畫(huà)家簡(jiǎn)介

歐日東，1957年生，廣州市人，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)后現(xiàn)代研究院研究員，廣東水彩畫(huà)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼執(zhí)行秘書(shū)長(zhǎng)。

從事油畫(huà)、水彩畫(huà)創(chuàng)作四十余年”

1984年至2008年作品十多次入選中國(guó)美協(xié)主辦的全國(guó)美展

曾于2007年和2008年分別兩次獲得中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的全國(guó)油畫(huà)作品展【優(yōu)秀獎(jiǎng)】

1986年、2006年、2007年、2009年、2011年

分別在廣東的廣州、佛山、順德、中山、東莞等地舉行五次個(gè)人畫(huà)展

油畫(huà)《家父》150×120cm 2009年

主要獲獎(jiǎng)作品與個(gè)展

1983年 水彩《入城》獲廣東省美術(shù)作品展【二等獎(jiǎng)】

1984年 水彩《新乘客》獲廣東省美術(shù)作品展【一等獎(jiǎng)】

2002年 水彩《晨》獲廣東省第二屆水彩畫(huà)展 銅獎(jiǎng)

2003年 水彩《老農(nóng)》入選第二屆全國(guó)美術(shù)金彩獎(jiǎng)全國(guó)美術(shù)作品展

2004年 油畫(huà)《古北口抗戰(zhàn)》由廣東革命歷史博物館收藏

油畫(huà)《晚年》125×100cm 2004年 入送第十屆全國(guó)美術(shù)作品展

2007年 水彩《晌午》獲廣東省第四屆水彩畫(huà)展 優(yōu)秀獎(jiǎng)

2007年 水彩《曉光》獲廣州市美術(shù)大展 銅獎(jiǎng)

2007年 油畫(huà)《南海漁翁》獲“時(shí)代精神”—全國(guó)肖像油畫(huà)作品展【優(yōu)秀獎(jiǎng)】

2008年 油畫(huà)《摩梭族姑娘之一》獲 第三屆“風(fēng)景·風(fēng)情”全國(guó)油畫(huà)人物畫(huà)作品展【優(yōu)秀獎(jiǎng)】

2011年 油畫(huà)《家父》獲廣州市美術(shù)作品展 優(yōu)秀獎(jiǎng)

2014年 水彩《西藏老太》入選第十二屆廣東省藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀美術(shù)作品展

2018年獲廣東文化藝術(shù)【時(shí)尚大獎(jiǎng)】

油畫(huà)《薄暮》60×80cm 2007年

歐日東油畫(huà)的特殊魅力

水彩高手歐日東，他的油畫(huà)和那些畫(huà)慣水粉才轉(zhuǎn)油畫(huà)的大不相同。歐日東的油畫(huà)，越來(lái)越痛快淋漓，以《家父》一畫(huà)為例，油畫(huà)中的任何一個(gè)色塊，不但有橫向?qū)Ρ?，而且還有縱向?qū)Ρ取](méi)有畫(huà)水彩養(yǎng)成的疊加技藝，是很難畫(huà)得這么通透、玄妙的，無(wú)論受光、背光都有一種因生命的力量所產(chǎn)生光的力度、光色的震憾。

油畫(huà)《山里來(lái)的姑娘》100×125cm 2000年入選廣東當(dāng)代油畫(huà)大展

只要讓我們看一看歐日東畫(huà)的水彩畫(huà)《老人像》就明了，在這方面，俄國(guó)畫(huà)家列賓、美國(guó)畫(huà)家沙金、中國(guó)的老油畫(huà)家李鐵夫，都是這樣。而那些畫(huà)慣水粉的人畫(huà)的油畫(huà)，是很不容易做到這一點(diǎn)。歐日東的油畫(huà)本身在前后也有很大的變化，這種變化主要在進(jìn)入“中國(guó)·后現(xiàn)代研究院”以來(lái)。

油畫(huà)《古北口抗戰(zhàn)》110×160cm 2004年 由廣東革命歷史博物館收藏

他像海綿吸水一樣重視東西方學(xué)術(shù)進(jìn)展。比如不是平均用光，而是用重視明度提純。在《家父》畫(huà)中，老人的上衣、額頭、雙手等大膽地運(yùn)用了高明度提純，好像很有法國(guó)畫(huà)家吉爾威克斯《羅拉》一畫(huà)和法國(guó)畫(huà)家科爾蒙《阿拉伯后宮嬪妃的妒殺》一畫(huà)那一種所表達(dá)的技巧。

