6天前

  斷弓

    斷弓也稱之為“保持音”，它的符號是“-”，寫在音符的上方。 斷弓，顧名思義也是使音符斷開的一種運弓技巧，是頓弓的姐妹弓法，常與頓弓合起來使 用。 斷弓與頓弓的相同之處是：不論是分弓還是連弓，音與音之間都要斷開。 它們的不同之處是： 1、斷弓的發(fā)音比頓弓略長。 2、斷弓要求發(fā)音時力度保 持一致，不要帶有彈性。而頓弓則要求發(fā)音短促，富有彈性。 3、在演奏法上，斷弓要求右手手指始終保持對弓子的力量，不可松開。它的停頓是靠弓子停止運動 來實現(xiàn)的，其中沒有弓毛對弦壓力緊松的變化。因此發(fā)音是頭尾平行的線段狀。而頓弓的發(fā)音則是富有彈性的點狀。 斷弓和頓弓一樣，也有分?jǐn)喙匆还葑嘁?個斷弓音）和連斷弓（即一弓演奏多個斷弓音）之分。演奏連斷弓時，要注意弓毛始終貼住琴弦，在連弓狀態(tài)下靠弓子均勻的停頓來完成音符之間的間隔。點我  送500g二胡學(xué)習(xí)資料

   頓弓

    頓弓是二胡常用的弓法之一，它的符號是“▼”，寫在音符的上方（它與跳弓“▽”是兩種不同的弓法技巧）。頓弓的“頓”是停頓的意思，它是使音符之 間有所停頓的一種弓法。頓弓是依靠手指敏捷的動作，使弓毛在弦上一緊一松地交替進(jìn)行，同時配合弓子的拉推運動，以發(fā)出短促的、富有彈性的聲音來。它的實際 發(fā)音只占音符的一半時值，另一半時值休止。 演奏外弦頓弓時，右手如同擰螺絲刀的動作，輕微敏捷地向左（擰松螺絲的方向）轉(zhuǎn)一下，這樣拇指就會對弓桿施加 一個力，同時中指也要向外頂一下弓桿，使弓毛貼住外弦，配合弓子短促的拉推運動，以發(fā)出聲音。當(dāng)聲音發(fā)出的瞬間，弓子要立即停止運動，右手復(fù)原放松，使弓 毛浮在弦上（不離開弦），聲音而止，由此完成一個外弦的頓弓動作。演奏內(nèi)弦頓弓時，以右手中指和無名指向內(nèi)有彈性地“勾”一下弓毛，使它貼住內(nèi)弦，同時配 合弓子短處的推拉運動，以發(fā)出聲音。在聲音發(fā)出的瞬間，弓子立即停住，中指和無名指放松，使弓毛浮在弦上，聲音而止，由此完成一個內(nèi)弦的頓弓動作。在頓弓 換弦時，弓子要始終保持平直運行，完全依靠手指敏捷的動作來改變弓毛的貼弦方向，而不應(yīng)該用弓子前后晃動，或上下點弓頭的方法來幫助換弦。 在演奏頓弓時 要注意： 1、手腕要放正，不可偏于內(nèi)屈或偏于外伸。 2、右臂要保持自然松弛，不可緊張僵硬。 3、弓子只可左右運動，不能有類似擊打的上下動作，以避 免打琴筒發(fā)出雜音。 點我  送500g二胡學(xué)習(xí)資料

   頓弓包括“分頓弓”和“連頓弓”兩種。 

    分頓弓，就是一弓演奏一個頓音，一般都用中弓部位來演奏。 

   連頓弓，就是一弓演奏兩個或兩個以上的頓音，多則可奏二三十個頓音。 中速的連頓弓在演奏方法上與分頓弓大同小異，所不同的只是在完成一個頓音動 作后，連頓弓要以相同的弓向來演奏第二個、第三個、乃至更多的頓音。快速的連頓弓也稱“飛弓”，在演奏方法上與中速的連頓弓有所不同，它是依靠右臂在非常 緊張的狀態(tài)下來奏出頓音的。將快速連頓弓的動作分解一下，也可以理解為近似顫弓加拉弓（用推弓的情況很少）的結(jié)合。在演奏快速連頓弓時，全右臂都要處于較 為緊張的狀態(tài)，一面顫弓一面往外拉（或往里推）來奏出連續(xù)的快速頓弓。其關(guān)鍵在于顫弓要勻，拉弓（或推弓）要穩(wěn)，兩者在速度比例上要恰當(dāng)，左手的按指動作 還要與之默契地配合。 

