篆刻的章法布局是根據(jù)要刻的內(nèi)容和印章材料的形狀來進(jìn)行構(gòu)圖的。古人或者說是前人經(jīng)過各種嘗試，形成了許許多多的約定俗成的章法程式?？v觀歷代名家印存，歸納一下大約有三十多種方法，基本上能概括很多名家的印章章法。當(dāng)然，隨著印學(xué)的發(fā)展，也會(huì)有新的章法產(chǎn)生，特別是在這個(gè)互聯(lián)網(wǎng)年代。

〖對比〗

印章布局對比法就是將印文在疏密和朱白上形成鮮明的對比，擴(kuò)大印文所占的空間矛盾，使疏者更疏，密者更密，朱者更紅，白者更白，產(chǎn)生較強(qiáng)烈的對比感覺效果。如吳讓之的“攘之”白文印，作者就利用這種布局方法?！叭痢弊直緛砉P畫多而密，卻將其所占的位置略作縮小，“之”本來筆畫簡單，所占的空間位置卻比“攘”字大，這就形成了強(qiáng)烈的疏密對比，獲得了很好的藝術(shù)效果。

〖對稱〗

對比法布局章法就是使印在疏密、虛實(shí)還有就是破殘上作對稱處理。它可以有斜角對稱、左右對稱、上下對稱、交叉疏密對稱等。如郭尚先的“蘭石石簡”一印，就是把筆畫多的“簡”與“蘭”二字和筆畫少的“白”“石”二字，都是分別采用了斜角對稱處理，并以筆畫代替邊框，形成了“密不容針，寬能走馬”的構(gòu)圖意境。

〖借用〗

印章布局借用法是使印文中上下兩字相同部分的形體，相同部分不再重復(fù)的一種處理方法?？梢园严乱粋€(gè)字或上一個(gè)字筆畫相同的部分寫成“=”或“：”還有的是將兩筆連寫在一起，中間不會(huì)出現(xiàn)斷開的跡象，這樣可以避免印文的形體重復(fù)造成印面單調(diào)、呆板。如葉路淵“日日新又日新”一印，就采用了幾處借用方法。

〖挪讓〗

挪讓法是打破印文筆畫均衡占據(jù)印面的一種處理方法。至于怎么來打破：筆畫多的字，使之寬，筆畫少的字，使之窄，使印文顧盼有情，于平板中見生機(jī)。說的簡單點(diǎn)就像行書一樣字有大有小，只是為了章法上的美觀。如漢印“潁川太守”，即是左右挪讓。其它還有上下挪讓、斜角挪讓等。

〖穿插〗

穿插法也是一種打破印文均衡占據(jù)印面的處理方法。穿插法主要看字的筆畫，可根據(jù)字的筆畫特點(diǎn)，印面布白、筆畫長短，互相穿插，以達(dá)到整體的緊湊、生動(dòng)、美觀。如蔣仁的“小蓬萊”一印。

〖欹正〗

欹字解釋：傾斜，歪向一邊，所以這種方法就是以不平正、不公正來求得平正的處理方法，可以讓字形東歪西扭、上俯下仰而達(dá)到“柔中帶剛，活而不亂”的藝術(shù)效果，但是不能太刻意，必須要保證章法上的美觀大方，不推薦新手用此法。如寧斧成的“陽剛”一印。

〖夸張〗

夸張就是人為的變換，故意夸大或縮小印文的一種處理方法。可以將印字的某些筆畫或構(gòu)件伸長或縮短，加粗或縮細(xì)，字體放大或縮小，給印面帶來不板不滯的藝術(shù)效果，篆書有一種長腳篆類似于此法，有時(shí)候也是因?yàn)檎路ǖ男枰行┕P畫必拉長或者壓縮。如齊白石的'澹容軒'一印。此法多用于單數(shù)字的印章內(nèi)容處理。

〖連字〗

連字法又稱文字嵌合法，這也是對印文字?jǐn)?shù)是單數(shù)印文的處理方法?？梢詫蓚€(gè)相鄰近的筆畫少的字連在一起，占據(jù)一個(gè)字的地位，或者是一個(gè)筆畫多的字與一個(gè)筆畫少的字合在一起，多占少原則，以取得整齊的效果。如吳昌碩的“泰山殘石樓”一印，將“泰山”二字嵌在一個(gè)字的位置上。

〖并畫〗

簡稱筆畫合并，這是對多筆畫印文的一種處理方法。對于不花比較多的字可以將其部分筆畫合在一起，合并仍然能看出原來的筆意，這種方法又叫并筆。這種處理，即克服印面的繁雜呆板，又可獲得含蓄的藝術(shù)效果。