油畫(huà)《1944·諾曼底》120×200cm 2008年 私人收藏

而歐日東畫(huà)的《家父》在褲子的暗面很明顯采用了低明度提純的技法，顯得非常單純簡(jiǎn)潔?！肚晁{，屹立東方》一畫(huà)，帶有明顯的象征主義的風(fēng)格。而在色彩的運(yùn)用上，不僅具有兩大色系色彩的對(duì)比美，還具有一種未來(lái)派慣用的四維空間的表現(xiàn)手法，似乎看到雄獅憤怒的吼聲。

油畫(huà)《千年睡獅?屹立東方》200×188cm 2008年

歐日東進(jìn)入“中國(guó)·后現(xiàn)代研究院”以來(lái)，認(rèn)真研究以意大利學(xué)派為代表的素描教育體系，他在油畫(huà)的用筆就重視了筆序、筆勢(shì)、筆型，再加上他在水彩中所磨練出來(lái)的用毛筆技巧，使他的油畫(huà)不是用小方塊馬賽克式拼接出來(lái)的。他近來(lái)的油畫(huà)，就有一種筆序、筆勢(shì)、筆型的對(duì)比美。西方大師學(xué)油畫(huà)是從水彩開(kāi)始，因?yàn)橛彤?huà)從本質(zhì)特征上是有不同程度的透明性，幾乎是油性的水彩顏色。歐日東油畫(huà)從前到今的變化就是一個(gè)明顯的例子。

油畫(huà)《南海漁翁》獲“時(shí)代精神”—全國(guó)肖像油畫(huà)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng) 60×80cm 2007年 私人收藏

歐日東是一個(gè)精力充沛的畫(huà)家，猛一見(jiàn)以為他是美院一般的好學(xué)的研究生，殊不知這竟是一個(gè)作品能入選全國(guó)美展12次的畫(huà)家，極為難得。了解他的人會(huì)發(fā)現(xiàn)他有極大的藝術(shù)潛力，尤其在畫(huà)巨幅油畫(huà)上，深厚的水彩功底會(huì)使他的油畫(huà)有極大的馳騁天地。

廣州美術(shù)學(xué)院教授 李正天

油畫(huà)寫(xiě)生《河南漢子》145×128cm 2009年

歐日東的水彩藝術(shù)

羅宗海

歐日東，廣州市青年畫(huà)家中的佼佼者。上世紀(jì)八十年代初，黃篤維同志就曾告訴我，這些自學(xué)成才的年輕人，將是我們未來(lái)的希望。當(dāng)時(shí)我在出版崗位，也未能很好關(guān)注。到了二〇〇〇年，第五屆全國(guó)水彩·粉畫(huà)展，歐日東的水彩畫(huà)《幫一把》入選展出了。令我驚訝的是畫(huà)出這么纖細(xì)、層次如此豐富的，竟是一位魁偉英俊的小伙子。《幫一把》畫(huà)面是一位母親正在收拾曬干的稻草，五六歲的男童拿著草耙?guī)椭ｊ?yáng)光下，農(nóng)婦臉孔透明干凈，角落的農(nóng)具、墻磚、母雞用筆都很簡(jiǎn)約，稻草堆顯然利用遮蓋液預(yù)先涂畫(huà)，而整體結(jié)構(gòu)和雜亂的稻草，卻顯得色塊明凈，有條不紊。

水彩《滄?！?8×78cm 2010年

這是歐日東繪畫(huà)基本功的體現(xiàn)。而后，他經(jīng)常用油畫(huà)和水彩，分別畫(huà)同一題材、同一構(gòu)圖畫(huà)面的作品，例如，二〇〇二年他畫(huà)的《大涼山的姑娘》水彩畫(huà)，在二〇〇三年，又以油畫(huà)在畫(huà)面上畧做調(diào)整，畫(huà)出長(zhǎng)方豎形的《大涼山的姑娘》，而后者更緊湊，人物形象也更完美。水彩是大畫(huà)面橫構(gòu)圖，人物五、六個(gè)，都是全身造型，空間也顯得開(kāi)闊，特別是水彩畫(huà)在暖色調(diào)透明感強(qiáng)的基礎(chǔ)上，以濃重的冷色暗部相襯托，使姑娘的徒步向前的節(jié)奏感大為增強(qiáng)，形成另一番韻味。在此，我們體會(huì)到，畫(huà)家以水性材料和油性材料分別作畫(huà)，探索兩種不同材料的技法語(yǔ)言，比對(duì)它們出現(xiàn)的效果差異，也是畫(huà)家尋覓表達(dá)心聲的途徑。

