一、濃墨

古人作書多用濃墨，墨濃如漆，寫在白紙上黑白分明，極其醒目。字跡清晰秀麗，神采外耀。濃墨易見其厚重、凝練、神韻尤佳，但非功力至深者不能達此妙用。清代劉墉有“濃墨宰相”之美譽，他博通經(jīng)史，擅長丹青，墨跡臨帖功力極深，他正是在豐腴、厚重的方面見其真力禰漫。

二、淡墨

淡墨介于黑與白之間的一種間色，呈灰色調(diào)，給人以清遠淡雅的美感。淡墨與用水的技巧密切相關(guān)。近代有不少書家喜用淡墨，用得好自然增強作品的表現(xiàn)力。清代王文治善用淡墨以表現(xiàn)蕭疏秀逸之神韻，有“淡墨探花”“淡墨輸株”之美譽。

三、漲墨

漲墨指的是過量的墨水在宣紙上溢出筆畫之外的現(xiàn)象。然而漲墨之妙，在于保持線條基本形態(tài)的同時又有朦朧的墨趣，使線面交融。若以宿墨書寫，水分從點畫中分離，滲化出來，筆畫清晰，有骨有肉，則另有一番情趣，明未清初神筆王鐸在漲墨的運用上別有滋味。

四、干筆(渴筆和枯筆)

渴筆指筆中淡墨所含水分大多失去后在紙上行筆的效果；枯筆則指筆中濃墨所含墨水大多失去后在紙上行筆的效果。前者由于水的作用蒼中見潤澤，后者由于濃墨的作用蒼中見老辣。二者皆易出現(xiàn)飛白效果。古人的“飛白書”是漢靈帝時書家蔡邕見一工匠以帚蘸堊(白色石灰漿)在墻上平刷時所形成的筆觸而有啟悟，遂創(chuàng)“飛白書”，此書現(xiàn)已失傳。后人很自然地將這種筆法運用到行草書中，虛處見實，痛快酣暢，蒼勁古雅，樸拙老辣之威，這種筆法是筆毫平鋪或翻絞于紙上，運用筆力和速度所產(chǎn)生的一種自然效果。

五、濕墨

濕墨是指筆中含水多，書寫出的點畫的豐腴。倘筆力不足，運用濕墨會出現(xiàn)見墨不見筆，成為有肉無骨的“墨豬”。

墨法技巧頗多，笪重光說“磨墨越熱，破水用之則活；蘸筆欲潤，蹙毫用之則濁?！笨涤袨橐部偨Y(jié)道：“干研墨則濕點筆，濕研墨則干點筆?！背怂兓募记赏?，蘸墨次數(shù)及蘸一次墨寫的字數(shù)的多寡所形成的由濃到枯的節(jié)奏變化，也是非常重要的墨法技巧之一。如果‘副作品之中同時出現(xiàn)枯濕濃重的變化，可增強作品的韻律美。如《祭侄文稿》，這是技法純熟，功力深厚的表現(xiàn)。不能為變化，更不能硬性追求某種墨色效果，否則反而會顯得做作俗氣。