   在演奏連頓弓時，有兩點需要特別的注意：

    1、合理分配弓段，使每個頓音都能擁有一份長度相等的有效弓段，要避免前面的頓音用弓過多，而后面的頓音弓子不夠用。

   2、如果一弓內(nèi)頓音較多，一定要在前一弓將弓子推（或拉）到弓根（或弓尖）部位，以爭取獲得盡可能多的有效弓段。 二胡學(xué)習(xí)者在頓弓方面容易出現(xiàn)的問題主要有以下三個點： 1、演奏頓弓時弓子向上翹起，給頓弓增加了“喀嚓、喀嚓”的雜音。 2、發(fā)音后右手沒有放松，致使弓毛壓迫琴弦，制止了余音，這樣演奏的頓弓缺乏彈性。 3、發(fā)音過長，使頓弓與保持音相混淆。點我  送500g二胡學(xué)習(xí)資料

   顫弓

   顫弓也稱為抖弓或碎弓，是二胡常用的弓法之一，它的符號為“///”，寫在音符的右下方。顫弓是利用弓子快速地反復(fù)推拉運動，從而發(fā)出類似琵琶輪指一樣碎 密的聲音，其實際效果為三十二分音符的同音重復(fù)。這種弓法演奏漸強、漸弱或自由延長等都較為方便。弱奏時多用于描寫遼闊、寧靜、遙遠(yuǎn)的意境。強奏時多用于 表現(xiàn)激動的情緒和渲染熱烈的氣氛。 顫弓在演奏方法上與快弓很相似，它也是將動作的“軸”放在小臂的中部，使肘和腕成為平衡的兩端。以大臂微微的緊張顫 動，帶動肘部振動，通過“軸”的作用，腕部及手指自然地也就帶動弓子快速地左右平行運動了。

  顫弓與快弓的區(qū)別在： 

  1、顫弓的換弓頻率遠(yuǎn)比快弓要快；

   2、 快弓在音符的個數(shù)上是可控的，而顫弓在音符的個數(shù)上是不可控的，一拍顫動八下或十下都可以；

   3、顫弓常根據(jù)力度的強弱變換用弓部位，而快弓的用弓部位一 般都放在弓子的中部； 

   4、快弓要求發(fā)音清晰，每個音要呈點狀，因此貼弦要實；顫弓則要求震顫細(xì)密，使發(fā)音由點組成線狀，因而貼弦度與快弓相比要小一些。點我  送500g二胡學(xué)習(xí)資料 

   演奏好顫弓很重要的一點，就是大臂要微微地緊張，以支撐住小臂。但一定要注意控制好大臂適當(dāng)?shù)木o張度，過于緊張會使發(fā)音僵硬，且不能持久；過于 松垮又會使顫弓不易控制，發(fā)音模糊。小臂以下部位要相對放松，做到上緊（指大臂）下松（指小臂、腕部及手指）。顫弓在弱奏時用弓部位可靠近弓尖，貼弦不要 太緊，震顫的幅度要小，一般在一二公分左右，但頻率一定要快。在強奏時用弓可靠近中弓部位，貼弦要實，震顫幅度要大，一般可在五公分以上，頻率不一定太 快。顫弓不論強弱，都要注意震顫均勻和避免拉推弓發(fā)音不統(tǒng)一的不良傾向。

