引言

今年是達芬奇逝世500周年，為了紀念這位意大利文藝復(fù)興時期的世紀偉人，中國、法國、意大利、美國等多個國家都舉辦了各種形式的活動。

作為達芬奇事業(yè)起步的地方——意大利的第二大城市米蘭，舉辦了貫穿整個2019年的系列主題展“列奧納多500”。

● 主題展“列奧納多500”的海報

游客不僅可以親眼觀看到達芬奇親自繪制的天軸廳，還可以看到因修復(fù)工作而揭示的畫作秘密。列奧納多·達芬奇國家科技博物館的畫廊也整修一新，以迎接全新的達芬奇機械設(shè)計模型展。

說起達芬奇，大家腦瓜里第一個想到的作品不是《蒙娜麗莎》就是《最后的晚餐》。其實他除了給世人呈現(xiàn)了這些著名的油畫作品，還留下了大量的研究手稿。

● 達芬奇的研究手稿

2013年的時候，意大利Arsllluminandi出版社還將兩冊修復(fù)后的達芬奇手稿，分別贈予了中國國家圖書館和中國國際廣播電臺。

隨著達芬奇的作品重現(xiàn)于世以及細節(jié)秘密的曝光，人們不禁驚嘆：達芬奇的研究根本不像15世紀時候的出品，更像是來自未來！

列奧納多·達芬奇（1452.4.15-1519.5.2），是意大利文藝復(fù)興時期的一個博學(xué)者。

他的身份很多，除了是個畫家，他還是雕刻家、建筑師、音樂家、數(shù)學(xué)家、工程師、發(fā)明家、解剖學(xué)家、地質(zhì)學(xué)家、制圖師、植物學(xué)家、作家……

似乎給他一個“十項全能”的頭銜，都不足以完美地稱贊他的才華。

● 達芬奇的自畫像

達芬奇是個私生子，父親是佛羅倫薩的法律公證員，而母親是個農(nóng)婦。

由于私生子的關(guān)系，達芬奇沒有受到家族束縛，也沒有接受過拉丁語、幾何數(shù)學(xué)等正式教育。因此，達芬奇就像一張白紙，他的成長有著自由發(fā)揮的無限空間。

小時候，達芬奇就表現(xiàn)出強烈的好奇心。

當他看到空中有鳥兒盤旋的時候，他會疑惑它們是怎么扇動翅膀飛翔的；當他在山里發(fā)現(xiàn)了一個洞穴，他會很想知道洞穴里會有什么。盡管他很害怕里面會有怪獸，但求知欲勝過恐懼，他仍然決定要深入洞穴，一探究竟。

● 達芬奇研究飛行器的手稿

油畫里的秘密

達芬奇的藝術(shù)生涯，是從成為韋羅基奧作坊里的一名學(xué)徒開始的。

在1476年的時候，達芬奇與師傅韋羅基奧合作完成了一幅濕壁畫《基督受洗》。

達芬奇在這幅畫中運用了創(chuàng)新的繪畫材料和技術(shù)。傳統(tǒng)方式是用蛋黃做顏料的調(diào)和劑，但是達芬奇想到了要用油來混合。

● 達芬奇與韋羅基奧合作完成的作品《基督受洗》

他還認為形體不是由線條和輪廓決定，而是由光和影決定的。在此基礎(chǔ)上，他的繪畫常常使用暈涂法（或稱煙熏法）和明暗對照法，使輪廓邊界模糊，用光影塑造人與物的形象。

為了直觀地表現(xiàn)兩種顏料的不同，研究學(xué)者曾將油彩畫和蛋彩畫做了個對比實驗。他們分別用油和蛋做顏料的調(diào)和劑，花同樣一個星期的時間，臨摹了《基督受洗》的局部。

● 左側(cè)油彩畫和右側(cè)蛋彩畫的上色對比

他們觀察到，油彩畫的上色效果確實比蛋彩畫的好得多。它比蛋彩畫呈現(xiàn)出更鮮艷的顏色和更耐人尋味的景深效果。

這個巨大的賭注明顯是達芬奇賭贏了，連韋羅基奧都感嘆“徒弟已經(jīng)超越師傅了”。后來，達芬奇發(fā)明的油彩畫逐漸代替了蛋彩畫，成為當時南歐彩色繪畫的主流技藝。

● 達芬奇作品《天使報喜》

達芬奇不僅能準確地描繪東西物理外觀，還能將人物的內(nèi)心情感傳達出來。著名油畫《蒙娜麗莎》，就很好地詮釋了達芬奇的作畫風格。

我們經(jīng)常看到的《蒙娜麗莎》，融匯了光影的表達。人物的微笑是不對稱的，這跟達芬奇大量研究人體得出的結(jié)論如出一轍。遮住人物的半邊臉，我們會發(fā)現(xiàn)左邊臉嚴肅，而右邊臉帶著微笑。

● 達芬奇作品《蒙娜麗莎》

除了這個帶著微笑的威尼斯公爵夫人肖像，其實它還有另外兩個面孔。

2004年，擁有先進掃描技術(shù)的帕斯卡接受了盧浮宮的邀請。他的任務(wù)是去探究《蒙娜麗莎》在經(jīng)過多年氧化變色前原本的色彩。

當他掃描到這幅作品更深層的油彩時，卻有了驚人的發(fā)現(xiàn)。

● 《蒙娜麗莎》油彩下的人影

在油彩的深層，一個幽靈般的幻影被掃描出來了。這個影子是人的肖像，樣子和達芬奇本人有些相似，如同達芬奇隔著一層布看著我們。

繼續(xù)掃描，帕斯卡發(fā)現(xiàn)與原畫肖像不一樣的輪廓，包括頭發(fā)、臉型、肩部以及手部等部位的位置都有所差異，在頭發(fā)的外輪廓邊緣，還發(fā)現(xiàn)了12個小發(fā)簪的痕跡。