〖移位〗

移位也可以說是位移，此法是針對印文的局部進(jìn)行布局，這是對文字偏旁部首的處理方法。對某些印文，可以根據(jù)異體字的寫法，簡單的把偏旁部首適當(dāng)位移，左右結(jié)構(gòu)的字可以經(jīng)過設(shè)計(jì)之后變?yōu)樯舷陆Y(jié)構(gòu)；同樣上下結(jié)構(gòu)的字也可以調(diào)整為左右結(jié)構(gòu)的字，從而使印面新鮮、活潑、均衡。但一定要合乎成字“六書”，不能隨心所欲，憑空臆造。

〖變體〗

篆書的發(fā)展很久遠(yuǎn)，所以一個(gè)字的篆書書寫方式很多，變體也很多，在同一方印章中出現(xiàn)相同的兩個(gè)字，這兩個(gè)字就要采用不同的變體來展示，要注意的是篆體不能隨意杜撰，否則就是繆篆，所以變體法的使用應(yīng)不超出法度為準(zhǔn)則。如葉路淵的“日日新又日新”一印，中有三個(gè)“日”字，采用了借用和變體兩種方法進(jìn)行處理這三個(gè)“日”字和兩個(gè)“新”。

〖留空〗

這種方法也是對印文內(nèi)容字?jǐn)?shù)是單數(shù)的印文的處理方法，也是對筆畫少的印文的處理方法。一些單數(shù)的印文如果不采用夸張手法來處理，就可采用此法，留出空白。一些筆畫少的字，如果不宜采用挪讓法，也可任其留出空白，以取得印面的虛實(shí)對比效果。

〖借邊〗

常用語包圍結(jié)構(gòu)的字體，在靠近印章邊框的那個(gè)筆畫線條可以直接用邊框代替。

〖代邊〗

代邊法和借邊法差不多，也是對筆畫較多且多為包圍結(jié)構(gòu)的印文的處理方法。可以用印文的靠邊的筆畫代替邊框，這些筆畫即是邊框，又是印文的筆畫，身兼二職。

〖增減〗

這是對筆畫多或少的印文的處理方法。對筆畫過多的印文可以減少筆畫，對筆畫過少的字，亦可增加筆畫。但增減應(yīng)有根據(jù)，不能憑空臆造。

〖粗細(xì)〗

這也是對筆畫多或少的印文的處理方法。一些筆畫較多的字，筆畫可以略細(xì)一些，筆畫過少的字，筆畫可以略粗一些，但差別不宜過大。這種構(gòu)圖可以增加印面起伏，富有節(jié)奏感。

〖朱白〗

這種方法刻出來的印章我們叫陰陽章，朱白相間法或陰陽相間法這是處理印文筆畫繁簡的一種方法。筆畫繁簡懸殊過大，為達(dá)到均衡勻的效果，將筆畫繁的刻成白文，筆畫簡的刻成朱文。朱白相同的印文一般是對稱的，左右、上下、對角都可以。這種處理方法，可以使印面朱白均衡，造成一種和諧感。

〖邊界〗

是拿朱文印和白文印來講的。朱文印一般要加邊框界格，白文印一般不加邊框界格。白文印字形方正、印面飽滿的一般不加邊框界格;，字形不方正的，印面不飽滿的可加邊框界格，與筆畫平行的邊框界格可以是殘缺的，與筆畫不平行的邊框界格不宜殘缺。

〖圖襯〗

字面意思：有圖來襯托，是對印文較少而印面充足的處理方法，一般用于齋館、別號或閑章印，也有用于姓名印的。圖案襯托文字，圖文并施。圖案與內(nèi)容的意義應(yīng)盡量吻合。可將圖案安排在印文的一側(cè)、兩側(cè)或四周。這種章法處理，能使屯面含義攜永，生動(dòng)美觀，別具一格，有較好的藝術(shù)效果和裝飾趣味。

〖均布〗

平正一路的印章常用此法，其特點(diǎn)是筆畫多為橫平豎直，筆畫的間距與宜細(xì)基本相同，轉(zhuǎn)彎處多作九十度角，斜筆多作四十五度角。用此類方法刻出的印有多種不同的風(fēng)格。或平實(shí)樸持，平中得韻;或方圓相濟(jì)，較為流暢;或方圓適中，較為工整;或方正平均，較為板滯。