   二胡學(xué)習(xí)者在顫弓方面容易出現(xiàn)的問題主要有三點：

    第一，手臂的緊張度控制或分 布不恰當(dāng)；

    第二，頻率過慢或震顫不均勻，使顫弓的效果變成了“一盤散沙”；

    第三，弓子運行不夠平直，呈斜線運動或呈圓圈狀運動。

   快弓

   快弓，是指以每分鐘120拍以上的速度，用分弓演奏十六分音符的一種弓法?？旃嵌葑啾仨氄莆盏囊环N高難技法，也是目前學(xué)習(xí)二胡的朋友感覺到最難把握的。為什么說快弓比較難掌握呢？這是因為它需要演奏者兩手的密切配合，而且必須做到音位準(zhǔn)確，時值均勻、發(fā)音清晰、富有顆粒性，而且在快速的樂段中，常常包含有快速換弦、快速換把等高難技巧，這就更增加了快弓的難度。因此，快弓技法的掌握情況常作為衡量一名二胡演奏者掌握技術(shù)程度的高低。 在以往的二胡教科書里，有人一直認(rèn)為快弓是分弓的加快縮小，就是分弓的動作，分弓動作動作再加快縮小，就是快弓的演奏動作。但隨著現(xiàn)代二胡技法的飛速發(fā)展，對這個觀點已 經(jīng)有了不同的認(rèn)識。“長弓的動作加快縮小，就是分弓的動作”是正確的，但快弓的演奏動作，就不是簡單的分弓動作的再加快縮小了。我們仔細(xì)地分析一下長弓與 快弓的動作樞紐（即運動的“軸”），就可以清楚的知道二者之間的差別了。長弓：在拉弓時，隨著以腕部為先動點向右拉出，右臂逐漸向外伸展，直至弓尖；在推 弓時，以大臂內(nèi)收為先動點向左推進(jìn)，小臂和手腕隨之而回歸，直至弓根。由此我們可以看出，演奏長弓時，上至大臂部位，下至腕、指部位，都是向同一個方向運動的，即拉弓時都向右伸展，推弓時都向左回歸，它們運動的“軸心”在肩部。 分弓：因其速度并不太快，其動作的“軸”仍可放在肩部。 快弓：在拉弓時，手 指帶動弓子向右運動，而肘部卻要向左擺動；推弓時，手指帶動弓子向左運動，肘部卻要向右擺動。 從以上的分析中可以看到，演奏快弓時，手和肘是同時向?qū)Ψ?的相反方向均勻地擺動的，它們運動的“軸心”應(yīng)放在小臂的中間。這些就是長弓、分弓和快弓在運動“軸心”方面的差異。 快弓的貼弦度比起長弓和分弓來要大 得多，而且這個貼弦度是需要始終保持的。就是說，在換弓時弓毛也要緊貼著琴弦的，每一弓都要有“嘎”的一聲音頭。這樣的奏法如果放慢來演奏，聲音會很噪， 不好聽，但加快演奏，其發(fā)音就會顯得清晰、飽滿。如果在換弓時貼弦度不能保持，使每個音都失去了音頭，奏成棗核形，那么快弓的發(fā)音就會是“呼嚕呼嚕”地含 混不清了。 那么，我們演奏快弓時，左右手都各自需要達(dá)到什么要求能？ 在演奏快弓時，右手是主動因素。節(jié)奏的快慢、句首的音頭、強弱的變化等等，都由右手來掌握和控制。點我  送500g二胡學(xué)習(xí)資料

  演奏時必須做到：

    第一，十六分音符的時值非常準(zhǔn)確、均勻； 

    第二，每個音的音頭要清晰、果斷；

    第三．強弱變化或快速換弦等都不能影響速度的穩(wěn)定。

    在快弓演奏過程中，左手是處于被動因素的，對它的要求就是要使按指的“點”準(zhǔn)確地和右手每個音的音頭對在一起，不論音符多么復(fù)雜，或是換把、跳 把多么困難，都不允許使動作滯后，而與弓子的音頭錯開。但實際上，快弓的“難”主要就難在左手上，因為兩只手相比，左手的動作要復(fù)雜的多，按指、換把、跳 把等動作，都是由左手來完成的，而且都必須在音與音之間極為微小的間隙中完成，同時還要保證其音準(zhǔn)，這確實是具有相當(dāng)大的難度，需要演奏者通過大量嚴(yán)格的 訓(xùn)練才能達(dá)到運用自如的程度。因此，練習(xí)快弓需要循序漸進(jìn)，不要急于求成，可以先從慢拉開始，達(dá)到一定的熟練程度以后，再按照樂曲中所規(guī)定的演奏速度來演 奏快弓。（另外我感覺拉快弓手的動作形式很重要,左右手要套準(zhǔn).拉弓有點像生煤爐搖扇子的動作）點我  送500g二胡學(xué)習(xí)資料  

  連弓

     用一弓演奏兩個或兩個以上音符的弓法，我們就稱之為連弓，在二胡的樂譜上，是用連線來表示的。 

     連弓通常用在抒情、優(yōu)美而富有歌唱性的旋律中，要求發(fā)音圓潤、連貫。連弓的組合是千變?nèi)f化的，少則兩個音一弓，多則二三十個音一弓，而且連弓中每一個音的時值也往往不同，加上強弱的變化等等，就使連弓的演奏變得非常復(fù)雜了。 

