明 李流芳 溪山平遠(yuǎn)圖卷 

作品鑒賞

       李流芳在繪畫上既崇尚宋元各家，又能注重師法自然，強(qiáng)調(diào)寫生，于畫中自創(chuàng)新意。他以藝術(shù)家的視角攝取吳中十處風(fēng)景名勝入畫，摹寫真實(shí)生動(dòng)，主景次景剪裁得宜，他的傳神之筆塑造的藝術(shù)形象展示了吳中勝景特有的風(fēng)采，令人神往。他五十歲時(shí)畫的一副雪景軸也來源于生活經(jīng)驗(yàn)，畫上自題：“甲子臘月十三日，歸自吳門，大雪彌日，舟過城南，見留光樹色，冒雪含煙，頗不乏致，輒畫此紙?！彼看斡挝骱家獛Щ睾芏鄬懮?，總之他的寫實(shí)功夫是比較突出的。他常以自然山水為畫本，隨手寫景，所以筆端不落俗套，富有生氣，形成一種清新、秀逸的獨(dú)特風(fēng)格。董其昌贊道：“長(zhǎng)蘅以山水擅長(zhǎng)，余所服贗乃其寫生，又有別趣。”

       李流芳曾言：“畫會(huì)之真山真水總不似，畫會(huì)之古人總不似，畫會(huì)之詩(shī)總不似?！薄拜驮旎?、古人、詩(shī)境于一局，以不似求真似。”這便是他畫學(xué)思想中著名的“三不似”理論，其精神即繪畫應(yīng)做到形似和神似，寫實(shí)與詩(shī)境高度完美的融合統(tǒng)一，體現(xiàn)了李流芳要求突破傳統(tǒng)、改革創(chuàng)新的精神，何等珍貴。根據(jù)他的畫卷題畫跋語(yǔ)編成的《檀園論畫》，為中國(guó)畫論的可貴資料。

題識(shí)：

       溽暑閑居檀園，作此遣興。己未六月廿一日，李流芳。后紙：1.湯滌（1878-1948）跋：長(zhǎng)蘅先生畫，蒼勁秀逸，為明季諸家之冠。其署款以隸書者尤不多覯?？蓪氁??；蘼勏壬ò矗袋S節(jié)）得之廠肆，癸酉（1933年）正月余將南歸，過蒹葭樓屬題。湯滌定之。鈐?。簻ㄖ?.黃節(jié)（1873-1935）跋：卷首有“曾在方夢(mèng)園家”朱文方印，蓋定遠(yuǎn)方濬頤夢(mèng)園舊藏也?！秹?mèng)園書畫錄》著錄云：“紙本，今尺高七寸五分，闊七尺五寸。卷首坡上疏松七株。高峰下數(shù)家矮屋。入后遠(yuǎn)岫逶迤，煙巒飄渺。學(xué)倪高士而得其淡逸者?？钣冒朔謺讳崾铋e居檀園，作此遣興。己未六月廿一日。”此段著錄見《夢(mèng)園書畫錄》第十五卷。夢(mèng)園所收明人書畫二百余種，僅錄檀園二品，此卷其一也。壬申（1932年）夏得于廠肆。癸酉六月，黃節(jié)記。鈐印：黃節(jié)