羅伯特·杜瓦諾（Robert Doisneau）

法國(guó)人文攝影大師羅伯特·杜瓦諾(Robert Doisneau, 1912-1994），是20世紀(jì)40至60年代“法國(guó)人道關(guān)懷攝影”巔峰期最著名的代表人物。

與美國(guó)人道關(guān)懷攝影（尤其族群的社會(huì)性議題）和馬格南攝影社的人道關(guān)懷攝影（全人類議題為主）不同，“法國(guó)人道關(guān)懷攝影”以維護(hù)法國(guó)人文與文化為本，在攝影史上自成一家：二戰(zhàn)后，“法國(guó)人道關(guān)懷攝影”從廣義的“人道關(guān)懷攝影”中抽離，以法國(guó)本位主義而與「馬格南攝影社」有所區(qū)別，彰顯法國(guó)人不為戰(zhàn)事所影響的尊貴氣質(zhì)與文化傳承。

作為與亨利·卡蒂埃-布列松（Henri Cartier-Bresson）齊名的法國(guó)傳奇攝影大師，羅伯特·杜瓦諾的作品不同于布列松云游四海拍攝的嚴(yán)肅影像，他只以他所居住的巴黎為創(chuàng)作基地，作品風(fēng)格也更加輕松、詼諧而溫情。杜瓦諾一生穿梭在巴黎街頭，為世人留下了包括傳奇之作《市政廳前之吻》在內(nèi)的超過(guò)40萬(wàn)張珍貴的巴黎影像，甚至被稱為“巴黎的眼睛”。

kiss by the hotel de ville, 1950

? Atelier Robert Doisneau

事實(shí)上，杜瓦諾的人像作品也不容錯(cuò)過(guò)。在蒙帕納斯藝術(shù)家云集的黃金年代，羅伯特·杜瓦諾自1937年開(kāi)始就獲得了訪問(wèn)在巴黎工作的藝術(shù)家們這一非常好的機(jī)會(huì)。他不僅開(kāi)始進(jìn)入巴黎文藝鼎盛的咖啡館，拍下薩特、西蒙娜·波伏娃、阿爾貝托·賈科梅蒂等人流連其間的一幕幕，還造訪了畢加索、費(fèi)爾南·萊熱、科萊特、讓·丁格利、羅貝爾·卡皮亞等藝術(shù)家的工作室，用鏡頭捕捉了他們居家、室外或在工作室內(nèi)各種各樣的私人時(shí)刻。

Self-Portrait, 1954

? Atelier Robert Doisneau

1952年，杜瓦諾來(lái)到畢加索位于法國(guó)南部的家，拍攝了一系列畢加索的居家照片，其中《畢加索的面包手》成為經(jīng)典。

The breads of Picasso, Vallauris, 1952

? Atelier Robert Doisneau

而當(dāng)時(shí)拍攝的那張畢加索雙手貼住窗戶的照片則登上了《生活》雜志的封面。

「LIFE：看見(jiàn)生活」經(jīng)典攝影展

正在 Modern Eye 熱展當(dāng)中

1954年，杜瓦諾在萊熱工作室置萊熱于交迭的畫作間，在指針性的人與符號(hào)的圖案間，幾乎看不到藝術(shù)家本人的存在。

Fernand Léger in his works, Gif on Yvette, 1954

? Atelier Robert Doisneau

而1959年，杜瓦諾拍下了讓·丁格利被自己的煙霧作品罩住臉的瞬間。

Tinguely, 1959

? Atelier Robert Doisneau

還有更多當(dāng)時(shí)在巴黎的藝術(shù)家們都在杜瓦諾的鏡頭里留下了珍貴的影像，創(chuàng)意兼具超現(xiàn)實(shí)主義與劇場(chǎng)型態(tài)。這些黑白照片記錄了那一個(gè)時(shí)代的情懷，也見(jiàn)證了這些藝術(shù)家們創(chuàng)作出杰出藝術(shù)品的過(guò)程。

