1.龍

龍字為左右結(jié)構(gòu)，左側(cè)橫畫(huà)均向右上傾斜，月字左畫(huà)取圓勢(shì)，中鋒提出，速度稍快，有飄逸感。右側(cè)畫(huà)按筆慢速寫(xiě)出，使之剛?cè)嵯酀?jì)。到底向右頓，筆桿右傾提鉤、側(cè)鋒向右上推筆。穿過(guò)月字肩膀，至左邊立字上橫畫(huà)平行處，然后，向下轉(zhuǎn)筆，側(cè)鋒帶上，轉(zhuǎn)筆頓住，在中鋒向下至斜線交匯處始向右，向左出弧線。筆劃逐漸加粗?；【€半徑也隨之逐漸加大。下邊弧線最大，向里提鉤，再向外畫(huà)弧出點(diǎn)。

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2.福

福字為左右結(jié)構(gòu)、不要寫(xiě)寬，可高一些。左邊示字旁取圓勢(shì)、上邊點(diǎn)畫(huà)須靠中一些（堅(jiān)坐標(biāo)為四）。橫畫(huà)須靠下一些，露鋒入筆，側(cè)連向右上，頓轉(zhuǎn)，提筆向下取圓勢(shì)寫(xiě)出堅(jiān)畫(huà)。到底向右轉(zhuǎn)，側(cè)鋒提帶，再向右轉(zhuǎn)筆，中鋒出斜線再向下轉(zhuǎn)，至側(cè)鋒帶上。右邊橫畫(huà)在中線部位露鋒入筆，側(cè)逆右上，在轉(zhuǎn)筆中鋒向左下提筆出斜豎。到底向右轉(zhuǎn)。側(cè)鋒帶出在寫(xiě)出口字，取圓勢(shì)再寫(xiě)出田字。注意，有兩處翻碗（見(jiàn)筆順亮線藏鋒轉(zhuǎn)筆。

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3.壽

壽字為高長(zhǎng)形，上下各占一半。第一橫畫(huà)露鋒入筆，側(cè)逆右上，在轉(zhuǎn)筆帶上，頓住。然后中鋒向下，再右轉(zhuǎn)向左上帶上；注意，大橫像小橫一樣，均往右上傾斜，略呈弓形。到頭頓住，往下轉(zhuǎn)筆，側(cè)鋒向左上帶出寫(xiě)點(diǎn)畫(huà)。然后，提筆側(cè)鋒向右?guī)С?，?xiě)出右邊點(diǎn)畫(huà)。圓的交接處翻腕，再中鋒向下。寫(xiě)出大弧線，至圓切線處，頓筆側(cè)鋒帶上，空中畫(huà)弧，翻腕寫(xiě)出右邊點(diǎn)畫(huà)與上邊點(diǎn)畫(huà)垂直，并與下邊大弧線一致。上邊豎畫(huà)垂直居中，應(yīng)穿過(guò)下邊圓圈，使圓的左邊稍多，右邊稍少一些，以求重心穩(wěn)定。

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4.風(fēng)

風(fēng)字多曲線、比較難寫(xiě)、左邊畫(huà)鋒入筆，逐漸加按呈正圓弧線，上尖下頓。側(cè)鋒帶上，空中翻腕出橫（向右上傾斜）、然后傾轉(zhuǎn)向右下出弧線，帶筆又呈弧線至左邊撇畫(huà)、轉(zhuǎn)筆中鋒向右下上出橫，有轉(zhuǎn)筆中鋒向左下出斜線，在轉(zhuǎn)筆向右下畫(huà)橢圓（左寬右窄）。帶上再向下出正圓弧線，然后頓住。轉(zhuǎn)筆向右出弧線，收住提筆側(cè)鋒向里帶出，注意、其中曲線除一個(gè)橢圓弧線外，其余均為正圓弧線。風(fēng)字曲線之間又有游絲相連，婉若游龍，翩若驚鴻。