     演奏好連弓有如下四條原則： 

    1、要掌握好弓段的合理分配，演奏幾個音的連弓，就要將有效弓段平均分成幾份來使用，只許略有“盈余”，不許梢有“超支”，以避免弓子不夠用。如 果是時值不同音符的連弓，就要以最小的時值為單位來分配。

     2、一弓內(nèi)音符多、用弓較長的連弓在運弓上與長弓一樣，也受著弓子杠桿作用的制約，因此，在演奏 這種連弓時，也要考慮到這個因素。如在弓根部位起弓，弓子的壓力和速度就要稍減，前半弓分配給每個音的有效弓段就要盡量地節(jié)省，以留有更多的弓子來滿足拉 到弓尖部位時加速、加壓的需要。如在弓尖部位起弓，則壓力和速度就要適當(dāng)增加，以求得音質(zhì)的平衡。一弓內(nèi)音符少、用弓較短的連弓，運弓上與分弓有相似之 處，但在換弓時應(yīng)遵循第四條原則。連弓的音質(zhì)與音量變化和長弓、分弓一樣，也是“壓速比例”不同調(diào)配的結(jié)果。

   3、運弓要柔軟與均勻，右手動作應(yīng)具有一定的獨立性，不能受左手換指動作的牽制，尤其是不能用弓子在分配單位上打拍子，但如果是樂曲的需要，增另當(dāng)別論。 點我  送500g二胡學(xué)習(xí)資料

    4、一般來說，連弓奏法在換弓時，要盡量地減少痕跡，使歌唱性的樂句尤如以一弓奏出，這樣才能發(fā)揮出連弓應(yīng)有的效果。連弓顧名思義是一種連貫的弓法，但音樂是變化無窮的，有時候會遇到要求連弓奏出顆粒性的情況。那么，如何奏出連弓的顆粒性呢？這種極富動感的連弓大體上有兩種奏法：

   一種是運弓相當(dāng)連貫，利用左手手指有彈性的擊弦來奏出顆粒性。

   另一種是用連續(xù)的波弓奏法來使音符帶有顆粒性。當(dāng)然，這種顆粒性并不十分顯著，而更多地帶有保持音的成分。 在實際的演奏中，連弓大多不是等長 的，而且常常是與分弓等其它弓法混合使用的，這就要求演奏者在不同的弓區(qū)、不同長度的弓段中獲得均衡的音質(zhì)。要做到這一點，仍需要用調(diào)整貼弦度的方法來解 決，其方法與演奏分弓時相同。

   分弓

   分弓通常是指在中速的情況下，每弓只演奏一個四分音符或一個八分音符的弓法，用中弓部位來演奏。一般來說，樂譜中凡沒有連弓記號者，都表示用分弓來演奏。但快速的分弓我們稱之為快弓，在運弓動作上與中速的分弓是不同的。 

點我  送500g二胡學(xué)習(xí)資料

   下面我們來談?wù)劮止谘葑鄤幼魃系奶攸c：

   分弓在運弓動作上是長弓速度的加快與幅度的縮小，仍然要求拉弓時以手腕為先動點向右拉出，推弓時以大臂為先動點向左推進(jìn)。由于用弓幅度較小，因此 手腕動作也要相應(yīng)地減小。因為一音一弓的演奏帶來了頻繁的換弓，所以換弓的技法在分弓中占有重要的地位?？梢哉f分弓的性格，主要體現(xiàn)在換弓方面。反過來 說，換弓的軟硬度，也就決定了分弓的軟硬度。而這種軟硬度與長弓一樣，也是通過手腕動作的剛?cè)岢潭葋韺崿F(xiàn)的。如果是較為連貫的換弓，手腕動作就要適當(dāng)?shù)厝?和，使手臂的力量通過手腕餓緩沖作用到達(dá)手指。如果是強勁的換弓，就要求每一弓都帶有音頭，那么手腕的動作就要適當(dāng)?shù)丶哟?，使手臂的力量在手腕處積聚，通過腕部的突然甩動，來帶動弓子爆發(fā)性地加速，以奏出剛健的音頭。還有一種帶有保持音狀態(tài)的分弓，這種分弓介于柔和與剛健之間，既不帶音頭，又要求每個音十分清晰。此時手指就要始終保持對弓子的作用力，手腕的動作應(yīng)盡量減少，而依靠手臂的動作直接帶動弓子的左右運動來完成，這樣才能演奏出這種分弓應(yīng)有的效果。

