看過電影《達芬奇密碼》的朋友，應該都記得一個細節(jié)，片中盧浮宮館長被殺害，探長帶著符號學專家蘭登教授，從盧浮宮金字塔入口前往現(xiàn)場，蘭登教授問探長怎么評價玻璃金字塔，法國探長不屑地擠出一句話：“巴黎臉上的一道傷疤！”

這確實是巴黎人當年真實的想法，據(jù)說貝聿銘當年在巴黎街頭都會遇到不滿的市民，目光里透露著一種質疑，你這個外來人，要對我們的盧浮宮做什么？

可是當年的盧浮宮前的拿破侖廣場，是這樣的，就是一個停車場，進出的旅行大巴和公務員私人車輛 （整個博物館北翼，被法國財政部占用），每天上下班高峰，把廣場和周邊擠得水泄不通，文物古跡藏品忍受著汽車尾氣的蒸熏，噴多少香奈兒五號都是一股柴油汽油味兒。土味審美有沒有？

這建筑規(guī)模和藏品數(shù)量領先世界的盧浮宮當時只有兩個狹仄的門洞入口，接待大廳燈光昏暗，游人怨聲載道，在法國大革命200周年紀念的前夜，法國政府也覺得，非得對這里進行一次改造了。

雖然是名滿天下的建筑界諾貝爾獎——“普利策獎”得主，貝聿銘在有點小傲嬌的法國，當年也不被待見，在接手盧浮宮改造工程之前，他剛剛鎩羽巴黎拉德芳斯新區(qū)的整體規(guī)劃設計投標，心灰意冷的老人家一度拒絕了法國文化部的招標邀約，直到時任總統(tǒng)密特朗表示特事特辦，繞過大型公共程序的招標程序，特批貝式方案。這種堅定也來自美國多家博物館館長的力薦，于是，工地上就多出了這個頂著副總頭銜的總師（為了平息法國的民意，名義上總工程師是法國人，盧浮宮首席建筑師喬治·迪瓦爾）。

貝式改造方案的核心，是清空地面的雜亂，并在地下創(chuàng)造更大的空間

貝聿銘在改造方案中，把造成交通擁堵和空氣污染的游客大巴停車場放到地下，并在停車場和地面入口之間，創(chuàng)造出一層寬廣的游客服務中心，通過這個地下接待廳，將游客分流到三個方向的展館，并通過開放式的天井，把自然光線引入地下。

拿破侖大廳，建筑面積超過一萬平方公尺，可以有效緩解入口前的擁堵。

決定了天井采光的方案之后，覆蓋在天井開口上的地面建筑，搭建成什么樣造型，就成了爭論的核心，貝聿銘在后來的采訪中提到，經過對不同造型方案的對比，最終提出了金字塔方案，三角形側面低矮結實，玻璃材質可以透顯處盧浮宮主體建筑的高大，造型簡潔，四面體造型和廣場的方形環(huán)境匹配，而且盧浮宮也有大量古埃及的藏品，在不遠處的盧浮宮---協(xié)和廣場---凱旋門 這一黃金軸線上，還有來自古埃及的方尖碑與之呼應。

果然不出所料，各種反對意見如潮水般涌來。

所幸，這666的法力，還沒給貝爺帶來啥麻煩，工地上也沒有發(fā)生泥瓦匠被猛龍叼走的靈異事件，可是，小說家們還是沒放過老貝呀。 

無論是在電影《達芬奇密碼》里，還是在丹布朗小說原著中，貝老都被塑造成“郇山隱修會”的騎士，守護著世界的最高機密。

不過，嗯，誰知道呢？

還有人把金字塔和神秘的普洛維頓斯之眼扯上關系。

各種玄學闡述太多，就不一一列舉了。最后，金字塔的效果，法國民眾現(xiàn)在接受程度如何呢？下面兩張圖可以解釋，不多說了。

一個商家促銷征集愿意在盧浮宮金字塔下住一宿的法國志愿者，結果報名服務器被擠爆。

法國總統(tǒng)選舉結果揭曉之夜，連總統(tǒng)都喜歡金字塔做背景

這金字塔的周遭，還被蘭登博士找到的“玫瑰線”，罩上了一層神秘的面紗，這條線，也從盧浮宮穿過，尋找“圣杯”，和抹大拉的瑪麗亞之墓，等等情節(jié)，都和這條玫瑰線牽連上了關系。在盧浮宮，就有好幾個“玫瑰線”的標牌。

這個牌子現(xiàn)實中為紀念誰而設？玫瑰線到底是個啥？這個話題下次開貼深入講述吧。

金字塔腳邊的“玫瑰線”紀念牌

在《達芬奇密碼》電影的結尾，蘭登教授終于找到了“圣杯”，而她長眠于貝聿銘先生設計的倒懸金字塔之下，

劍刃和圣杯一道看護著她的門外。

她躺在大師們令人鐘愛的杰作的懷抱里。

在繁星閃爍的天底下終于得到了安息。

丹布朗筆下，那地面的金字塔凸起，猶如劍刃，凹入地下的倒金字塔，猶如盛裝天地的圣杯，而盧浮宮里的大師作品，浩如煙海，透過那清澈的玻璃穹頂，可以看到璀璨的繁星??

在地下空間里的倒懸金字塔，為另一個地下入口，提供自然光照明。

這簡直是人世間最美好的“陰謀論”之一。