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5.氣

氣字比較難寫(xiě)，所有橫畫(huà)與點(diǎn)畫(huà)均向右上傾斜。露鋒入筆（右圓左方），轉(zhuǎn)筆側(cè)鋒逆出橫畫(huà)。右側(cè)豎彎鉤呈正圓弧線，帶上又呈正圓弧線。為右上抱左結(jié)構(gòu)，米字要向左下方拉，以呈飽滿，下兩邊點(diǎn)稍靠上提寫(xiě)，不要與鉤平底，以免呆板。注意，上邊右側(cè)豎坐標(biāo)要一致，左側(cè)向外呈斜線。而且氣字頭筆畫(huà)應(yīng)粗壯。此字筆畫(huà)大都游絲相連，氣脈貫通、意態(tài)從容，寫(xiě)好不易。

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6.云

云字為上下結(jié)構(gòu)。上半部雨字筆畫(huà)要寫(xiě)的瀟灑飄逸，提鋒寫(xiě)出、左低右高。橫畫(huà)略成弓形、富有彈性。下邊云字筆畫(huà)厚重，按筆連續(xù)轉(zhuǎn)折而下，底橫呈弧線側(cè)鋒向右上帶出落點(diǎn)。點(diǎn)畫(huà)右側(cè)外邊緣不得超出上邊雨字右側(cè)外邊緣，注意，全字橫向筆畫(huà)均向右上傾斜，韻律一致。字形上寬下窄，上輕下重。運(yùn)筆如云卷云舒，上似彩霞淡抹，下如山雨欲來(lái)。

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7.州

州字寫(xiě)法有較大變異。左側(cè)點(diǎn)畫(huà)夸張、豎撇縮小、中間點(diǎn)畫(huà)與豎畫(huà)一點(diǎn)帶過(guò)，右邊豎畫(huà)變?yōu)榇蠡【€向左下延展、至中線處頓筆帶上、空中翻腕出點(diǎn)。注意，左邊點(diǎn)與右邊點(diǎn)在同一斜線上，右邊點(diǎn)畫(huà)從里移到外。全字上半部緊湊、下半部是豎畫(huà)的延展，這樣顯得州字流暢自如、筆畫(huà)富有張力。同時(shí)、字身加高以破左中右字形的寬散之態(tài)。

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8.飛

飛字為上下結(jié)構(gòu)。兩個(gè)飛字上下連貫起來(lái)，上小大下，一氣呵成。露鋒入筆、向右上出橫，轉(zhuǎn)筆向右下出正圓弧線。翻上向左下中鋒出細(xì)斜線，到底向右轉(zhuǎn)帶上，再向右上出弧線，轉(zhuǎn)筆向左下出豎線，筆畫(huà)加粗，按筆向右上出弧線，然后，頓住向左上出勾，順勢(shì)連筆點(diǎn)兩點(diǎn)。注意，飛字筆畫(huà)連貫，一揮而就，如鳥(niǎo)展兩翼，輕快飛舞。

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9.觀

觀字為左右結(jié)構(gòu)，筆畫(huà)較多。左邊偏上、上邊用筆同氣字頭。下邊橫畫(huà)不可向右多展，以讓出右側(cè)空間。豎畫(huà)底部向下多展些，以破橫豎交匯的呆板氣氛。右邊見(jiàn)字高大，左豎畫(huà)呈細(xì)曲線與右邊粗壯線條對(duì)比。兩個(gè)小橫變?yōu)辄c(diǎn)畫(huà)搭在左邊曲線上，以補(bǔ)輕飄之感，下邊豎彎勾變成正弧線寫(xiě)出，而且向下延展。全字雖筆畫(huà)繁多，任見(jiàn)寬松之勢(shì)，自然流暢。

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10.海

海字較難寫(xiě)。左邊三點(diǎn)水去圓勢(shì)短小居中偏上部位，底部頓轉(zhuǎn)側(cè)鋒向右上提帶。右側(cè)每字高大，上邊露鋒出撇畫(huà)、左方右圓、轉(zhuǎn)筆向右上出橫畫(huà)。然后頓轉(zhuǎn)，提筆中鋒出斜豎畫(huà)，細(xì)而勁健。到點(diǎn)畫(huà)提勾處、轉(zhuǎn)筆向右偏下出橫畫(huà)，再向上轉(zhuǎn)筆，側(cè)鋒提帶向右偏上出橫。然后轉(zhuǎn)筆向下出粗壯弧線，到底頓住，在側(cè)鋒出勾帶上，翻腕轉(zhuǎn)筆中鋒向右出橫畫(huà)，頓住，下轉(zhuǎn)帶上，點(diǎn)畫(huà)搭在斜豎線上。