    二胡學(xué)習(xí)者在分弓方面容易出現(xiàn)以下四個問題：  

    1、拉推弓聲音不平衡； 

     2、拉推弓動作上下掂動； 

     3、演奏分弓時手腕或肘部動作過大； 

     4、兩手配合不佳。分弓的時值是不同的， 

    那么，對于不同時值的分弓怎樣保持音質(zhì)上的統(tǒng)一？我們知道，分弓的組合可以是千變?nèi)f化的，拉推弓的時值往往也是不同的。如：切分音、長短弓組合等 等。音的時值不同，所用弓子的長度也必然不同，但發(fā)音卻要求是一致的，這就需要用調(diào)整貼弦度來做到了。一般來說，音符的時值長，用弓也必然較長，弓速往往 較慢，要保持一定的音量，貼弦度就要稍大；而時值較短的音符，有時為了將弓子拉（推）到預(yù)定部位，必須在很短的時間內(nèi)走完較長的弓段，弓速就很快，為了使 發(fā)音和其它音符相統(tǒng)一，貼弦度就要適當(dāng)?shù)販p小。前面已經(jīng)講過長弓貼弦度的增減要依靠小臂細(xì)微的旋轉(zhuǎn)動作來完成的，這一點在分弓的演奏中也是完全一致的。點我  送500g二胡學(xué)習(xí)資料

   長弓

    長弓，是指在慢速的情況下，用全弓來演奏的一種弓法技巧，它是二胡運弓的基礎(chǔ)。由于此種弓法要求從弓尖到弓尾保持一種穩(wěn)定的音色和音質(zhì)，所以需要長久的、耐心的練習(xí)，才能達(dá)到專業(yè)演奏的要求。 

    要拉好長弓，我們就要掌握長弓的一些基本要領(lǐng)和動作。長工的基本動作是：

    拉弓時，右手腕要稍稍向外突起成“外伸狀態(tài)”，以腕部為先動點向右拉出。要注意，大臂不要過早地向外伸展，以致肘部過分抬高，造成“大臂架起”的 不良傾向。大臂應(yīng)在弓子運行至靠近中弓的部位時才逐漸地向外展開。另外，在拉弓時，右臂不可向右后方運動，使弓子拉成一個圓弧狀。每個人的手臂長短有一

定 的差異，不必強求都要拉到弓尖部位，所以，當(dāng)拉到右臂伸直時，就可以看作弓已拉滿。在右臂伸直后，手還要帶動弓子向右拉出幾厘米，使腕部逐漸轉(zhuǎn)換到“中間 狀態(tài)”。 

   推弓時，要以大臂往回收作為先動點，帶動小臂向左推進(jìn)。此時，手腕應(yīng)成“內(nèi)屈狀態(tài)”。當(dāng)大臂收完后，小臂繼續(xù)向左推。小臂收完后手還要將弓子推進(jìn)幾厘米，使手腕再次轉(zhuǎn)換成“中間狀態(tài)”，以便開始下一個拉弓的動作。在演奏中，這些動作需要自然、融合、協(xié)調(diào)地來完成。

    二胡的長弓具有以下兩個最基本的要求：一是“平”，二是“直”。 

 什么叫“平”呢？我們所說的“平”，就是弓毛要與弦始終成90度角。從二胡的構(gòu)造來看，千斤與琴桿的寬度要比琴碼與琴桿的寬度略小，也就是說，當(dāng) 琴桿處于正直狀態(tài)時，琴弦是有一定斜度的。因此，要求弓毛與琴弦成90度角，弓根部分就要微微地抬高一些。但這只是“微微地”抬高一點兒，而有很多的演奏 者是將弓根部分過多地抬高了，以致弓毛與弦的角度小于90度，這是不正確的。 

 點我  送500g二胡學(xué)習(xí)資料

   什么是“直”呢？所謂“直”，就是要求弓毛在運行過程中始終靠近（注意！不是靠緊）琴桿。要使弓子沿著一條正直的軌道運行，這條軌道正是弓桿的延 長。在過去的藝人圈中，就有“會拉的一條線，不會拉的一大片”的說法，說的是早期的二胡都把松香直接燙在琴筒上，弓子的運行會在松香上留下痕跡。如果弓子 走得直，將所燙上的松香拉出一道凹槽，留下的痕跡就是一條線；如果弓子走的不直，那么留下的痕跡就是一大片了。 