〖呼應(yīng)〗

就是留出一定的空間，互相呼應(yīng)。處理好印章的呼應(yīng)，能使印章的虛實(shí)、疏密對比更明顯。呼應(yīng)不是簡單的重復(fù)和機(jī)械的對稱，而應(yīng)富于變化，又能統(tǒng)一，富于動(dòng)勢，又能平衡，天然渾成。呼應(yīng)可分為左右呼應(yīng)、上下呼應(yīng)、對角呼應(yīng)、交叉呼應(yīng)、錯(cuò)落呼應(yīng)等幾種。

〖獨(dú)秀〗

即在某處獨(dú)自留在空間，與布局的印文作虛實(shí)強(qiáng)烈的對比。與呼應(yīng)法的純粹的留空法是有區(qū)別的。不同之處是呼應(yīng)法即虛對虛、實(shí)對實(shí)，留空是單獨(dú)留空，不需要呼應(yīng)。獨(dú)秀法是虛與實(shí)相對比。此法運(yùn)用得當(dāng)，可產(chǎn)生不對稱的平衡和富有動(dòng)勢的章法。其藝術(shù)效果猶如一花獨(dú)放，挺秀于綠葉叢中。如齊白石的“慚愧世人知”印。

〖方圓〗

運(yùn)用方圓線條的形式美來對印方作方中寓圓，圓中含方的處理方法，并使方、圓對比相襯，又呼應(yīng)得法。這種方法常用在閑章的布局和圓形章的設(shè)計(jì)。如古印“趙太子丞”印、“陽青已”印及“良菟”印等。

〖俯仰〗

一字中筆畫與筆畫或一印中印文與印文，作成向下俯與向上仰相呼應(yīng)之勢，從而求得文字結(jié)構(gòu)或章法布局的生動(dòng)緊湊?，F(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)中有較多的人都采用此法。

這是根據(jù)章法上的需要，而將帶弧勢圓轉(zhuǎn)處的印文作“屈”法或“伸”法處理，屈者帶方折屈曲勢，伸者取直勢，以求全印章法上的變化統(tǒng)一。作屈伸法處理印文要符合“六書”，不可隨意取巧，多加屈伸，以免造成錯(cuò)字，弄巧成拙。如'尹未央印'中的'尹'字作屈法處理;“郝巳”印中的“巳”字作伸法處理。

〖大小〗

這個(gè)大小指的是字體的大小，即將印文作大、小的對比處理，求得章法上的虛實(shí)疏密呼應(yīng)，從而產(chǎn)生節(jié)奏韻律感。如吳昌碩的“陶文沖五十以后書”一印的大、小字對比，和留空錯(cuò)落呼應(yīng)的處理，十分成功，富于節(jié)奏和韻律。

〖向背〗

印文分別作筆勢和重心作向左、背右的移動(dòng)，使之產(chǎn)生明顯的節(jié)奏和韻律感。此法不常用！

〖縱橫〗

是根據(jù)印文結(jié)構(gòu)以及印章形狀特點(diǎn)，而分別作結(jié)字上的縱向拉長和橫向拉寬的夸張?zhí)幚?。也就是說，結(jié)字長形的多作縱向拉長，長者越長;結(jié)字扁形的多作橫向拉寬，扁者越扁，使之成為“縱橫交錯(cuò)'的'縱-橫-縱'式的強(qiáng)烈對比。如趙之謙作的'朱志復(fù)字子澤之印信'一印。

〖離合〗

此法與前面講的有幾種方法類似，是幾種簡單方法的統(tǒng)一展現(xiàn)，為求得印章的疏密合意，將章法某處作分“離”，使之結(jié)構(gòu)寬展，某處作“合”，使之結(jié)構(gòu)團(tuán)結(jié)、緊湊，從而使全印彼此制伏而統(tǒng)一協(xié)調(diào)?；?qū)⒂∥慕Y(jié)字作離合處理，或?qū)⒂∥呐c邊框作離合處理，或?qū)⒂∥呐c印文之間作離合處理。

〖?xì)埲薄?/strong>

此法類似于破殘，隨意并非真正的隨意，殘缺就是為彌補(bǔ)章法上的疏密、輕重、肥瘦、虛實(shí)等方面的不足之處，而作殘缺印面使之變化統(tǒng)一的方法。包括印文的殘缺、邊框的殘缺。印文的殘缺是指多個(gè)平行筆畫并列在一起和筆畫太密集時(shí)可以用殘缺法補(bǔ)之;邊框的殘缺是指圓形和橢圓形的邊框需作適當(dāng)殘缺，或指邊框粗者可作殘缺，或指印文靠邊的平行筆畫多或長者，印框可作殘缺印章殘缺的處理巧妙，運(yùn)用得當(dāng)，可增加章法藝術(shù)的朦朧美和古拙美。如吳昌碩“新陶書屋'一印。