11.樂(lè)

樂(lè)字為上下結(jié)構(gòu)，上繁（左、中、右）寫(xiě)時(shí)、上邊要緊湊，下邊要舒展。雖千回百轉(zhuǎn)，但要一氣呵成。最好瑟吉?dú)W筆畫(huà)游絲相帶、氣脈貫通。下邊木字豎畫(huà)呈弓形，以富有彈力。點(diǎn)畫(huà)左右呼應(yīng)、相互顧盼。注意，上邊點(diǎn)畫(huà)與下邊勾角要垂直好穩(wěn)住重心，此字筆畫(huà)間富有跳躍感、流暢歡快。

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12.道

道字為左下抱右結(jié)構(gòu)。走字居左下，上段為正圓弧線，下段為反扣弧線。右上首字橫畫(huà)均向右上傾斜，要與走字拉開(kāi)一些，筆畫(huà)應(yīng)有陰陽(yáng)之分，粗細(xì)之別，左邊筆畫(huà)應(yīng)提筆寫(xiě)出，飄逸舒展。全字要寫(xiě)得寬松自然、筆畫(huà)揮灑如意。

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13.寶

寶字為上中下結(jié)構(gòu)。上邊點(diǎn)畫(huà)居中線位置，寶蓋兒左邊為左斜點(diǎn)、外圓內(nèi)方。橫畫(huà)左低右高，略呈弓形，下邊中段部分應(yīng)筆畫(huà)緊湊，左低右高，貝字左豎呈正圓弧線，須提筆中鋒帶處于。右豎粗壯，底部比左豎低下。兩橫變點(diǎn)畫(huà)搭在左弧線上。貝字下邊左高右低。注意，全字上寬下窄，頭上點(diǎn)畫(huà)垂直正穿過(guò)下邊貝字中間、以求重心穩(wěn)定。此字筆畫(huà)繁多，但錯(cuò)落有致、飽滿豐厚。

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14.藏

藏字為上下結(jié)構(gòu)。上邊草字頭居中線位置，上部?jī)晒P橫畫(huà)粗壯有力。左邊兩筆呈弧線游絲相連、中間居字居中線位置，口字連筆應(yīng)自上而下加大，呈斜直線，不須帶鉤，撇畫(huà)應(yīng)往上聚，以顯得右下部位輕歌慢舞一般。點(diǎn)畫(huà)戈字橫畫(huà)右上位置，此字上窄下寬，底部左高右低，加強(qiáng)了動(dòng)感。

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15.無(wú)

上邊向中心聚，用筆輕細(xì)，下面用筆凝重，全字上大下小，上輕下重，成倒三角形，但重心平衡，無(wú)狂奔草率之感。

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16.邊

邊字為左抱右結(jié)構(gòu)，筆畫(huà)較多 ，整個(gè)字呈左輕右重，左疏右密形成強(qiáng)烈對(duì)比，雖筆畫(huà)繁雜，但要有輕快之感，注意筆畫(huà)多飄逸，須提筆，用筆尖發(fā)力，筆畫(huà)揮灑自如。

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17.竹

竹字為左右結(jié)構(gòu)，左右都是個(gè)字，左為偏旁應(yīng)居左上方，豎畫(huà)取止圓弧線，右邊為主體，寫(xiě)得要高大，橫畫(huà)與左側(cè)走向一致，豎畫(huà)要向下延伸，了略向字中線成勾形，注意，全字往高定不往寬寫(xiě)，此字為象形字，由兩竹葉組成。

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18.蘭

蘭字，長(zhǎng)橫左低右高，略呈弓形，上邊門(mén)字兩點(diǎn)應(yīng)搭在橫畫(huà)上以縮短全字高度，又顯得上邊筆畫(huà)緊湊，而且要點(diǎn)在中線位置，與現(xiàn)面東字垂直，經(jīng)求重心平穩(wěn)，門(mén)字左堅(jiān)取對(duì)弧，提 筆寫(xiě)出，右邊按筆寫(xiě)出形成對(duì)比，里面東字要寫(xiě)滿空間，經(jīng)顯飽滿。