  初學(xué)二胡的人，如果不能很好的掌握長弓要領(lǐng)，就會很容易地出現(xiàn)以下9個方面的問題：

   1、弓子運行不平直； 

   2、運弓時手腕動作不正確； 

   3、換弓時腕部有上下動作； 

   4、運弓的始動點不正確； 

  5、在換弓中手腕轉(zhuǎn)換的瞬間，左手手指突然松開，造成換弓痕跡過大； 

   6、運弓中壓速比例不恰當(dāng)，致使音質(zhì)不理想； 

   7、有的演奏者習(xí)慣于多用弓子左（中弓至弓尖）三分之二的弓段，而對右（弓根）三分之一的弓子卻很少用到，甚至根本不用； 

   8、演奏時，弓毛不能呈扁狀貼弦，而是呈圓狀，以致碰到兩根弦而發(fā)出不必要的雜音；  

    9、運弓過程中拇指位置游移。

  因此，我們在練習(xí)長弓時，必須達(dá)到以下要求： 好的長弓演奏應(yīng)該是動作正確、運弓平直、力量傳導(dǎo)通暢、壓速比例恰當(dāng)，在發(fā)音上要做到圓、松、 凈、通、勻。長弓訓(xùn)練不單是練習(xí)長音而已，它還是氣息控制、發(fā)音意念，以及音色質(zhì)感的訓(xùn)練途徑。初練時要用意識來控制，熟練后慢慢變成下意識的動作，最后達(dá)到“意到即氣到，氣到即音到”的程度。

    擊弓

     擊弓，就是將弓子抬離琴筒約10厘米左右，然后迅速下?lián)?，?dāng)弓子落到琴筒的瞬間手指施力于弓桿。利用弓子向下的沖力來增加弓毛的貼弦壓力，同時配合右手的 快速運動，從而發(fā)出有力的聲音。一個擊弓音完成后，弓子會在自身的彈性的作用下再次跳離琴筒，如果下一個音仍需要用擊弓來演奏，那么只要將弓子再次下?lián)簦?重復(fù)擊弓動作即可。如果第二個音不是擊弓音，應(yīng)讓弓子自由下落，不要用力下?lián)?，?dāng)弓子落回琴筒后手指不必瞬間施力，右手也不要快速運動，進(jìn)入正常的運弓即 可。  演奏擊弓時要注意：當(dāng)聲音發(fā)出后一定要讓弓子自然地跳起，這樣發(fā)音才能富有彈性。 如果當(dāng)擊弓用同一弓段和相同的弓向連續(xù)演奏時，我們就把這種 擊弓稱之為“同向原位擊弓”。它是在奏完一個擊弓以后，趁弓子自然跳起時將弓倒回到第一個擊弓的預(yù)備位置，接著在同一弓段做相同弓向的擊弓動作。這種同向 原位擊弓一般只用在拉弓上，兩弓交替的速度不會太快，其效果比普通的擊弓更為結(jié)實有力，常用在情感較為激烈的樂段或樂曲的起始處。它的整個動作過程是由手 帶動弓子在上下的平面上劃了一個橢圓形，很像用手逆時針搖動一個偏心輪一樣，演奏中要特別注意回弓時不要帶出蹭弦的雜音。點我  送500g二胡學(xué)習(xí)資料

   拋弓

     拋弓一般由兩個部分組成，第一部分是一個短促的跳音，以拉弓或推弓開始均可（一組拋弓的第一弓常是一個擊弓）。聲音發(fā)出后手臂由旋，將弓子順勢 提起。第二部分是當(dāng)弓子下落至琴筒時，右手拇指與食指稍稍放松，中指和無名指乘勢向下壓一下弓毛，以阻止弓子上跳，同時配合與第一部分相反的弓向運動，這 樣，受阻的弓子就會在琴筒和弦的反彈作用下急速地跳動出聲，發(fā)出“得兒兒……”似的跳音。 演奏拋弓時為了提高弓子的彈性，右手需要將弓毛繃緊。拋弓的用 弓部位要看樂曲的速度而定。速度越慢，用弓部位越靠近中弓。反之，用弓部位就靠近弓尖?？傊?，要選擇合適樂曲速度的最佳彈跳點來演奏。 拋弓在大多數(shù)的情 況下都是拋兩個音，但偶爾也有拋三個音的。不論是一弓內(nèi)拋幾個音，其著力點都在第一個拋弓音上，其后發(fā)出的拋弓音，都是利用弓桿的自然彈性奏出的，在力度 上必然呈漸弱趨勢。此外，拋弓的手臂動作，應(yīng)以旋轉(zhuǎn)運動為主，上下運動為輔。手臂過大的上下運動，反而會使弓子的跳動減少，給人以費力不討好之感。在持弓 方面要注意不同的松緊變換，演奏跳音和提弓時持弓稍緊，而下落撞擊琴筒后，拇指和食指應(yīng)即刻相對放松，讓弓子得以自然地跳動。