當電腦技術(shù)復(fù)原了這層油彩，作品里竟出現(xiàn)了另一個女子的面孔。

● 《蒙娜麗莎》油彩下隱藏著的面孔

他認為，這是一個被創(chuàng)造了又不被人發(fā)現(xiàn)的秘密。它很可能是達芬奇完成了這個肖像后，又用油彩覆蓋掉，再畫了現(xiàn)在我們所看到的蒙娜麗莎。

另外，他在人物的眼珠子上還發(fā)現(xiàn)了兩個可愛的X小標記，那是用來確定瞳孔的位置的。

● 《蒙娜麗莎》眼中有X標號

完美手稿與”不完美“天才

達芬奇能敏感地觀察這個世界，除了因為好奇心的驅(qū)動，還有賴于他對視覺直觀表達的偏愛。

他覺得眼睛是最強大的感受器官，視覺收獲超過了從書本文字獲得的知識，眼之所見可以直接進入大腦，形成觀測世界的畫面。

● 達芬奇的字

達芬奇是個左撇子，寫的字都是鏡像的。書寫不便的緣故，達芬奇習慣用圖像記錄他對這個世界的思考。

就像他的手稿那樣，都是用素描的方式記錄畫面，用文字加以輔助說明。他的手稿是最直觀的科學(xué)，就算給沒文化的老百姓看都能夠明了個大概。

● 達芬奇對心臟研究的手稿

達芬奇曾對人體進行了解剖學(xué)研究，從生命的終結(jié)，探索生命的起源。他與尸為伴，解剖過男性、女性、老人、小孩甚至是子宮中的胎兒。他觀察肌肉、筋骨、脈絡(luò)，發(fā)現(xiàn)人體其實是不對稱的。

除此以外，關(guān)于醫(yī)學(xué)、光學(xué)、力學(xué)、物理、機械、軍事等方面的研究，在他的手稿中都有所體現(xiàn)。見過手稿的學(xué)者們都不禁感嘆：達芬奇是個全能天才。

● 達芬奇作品《維特魯威人》

雖然達芬奇被稱為天才，開創(chuàng)了不少發(fā)明和技藝，但是也有失敗的時候。

有一次，他接受了一個重要的委托：他需要裝飾佛羅倫薩市正廳“舊宮”中的大廳，主題是”安吉亞里之戰(zhàn)“。

當時天氣不好，雷雨交加。受天氣潮濕的影響，墻上的壁畫開始解體，顏料一片片脫落。達芬奇用油料和膠水將顏料涂上，但是畫上不久，色彩還是會融化掉。

于是，他嘗試用火將染料牢固?；蛟S是火苗不慎碰到了含油的顏料，又或許是烘干不成高溫引起了油燃，一把大火便熊熊燃燒了起來。達芬奇修復(fù)不成，反而損毀了原壁畫。

● 達芬奇作品《安吉亞里之戰(zhàn)》（半成品）

另外，達芬奇還有一個“性格缺陷”——他注意力不集中，做事情經(jīng)常“三分鐘熱度”。

他留下的畫作不少，但真正的完成品卻不超過15幅。他的完成品之所以這么少，是因為他興趣點經(jīng)常轉(zhuǎn)移，作品只完成到一半就“棄坑”了。

也因為如此，達芬奇經(jīng)常沒有完成別人委托的工作。當時的雇主沒幾個能從達芬奇手里收到他們付了錢的畫作。

● 達芬奇作品《三博士來朝》（半成品）

有意思的是，仍有不少雇主愿意向他砸錢。大概是因為雇主需要的不只是一幅畫，而是要達芬奇的名聲吧。可以說，達芬奇的名氣已經(jīng)允許他 “任意妄為”了。

這樣的性格缺陷，一方面讓他在多個領(lǐng)域做出了探究，但另一方面也導(dǎo)致他無法在一個領(lǐng)域中始終如一地堅持研究下去。當然，他的任意一項領(lǐng)域成果都已經(jīng)相當了不起了。

后記

踩在巨人的肩膀上進行深入研究，是人類獲得巨大進步的最佳途徑。

達芬奇的研究領(lǐng)先了世界幾百年，手稿卻一度失傳，幾個世紀無人問津。人們自己用科學(xué)慢慢磨出了些成就。當它們被重新發(fā)現(xiàn)的時候，人們才驚嘆：達芬奇早就探討了許多在當時不為人知的秘密。

人們沒有在達芬奇研究的基礎(chǔ)上進行深入的探討，導(dǎo)致了他的手稿失去了推動人類階段性進步的研究價值。這樣的研究斷層，是讓人非常遺憾的。

● 達芬奇手稿《排水機械設(shè)計圖》

愛因斯坦說過：“我沒有什么特別的天賦。我只有強烈的好奇心?！?/p>

如今，我們驚嘆達芬奇的成就的同時，能做的也就是保護好現(xiàn)存的作品，參考其手稿的資料，嘗試從中得到新的啟發(fā)。

盡管我們沒有達芬奇的才能，但是我們可以勉勵自己永葆一顆好奇的心，享受探索的過程，并為之樂此不疲。