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19.菊

菊這是上下結(jié)構(gòu)，但下邊是上下抱左的體勢(shì)，寫(xiě)時(shí)應(yīng)把上邊草字頭縮小，但筆畫(huà)要粗壯，下邊帶出撇畫(huà)也要粗壯，橫豎彎勾，提筆寫(xiě)出，左下米字應(yīng)向外拉寫(xiě)，不可委屈在里面以顯寬松舒展。

書(shū)寫(xiě)示范

20.虎

虎字高長(zhǎng)，橫畫(huà)均向左華僑，第一橫畫(huà)露鋒入筆，漸變側(cè)鋒逆上然后頓轉(zhuǎn)，提按調(diào)整筆鋒，中鋒提筆向左出弧線。

書(shū)寫(xiě)示范

草書(shū)之難，在于草書(shū)將篆隸楷行諸體之筆意融會(huì)貫通渾然一體，卻又不可得見(jiàn)端倪。對(duì)此，劉熙載說(shuō)得好：“草書(shū)之筆劃，要無(wú)一可移他書(shū)，而他書(shū)之筆意，草書(shū)卻要無(wú)所不悟”。

草書(shū)之難，又在于點(diǎn)劃與點(diǎn)劃、結(jié)體與結(jié)體、此行與他行有著連綿不斷地緊密呼應(yīng)關(guān)系，偶有不連，而血脈不斷。

草書(shū)之難，還在于一字?jǐn)?shù)體，或同體異字，其變化“似無(wú)定則”，而又“毫厘必辨”，有著嚴(yán)格變化的限度。如“知、去”等。

草書(shū)之難，還是在于通過(guò)線條所組成的形體，表達(dá)書(shū)者的素養(yǎng)、人品、氣質(zhì)、閱歷和思想感情，劉熙載在《藝概》中說(shuō)：“書(shū)者，如也，如其學(xué)，如其才，如其志，總之曰如其人而已”。表達(dá)的越深刻、越強(qiáng)烈，藝術(shù)的境界就愈高。

草書(shū)之難甚多，蔡希綜《法書(shū)論》中說(shuō)草書(shū)尤難。包世臣曾“自謂于書(shū)道頗盡其秘”也說(shuō)“惟草書(shū)至難”。草書(shū)自身正其律，篆書(shū)備其骨，楷書(shū)規(guī)其法，還要做學(xué)問(wèn)、立人品，確實(shí)很難。面對(duì)這些尤難、至難，我們是退避三舍？還是知難勇進(jìn)？“世上無(wú)難事，只要肯登攀”，我認(rèn)為只要肯于、敢于、恒于實(shí)踐和探索，一定會(huì)達(dá)到理想的黃金彼岸。今天不打算深談學(xué)術(shù)方面的理論，只想就我們初學(xué)草書(shū)一些實(shí)際問(wèn)題和簡(jiǎn)括知識(shí)性問(wèn)題談一點(diǎn)看法。

一、要學(xué)草書(shū)，先認(rèn)識(shí)草書(shū)

草書(shū)分章草、今草、狂草。今草是從章草演變而成的。章草和今草各有著自身的規(guī)律。今天主要講講今草。今草（包括狂草）有兩個(gè)基本要領(lǐng)①楷書(shū)的法度。②草書(shū)的自身規(guī)律。

楷書(shū)的法度，簡(jiǎn)說(shuō)之，就是依照楷書(shū)的點(diǎn)劃結(jié)體意識(shí)去寫(xiě)草書(shū)，把簡(jiǎn)化了的草書(shū)點(diǎn)線筆筆交待清楚，使人看了一點(diǎn)一線既相互連帶，又各自獨(dú)立的形狀。

草書(shū)的自身規(guī)律，一是線條長(zhǎng)使轉(zhuǎn)盤(pán)旋幅度大，有獨(dú)立之字，有連綿之字，有的甚至數(shù)字相連。二是“長(zhǎng)短分知去，微茫視每安”嚴(yán)格界定。三是相互借用，上字之終而為下字之始，有的運(yùn)用符號(hào)代替，如‘し’可以代替“言、イ、ㄔ、水”等偏旁。草書(shū)規(guī)矩只準(zhǔn)豎連，不準(zhǔn)橫連等等。如果不先摸清這一規(guī)律，匆忙落筆，超出規(guī)范，便成天書(shū)。盤(pán)旋使轉(zhuǎn)幅度大小掌握不住，便成為另外之字，如“知、去”?！苞樣安粊?lái)秋瑟ワ，葦花伴宿路瀼瀼”，“ワ”就是符號(hào)，這些符號(hào)可寫(xiě)成“ワ、ン、゛”。醉來(lái)信手兩三行，醒后卻書(shū)書(shū)不得。其書(shū)字符號(hào)的兩點(diǎn)之末，便被“不”借為開(kāi)始?！靶D(zhuǎn)幅度大如仙”，如果‘仙’字不以楷則完成，便會(huì)寫(xiě)成‘心’字。類似了‘心’字。