    二胡學(xué)習(xí)者在拋弓方面容易 出現(xiàn)以下幾個問題： 

     1、手臂上下運動過大。 

     2、手指動作與弓子的下落配合得不默契。 

     3、演奏拋弓時右手抬得太高。 

     4、弓子起跳時蹭弦出雜音。 

     5、演奏拋弓時弓桿打琴筒出雜音。

    跳弓

   跳弓是利用弓子的彈跳力，奏出短處而富有彈性的跳音的一種弓法技巧，它具體又分為控制跳弓與自然跳弓兩種。

    控制跳弓主要是依靠小臂的動作來控制，加上手腕與手指相應(yīng)配合，在弓毛擦弦發(fā)音后，迅速向上跳離琴筒，使發(fā)音短促、有力。在演奏時，手腕要很好 地控制好弓子，其小臂運動的“軸”在肘部，使弓子在兩根弦之間上下跳動?？刂铺跇非谐?其它弓法結(jié)合一起使用，即使單獨使用，也只限于數(shù)小節(jié)的范圍 內(nèi)，極少有大篇幅的連續(xù)運用。 演奏控制跳弓要注意小臂、腕部和手的密切配合。當(dāng)弓子跳離琴筒的一瞬間，臂、腕、手都要迅速地松弛一下，讓弓子自由地落回 琴筒，這樣奏出的效果才能短促、干凈而富有彈性。要避免動作過于緊張，以致發(fā)音僵硬的不良傾向。 點我  送500g二胡學(xué)習(xí)資料

   然跳弓是快弓的一個姐妹弓法，其符號是“▽”，寫在音符的上方（有時不作標(biāo)記，而由演奏者自由選擇用自然跳弓，還是用快弓），是二胡的一種高 難技巧。說它是快弓的姐妹弓法，是因為在演奏方法上，自然跳弓與快弓的差異僅在手腕動作的不同而已。其次在樂曲的運用上，它們之間是可以互相替代和轉(zhuǎn)換 的。但它又是一種高難的技巧，如果沒有很好的快弓基礎(chǔ)，不能掌握靈巧的腕部動作，是很難演奏好自然跳弓的。 那么，自然跳弓與快弓、頓弓有什么區(qū)別 呢？ 自然跳弓在發(fā)音上與快弓的區(qū)別是：快弓的發(fā)音呈線段狀（- - - -），而自然跳弓的發(fā)音呈點狀（. . . .）。 它與頓弓的區(qū)別是：跳弓音 比頓弓音更短，更富有彈性。另外，分頓弓一般用在中速和慢速的樂曲中，而自然跳弓大都用在快速的樂曲中。連頓弓的速度雖然也很快，但通常只奏一弓，不能大 段運用，而自然跳弓在樂段的長度上是沒有限制的。 

   自然跳弓一般用在外弦居多，內(nèi)弦的自然跳弓由于較難控制和發(fā)音不夠理想而很少運用。 

    自然跳弓的演奏方法是：右手食指、中指和拇指控制住弓桿。如弓毛較松，可用疊持法（即無名指可疊在中指下面）將弓毛繃緊，也可預(yù)先將弓毛調(diào)節(jié)到稍 緊的狀態(tài)。選擇好弓子的最佳彈跳點。這個彈跳點是根據(jù)樂曲速度而定的，速度越快，彈跳點越是靠近弓尖部位，反之，則靠近中弓部位，一般都在弓子左四分之一 的位置上。將弓桿稍稍抬離琴筒，放松手腕。小臂動作與快弓一樣，把運動的“軸”放在小臂中間部位，由大臂帶動小臂，通過“軸”的動作甩動手腕。因腕部非常 松弛，造成手甩動的幅度大于小臂運動的幅度，因而使弓子呈“∧∧∧∧”狀運動。這樣，起弓的一瞬間弓毛與弦接觸摩擦發(fā)聲。之后，由于手腕的甩動，手在一段 短暫的弧線運動時對弓子失去原有方向的支撐力，弓子就在自身彈性的作用下彈離琴弦。手腕再次甩過來，當(dāng)手與小臂呈垂直狀態(tài)的一瞬間，手指又對弓子施以一個 支撐力，使弓毛第二次與弦接觸摩擦發(fā)聲。如此循環(huán)往復(fù)，弓子就會在兩根弦之間均勻地跳動，從而奏出短促的、均勻的快速跳音來。  