水彩《幫一把》122×122cm 入選第五屆全國(guó)水彩粉畫(huà)展 2000年

在被黃埔軍校收藏的《古北口抗戰(zhàn)》歷史畫(huà)中，歐日東以厚重的油畫(huà)筆觸，再現(xiàn)了當(dāng)年抗日將士同仇敵愾奮起殺敵的英姿。第二年，同個(gè)畫(huà)面的水彩畫(huà)《古北口抗戰(zhàn)》入選了第七屆全國(guó)水彩·粉畫(huà)展。這幅水彩以整紙畫(huà)就，比油畫(huà)畧小，但同樣呈獻(xiàn)了當(dāng)年抗日的戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍和將士形象。它雄辯說(shuō)明了一個(gè)真理：水彩同樣可以描繪重大題材，同樣可以表現(xiàn)得很厚重！歐日東為我們做出榜樣，鼓舞我們勇敢向前。

水彩《家母》53×75cm 2015年

在眾多肖像、頭像作品中，不少以水彩特寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)人物的身份、個(gè)性和形象特征。比如《托爾斯泰》，作者采用淺薄水彩揮灑出這位文學(xué)巨匠的蓬松發(fā)須與幾根眉毛，在眼窩深處留出高亮眼光，剛正立體的鼻梁襯上額頭和右頰巧妙的轉(zhuǎn)折處理，突顯托爾斯泰洞察人世，鞭撻邪惡的深沉形象，令人嘆服。又如在《南海漁翁》中，歐日東對(duì)陽(yáng)光下老人紅銅色肌膚及其皺折，作了小心仔細(xì)的刻畫(huà)，在整體冷暖變化中，特別留出準(zhǔn)確的五官反光位，并在其強(qiáng)弱、冷暖與虛實(shí)上恰到好處的掌控，而軟硬筆觸及水分多少的運(yùn)筆，更將肌膚服飾的質(zhì)感推向極致。老人戴的運(yùn)動(dòng)帽，是畫(huà)中人物動(dòng)態(tài)、色相處理以及生活特征的重要組成部分，讓我們感到迎面吹來(lái)時(shí)代的風(fēng)！

水彩《女兒國(guó)的姑娘》150×70cm 2009年 入選廣東省慶祝國(guó)慶60周年美展

歐日東喜愛(ài)風(fēng)景寫(xiě)生，他說(shuō)這可以接受天光地氣的滋潤(rùn)。且不說(shuō)一九九九年畫(huà)的《珠江邊》及后來(lái)畫(huà)的《羊城·老屋》等，都很有廣州特色。他的《寫(xiě)生—廣東南雄》和《寫(xiě)生—貴州施洞》，地域物象鮮明，粵北秋日千年銀杏樹(shù)和它蒼勁的枝椏，隨意的運(yùn)筆和適度的濃淡墨色，正是作者面對(duì)自然激動(dòng)不已的寫(xiě)照。在貴州施洞錯(cuò)落有致的苗寨木屋，淡淡的炊煙，青綠的植被，不能不叫人感嘆。施洞的另一幅寫(xiě)生，把黑瓦、黃土墻、門(mén)洞里外的樹(shù)枝、木材、石構(gòu)件統(tǒng)一在暖暖的陽(yáng)光中，屋檐的投影穿插有致，這一切，似乎隨著屋脊的向上爬升而奏起時(shí)斷時(shí)續(xù)的鄉(xiāng)間音樂(lè)！

水彩《1206·征服者·成吉思汗》53×75cm 2017年

歐日東已是人到中年，而他的藝術(shù)正在不懈的藝術(shù)實(shí)踐中探索升華，他的藝術(shù)造詣也日益深遂。我想不管是否受過(guò)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，最重要的是以虔誠(chéng)和執(zhí)著面對(duì)藝術(shù)，不屈不撓追求藝術(shù)真諦，老天不負(fù)有心人，愿歐日東勇攀藝術(shù)高峰！

二0一三年九月

羅宗海（原中國(guó)美協(xié)水彩畫(huà)藝委會(huì)委員，原廣東省美協(xié)水彩畫(huà)藝委會(huì)主任，原廣東省美協(xié)黨組書(shū)記、副主席，廣東省水彩畫(huà)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)，廣東潮聯(lián)書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)）

水彩《大自然·和音8》53×75cm 2017年月

水彩《俄羅斯神父》53×75cm 2015年

寫(xiě)生《河南漢子》50×38cm 2009年 私人收藏

水彩《白露沾草》56×76cm 2017年

水彩寫(xiě)生《馬德里》27×19.5cm 2016年

水彩寫(xiě)生《磧口陳家垣》56×76cm 2015年