于右任先生說(shuō)過(guò)：“余中年學(xué)草，每日僅記一字，二三年間，可以執(zhí)筆”。今日我們可以借鑒此法，更以邊學(xué)邊識(shí)，邊學(xué)邊記，找出規(guī)律，熟悉面貌，謹(jǐn)記法度，乃為學(xué)草者第一要?jiǎng)?wù)。

怎樣識(shí)。①先將所臨之帖的字去識(shí)。②識(shí)所臨范本的文詞大意，了解他書(shū)寫(xiě)時(shí)特定的背景，分析其思想情懷和藝術(shù)構(gòu)思。③識(shí)使轉(zhuǎn)大小，收與放的程度。如果臨前不識(shí)，就會(huì)像孫過(guò)庭所說(shuō)：“心昏擬效之方，手迷揮運(yùn)之理”。

二、欲學(xué)草書(shū)，先背草帖

草書(shū)特點(diǎn)是筆意連綿，一氣呵成，使干、濕、濃、淡合理分布，揖讓有度，顧盼生情，縈繞盤(pán)旋，氣韻貫通，下筆果斷，才能神生紙上。前人法帖往往如是，我們臨寫(xiě)時(shí)宜得如是安排，才能達(dá)到入帖手段。

臨習(xí)草書(shū)與臨習(xí)其它書(shū)體不盡同者，章法與點(diǎn)劃結(jié)體是同步進(jìn)行的。這是因?yàn)椴輹?shū)連綿不斷，迂回曲折，變化多端，意到筆隨所決定的，它有著易見(jiàn)的整體感。由于這些點(diǎn)、線的忽長(zhǎng)忽短，驟提驟按，急轉(zhuǎn)又折，方虛即實(shí)的瞬間變化，和連綿不斷的態(tài)勢(shì)，一著筆便要果敢進(jìn)行，不允許片刻思考，若不先讀熟記內(nèi)容及這些變化，怎能落筆果敢，進(jìn)入碑帖，再出碑帖之目的呢？

背什么？①背內(nèi)容。②背字的態(tài)勢(shì)和字與字牽連的搖擺動(dòng)勢(shì)，將其體察所得，默記在心，把范本上‘靜’的筆劃，演練成動(dòng)的形質(zhì)。③既背墨劃的使轉(zhuǎn)成字，也要背這些墨劃之間所呈現(xiàn)的空白。使轉(zhuǎn)大小和空白留法，往往形成這個(gè)書(shū)家的面貌。古人所說(shuō)的“細(xì)玩熟觀”、“學(xué)而思，思而學(xué)”的經(jīng)驗(yàn)是可取的。力求從字間、行間、整篇布白的深入理解，加強(qiáng)記憶，可獲四美：即線條美、結(jié)體美、節(jié)奏美、意境美。清代姚孟起說(shuō)：“古碑貴熟看，不貴生臨，心得其妙，筆始入神”。是臨帖可貴的經(jīng)驗(yàn)談。

三、寫(xiě)草書(shū)要乍徐忽疾，驟提即頓的互換用筆

草書(shū)要先立大調(diào)子，強(qiáng)調(diào)韻律和節(jié)奏感。在一幅字內(nèi)，其躍動(dòng)現(xiàn)象，時(shí)而如大海波濤，時(shí)而如平湖微波，因而在用筆上就不能像其它書(shū)體用力均勻。有時(shí)則須大起大落以通身之力送之，有時(shí)則輕提出筆偶相帶過(guò)。有的則速到迅雷不及掩耳連綿不絕。如張旭《古詩(shī)四帖》中“難之以萬(wàn)年儲(chǔ)宮非不貴豈若上登天”。有的則緩以會(huì)心，筆斷意連。如“王子復(fù)清曠，區(qū)中實(shí)譁囂喧”。