   下面，我們來看看自然跳弓與快弓在演奏方面有什么差異。 自然跳弓與快弓在演奏方法上的差異主要在于腕部的動作。演奏快弓時，右手腕要稍加控制， 使之只是在小臂與手之間起一個緩沖的作用，使快弓動作不致僵硬而已，因此腕部動作并不大，小臂力量要直達(dá)手指。但在演奏自然跳弓時，右手腕要非常松弛，猶 如武術(shù)中所用三節(jié)棍的連接環(huán)，使小臂和手成為用連接環(huán)連接起來的兩個部分。這樣，由大臂帶動小臂，通過“軸”的作用甩動手腕，使手呈大幅度的弧線運動，弓 子才能跳起來。那么，通過調(diào)整手腕的松緊度，就可以在快弓與自然跳弓之間自由地轉(zhuǎn)換，或處于一種中間狀態(tài)，即呈半跳狀態(tài)。由于自然跳弓在力度和運弓的幅度 上有所限制，因此當(dāng)一個快速樂段有大幅度的強弱變化時，常從自然跳弓開始，逐漸地過渡到快弓。或反過來，從快弓開始，逐漸過渡到自然跳弓。也有兩頭是自然 跳弓，中間是快弓?；蛘邇深^是快弓，中間是自然跳弓等等。總之，這些技巧的使用，一定要根據(jù)樂曲內(nèi)容的需要，適時調(diào)整，以達(dá)到演奏的要求。為達(dá)到這種要 求，不同的技巧在樂曲中是可以自由地運用的。 點我  送500g二胡學(xué)習(xí)資料

    演奏自然跳弓是要特別注意以下兩點：

    1、手腕只許純粹地左右運動，而不能有一絲的上下動作。

    2、弓毛一定要在兩根弦中內(nèi)外跳動，而不能上下跳動。

   墊弓

    墊弓也稱“小抖弓”，符號是“ろ” ，它是在一個附點音符（以拉弓音居多）之后，靠右手腕突發(fā)地迅速一甩，從而奏出兩至三個輕巧的三十二分音符。 奏出兩個三十二分音符的叫做“單墊弓”；奏出三個三十二分音符的叫做“雙墊弓”。墊弓在戲曲風(fēng)格的音樂中用得較多（如京劇、評劇等），極富神韻。在實際演奏中大多使用“單墊弓”，而“雙墊弓”通常只用在樂曲特定的風(fēng)格韻味和渲染氣氛時。

    演奏墊弓的要求是： 墊弓在力度上通常比較強，要求把握好時機，手腕要有一定的爆發(fā)力，腕關(guān)節(jié)動作要極其迅速、靈活，而且有較強的彈性和韌性。  

    波弓

   波弓是通過改變弓速與貼弦度使長音產(chǎn)生波浪式的強弱變化，或使連弓產(chǎn)生似斷非斷效果的一種弓法，所以也叫做“浪弓”。

波弓在樂譜中一般不用符號，而是演奏者根據(jù)自己對樂曲的理解來靈活運用。它通常有以下集中用法：

  1、用弓子瞬間地加速與加壓，在長音中奏出某種節(jié)奏型。 

  2、通過運弓的強弱變化，使連弓演奏得既連貫又棱角分明，即連弓中的每個音，右手手指都給弓子施一個力，隨即放松。和頓弓不同的是音與音之間弓毛并不是浮在弦上，而仍要貼弦摩擦發(fā)聲，只是貼弦的壓力有所變化而已；在演奏波弓的過程中弓子不停止運動，聲音持續(xù)不間斷。 

   3、在連弓中右手做一個類似弱收弓的動作，即手指稍放松，使貼弦壓力減小，當(dāng)音勢減弱尚未斷開時，右手緊接著做弱起弓的動作，將連弓奏得似斷若連，其效果比連弓更明顯，比分弓又更連貫而柔美。波弓常用在抒情樂曲中同音連弓的銜接和連弓分句的時候。點我  送500g二胡學(xué)習(xí)資料