Maurice Utrillo at Vesinet, 1946

? Atelier Robert Doisneau

Foujita at the Royal Palace, 1950

? Atelier Robert Doisneau

Savignac chess, 1950

? Atelier Robert Doisneau

Dubuffet at the pallet, rue de Rennes, 1951

? Atelier Robert Doisneau

Gaston Chaissac in St. Florence the goose, 1952

? Atelier Robert Doisneau

Bernard Buffet, Paris, 1953

? Atelier Robert Doisneau

Georges Braque in Varengeville, 1953

? Atelier Robert Doisneau

Caesar with a welder's mask, Villetaneuse, 1955

? Atelier Robert Doisneau

Alberto Giacometti in his studio, 1957

? Atelier Robert Doisneau

Jean Fautrier in Chatenay Malabry, 1960

? Atelier Robert Doisneau

2008年，F(xiàn)lammarion集結(jié)杜瓦諾當(dāng)時(shí)拍攝的藝術(shù)家們的肖像照片，出版了Portraits of the Artists（《藝術(shù)家肖像》）。這本攝影集包含了以往從未發(fā)表過(guò)的珍貴照片，也分享了杜瓦諾對(duì)這些藝術(shù)家作品和生活的個(gè)人看法。書中的人像攝影作品包括了很多當(dāng)時(shí)最為知名的藝術(shù)家—畢加索、大衛(wèi)·霍克尼、賈斯培·瓊斯、索爾·斯坦伯格、馬塞爾·杜尚、勒·柯布西耶、藤田嗣治等等。當(dāng)然還有一些彼時(shí)籍籍無(wú)名，等待著日后被發(fā)現(xiàn)的藝術(shù)家。

Doisneau: Portraits Of The Artists

by Robert Doisneau

185pages, 24.9 × 32 cm

Flammarion, 2008

而在國(guó)內(nèi)，肖全被稱為“中國(guó)最好的人像攝影師”。這個(gè)贊譽(yù)很大程度上得益于《我們這一代》這本出版于1996年的大型攝影集，它囊括了上世紀(jì)八、九十年代文學(xué)藝術(shù)界風(fēng)云一時(shí)的知名人物，包括張藝謀、陳凱歌、姜文、何訓(xùn)田、譚盾、北島、王安憶、史鐵生、陳村以及崔健等等。

我們這一代

攝影：肖全

浙江人民美術(shù)出版社，2014

肖全歷經(jīng)十余年才拍攝完成《我們這一代》。這些年里，他遍訪散落在中國(guó)各地的藝術(shù)家、文學(xué)家，懷著對(duì)同代人命運(yùn)的關(guān)懷，懷著對(duì)人本身的同情和熱愛(ài)，像一道和煦的陽(yáng)光輕柔地穿過(guò)這一代人的生活，用他手中的相機(jī)為每一位被訪者投射下一幅溫存的造像。

肖全對(duì)人物性格的精準(zhǔn)把握，以及他與這一代人廣泛密切的交往，也使得他的照片集超越了個(gè)人行為的層次，而成為具有社會(huì)意義的影像工程。肖全，用他的溫情和執(zhí)著，見(jiàn)證了這一代人的生存，折射出了他們的痛苦與歡樂(lè)，彷徨與堅(jiān)持，而在這一切之上，是對(duì)生命的永恒關(guān)懷。

姜文

肖全 攝

易知難

肖全 攝

竇唯

肖全 攝

三毛

肖全 攝

張藝謀

肖全 攝

崔健

肖全 攝

陳凱歌

肖全 攝

鞏俐

肖全 攝

余華

肖全 攝

唐朝樂(lè)隊(duì)

肖全 攝

Portraits of the Artists（《藝術(shù)家肖像》）和《我們這一代：歷史的語(yǔ)境與肖像》，仿佛是兩位攝影師為法國(guó)與中國(guó)特定時(shí)代里的藝術(shù)家們分別進(jìn)行的一次影像建檔，這或許就是肖像攝影有別于其他類型攝影的社會(huì)意義和人文價(jià)值所在吧！

肖像攝影幾乎與攝影術(shù)同時(shí)誕生,是人們最司空見(jiàn)慣的攝影形式。在科技和攝影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展洪流當(dāng)中，肖像攝影雖一直保持著它在攝影屆的價(jià)值和地位，卻免不了由于表面形式的單一而一度在普通大眾中被相對(duì)冷落。而如今媒介時(shí)代已經(jīng)正式來(lái)臨，當(dāng)照相機(jī)不再是稀有之物，人人皆可拍攝以自?shī)蕰r(shí)，人們反而又回到了對(duì)傳統(tǒng)工藝的探索而非照片效果的追求，而肖像攝影作為最傳統(tǒng)的拍攝方式也重新被越來(lái)越多地推崇。不過(guò)分執(zhí)著于視覺(jué)沖擊力，而是更多成為精神化身的肖像攝影也確實(shí)擁有其他藝術(shù)形式不可替代的特質(zhì)。

Modern Eye 即將推出定制肖像攝影服務(wù)

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