乍徐忽疾，瞬間即換的用筆同時(shí)，還要驟提即頓的迅速交替，方能達(dá)到體意連綿，筆意奔放，有旋律和節(jié)奏的特色來(lái)，如果提高到創(chuàng)作上來(lái)說(shuō)，才能使你的筆墨淋漓盡致的抒發(fā)情懷，表達(dá)個(gè)性。

疾徐的交替和提頓的轉(zhuǎn)是隨著字的態(tài)勢(shì)和連綿起伏的氣勢(shì)以及感情的變化而不斷進(jìn)行的，只能意會(huì)而不能言傳，大家今后在實(shí)踐中去體會(huì)和驗(yàn)證。

宋·黃庭堅(jiān)草書(shū)作品（局部）

四、寫(xiě)草書(shū)的執(zhí)筆高低與運(yùn)力

一般說(shuō)寫(xiě)草書(shū)執(zhí)筆要高一些，手掌要空虛，長(zhǎng)鋒筆的筆桿相應(yīng)的也較長(zhǎng)，能執(zhí)到2/3處為適應(yīng)，這樣易于靈活表達(dá)草書(shū)的使轉(zhuǎn)，從物理上講如執(zhí)筆過(guò)低，上部重力大，不易駕馭，執(zhí)于頂端，則力不易貫注于筆鋒。前人云：“一筆一劃，均須以通身之力送之”。為了把力送入紙底，也是執(zhí)筆桿2/3處為宜。初學(xué)時(shí)提倡的手掌豎起，此時(shí)的手掌則宜于斜下，立勢(shì)與臨習(xí)其它書(shū)體一樣，但必須闊胸、臂開(kāi)、手遠(yuǎn)，眼觀全紙，其神必爽，其力充分得到發(fā)揮。

唐·懷素自敘帖（局部）

五、草書(shū)的墨法

草書(shū)的韻味在于墨的體現(xiàn)，運(yùn)用得好會(huì)呈現(xiàn)出豐富的變化。由于筆的巧妙運(yùn)用和宣紙獨(dú)具的效果，起始、運(yùn)行、終止，便會(huì)出現(xiàn)干、濕、濃、淡、枯的多層次變化，使我們的草書(shū)干則生險(xiǎn)勁，濕則呈潤(rùn)腴，濃則見(jiàn)沉厚，淡則顯典雅，枯則示老辣。墨分五色，就是以這種用墨方法來(lái)區(qū)分的。用墨的多層次，是由本人功力、熟練程度和個(gè)性來(lái)達(dá)到的。墨的層次不同，可以出現(xiàn)其人其書(shū)的特色。如清代王文治喜用淡墨，格調(diào)則高雅；顛張醉素喜用濃墨，格調(diào)則雄勁古樸。功夫欠缺者宜用稍淡的墨，若用濃墨則易滯筆。功夫具備者，可用濃墨，所書(shū)線條則筆力沉厚。（據(jù)說(shuō)有的人不能寫(xiě)宣紙，有的人用濃墨則咬牙切齒，枯則拋骨露筋，皆功力不到之故）。

墨有死墨活墨之分，死墨原因有二：①宿墨所致。②只有筆墨功夫，而缺少書(shū)外功夫的靈氣所出現(xiàn)的死板。反之有筆墨功夫與書(shū)外功夫相默契的書(shū)者，功夫越強(qiáng)則意境愈深，而宿墨亦會(huì)變成活墨，出現(xiàn)奇趣和神采。書(shū)法有二韻：一為墨潤(rùn)（韻），二為氣韻。氣韻貫通之字，而少墨潤(rùn)，猶如妙齡體巧姑娘，身材窈窕而皮膚粗糙損其色一樣。

我們?cè)谝话阄埳吓R習(xí)用墨，可用任其調(diào)和，如寫(xiě)在宣紙上，則將墨汁2/3，水分1/3調(diào)勻即可，如果再能用墨多磨幾下，寫(xiě)起字那墨之潤(rùn)感，就會(huì)如磨墨一樣。

東晉·王羲之“一筆書(shū)”《大道帖》

六、寫(xiě)草書(shū)宜提筆用鋒

草書(shū)的筆劃美在筋力為勝，從勁挺中呈現(xiàn)立體感，這種效果是提筆用鋒得來(lái)的。何謂鋒？即筆中透明的部分。筆分三分，鋒筆頭先分成兩個(gè)等分，將下端一半再分成三部分，用底端為一分筆，2/3處為二分筆，再上為三分筆。一般用一分筆摻以二分筆為佳，最大量用到筆頭的一半。

