舉辦楊立奇素履之往個(gè)展

2009當(dāng)代花鳥(niǎo)名家精品集

2011中國(guó)畫(huà)當(dāng)代青年名家邀請(qǐng)展

2011全國(guó)高校美教聯(lián)盟2011年中國(guó)畫(huà)作品學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展

2012中韓交流展

2012廈門全國(guó)工筆畫(huà)雙年邀請(qǐng)展

2012閎約深美南京藝術(shù)學(xué)院百年校慶師生美術(shù)作品展

2013金陵晚報(bào)中青年藝術(shù)家提名展

2013諸子 癸巳印象70先鋒當(dāng)代水墨邀請(qǐng)展

2013《守望經(jīng)典》百年水墨展

2013臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)南京藝術(shù)學(xué)院書(shū)畫(huà)聯(lián)展

2014首屆“70后”水墨大展

2014《為中國(guó)畫(huà)》全國(guó)高等藝術(shù)院?；B(niǎo)畫(huà)教學(xué)研討會(huì)教師、學(xué)生作品展

2014楊立奇《物語(yǔ)》香港個(gè)展 

2014墨向非常態(tài) ，中國(guó)當(dāng)代水墨邀請(qǐng)展

2018 《梵心所向》楊立奇工筆花鳥(niǎo)畫(huà)東京個(gè)展

地球村美術(shù)視線——藝術(shù)家楊立奇?zhèn)€案研究

圖：藝術(shù)家楊立奇寫(xiě)真。

圖：楊立奇作品系列《青山清雨后》31x68cm、創(chuàng)作年代：2018年。

圖：楊立奇作品系列《靜物冊(cè)頁(yè)之七》32x39cm、創(chuàng)作年代：2015年。




圖：楊立奇作品系列《靜物冊(cè)頁(yè)之八》32x39cm、創(chuàng)作年代：2015年。

圖：楊立奇作品系列《靜夜思》67x106cm、創(chuàng)作年代：2018年。





圖：楊立奇作品系列《靜賞》34x44cm、創(chuàng)作年代：2018年。 




圖：楊立奇作品系列《靜賞》34x44cm、創(chuàng)作年代：2018年。

圖：楊立奇作品系列《梅花香成雨》22x105cm、創(chuàng)作年代：2019年。

圖：楊立奇作品系列《碧荷仙鷺祥瑞圖》67.5x130cm、創(chuàng)作年代：2016年。



圖：楊立奇作品系列《柳塘獨(dú)棲》67x104cm、創(chuàng)作年代：2014年。




圖：藝術(shù)家楊立奇在教學(xué)現(xiàn)場(chǎng)。



圖：藝術(shù)家楊立奇在教學(xué)現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作。





圖：藝術(shù)家楊立奇寫(xiě)真。