草書(shū)用鋒要先裹后鋪，提筆運(yùn)行。這里要強(qiáng)調(diào)一下，提是經(jīng)常的，頓時(shí)暫時(shí)的，且頓也是在提著的頓。提分為二：一曰實(shí)提，一曰意提。頓是意提中的頓。筆的運(yùn)行中，要不時(shí)翻轉(zhuǎn)筆面，節(jié)節(jié)換筆。因?yàn)楣P分八面，會(huì)用可達(dá)四面，精到者可用八面。有人（慶福）看到我筆中少墨已不能進(jìn)行時(shí)，我還能繼續(xù)寫(xiě)下去，之后問(wèn)我是什么原因，答曰：這是尚會(huì)用筆之故。我可以這樣說(shuō)，如果還有些特長(zhǎng)的話，就是筆中之墨與別人相等，我能多寫(xiě)幾個(gè)字而已。

唐·張旭草書(shū)作品

七、草書(shū)的章法

草書(shū)筆劃，點(diǎn)線連綿，長(zhǎng)短殊異，形體大小亦懸殊較大。且字有字態(tài)，行有行勢(shì)，欹側(cè)傾斜，變化萬(wàn)千。學(xué)書(shū)布局，甚感茫然。此時(shí)應(yīng)該抓住主要矛盾，任你千變?nèi)f化，我力求重心穩(wěn)當(dāng)。以楷書(shū)的原理，使“一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)”的要求，揮運(yùn)在你假想的軸線之上。注意有五：①要注意主筆劃、主字的運(yùn)用，如“知、去”。②要注意欹側(cè)相柱，險(xiǎn)絕救應(yīng)的去掌握重心的措施，即一字有一字的重心，一行有一行的重心，一章有一章的重心。③要一氣呵成，氣韻貫通。④要點(diǎn)劃互盼，字字牽情，相揖相讓，行間呼應(yīng)。⑤落款的字與正文的字相一致，正文緊密則款字緊密，正文疏朗，則款字隨之。依據(jù)內(nèi)容該窮款則窮款，該富款則富款。視其正文而定之。用印甚有講究，地點(diǎn)、大小都受內(nèi)容和款字的約束力。

草書(shū)最能抒發(fā)書(shū)者的性情和個(gè)性，由于感情作用于筆端，揮運(yùn)起來(lái)，往往超越界定之外。這種率意天成的章法，神采盎然，看似無(wú)法而法在其中。這種成功的章法來(lái)源于兩個(gè)前提：①學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，出入碑帖，融會(huì)貫通，胸中儲(chǔ)有呼之來(lái)?yè)]之去的萬(wàn)千形象。②嫻熟的筆墨技巧，對(duì)詩(shī)文的真正理解，感情的激發(fā)，并作用于書(shū)法作品之中。

張旭草書(shū) 《古詩(shī)四帖》

八、范本的選擇

初學(xué)應(yīng)以孫過(guò)庭《書(shū)譜》為宜?！稌?shū)譜》有四個(gè)主要特點(diǎn)：①以楷則為其法度。②以筆送到為準(zhǔn)則。③筆劃簡(jiǎn)練，結(jié)體準(zhǔn)確，自身規(guī)律體現(xiàn)完整，且形體剛健而又婀娜，險(xiǎn)絕救應(yīng)，通篇一體。④墨跡清晰。其次可根據(jù)你的愛(ài)好，進(jìn)行選擇。

欲求圓活勁健，法度謹(jǐn)嚴(yán)的還有懷素草書(shū)《千字文》、《智永真草千字文》等。欲求奔放開(kāi)闊，剛?cè)嵯酀?jì)，跌宕變化，法外有法的張旭《古詩(shī)四帖》、懷素《自敘帖》、黃山谷《諸上座》等。

欲求行距寬舒、閑靜、清雅的有董其昌、張瑞圖、鮮于樞、趙孟頫等人的草書(shū)。欲求點(diǎn)劃勁挺，勁挺俊美的有祝枝山、文徵明，黃道周、倪元璐的草書(shū)等等。