動(dòng)畫界人稱“葫蘆娃之父”、開(kāi)創(chuàng)中國(guó)剪紙動(dòng)畫的藝術(shù)家之一胡進(jìn)慶先生近日在上海逝世，享年83歲。作為上海美術(shù)電影制片廠的動(dòng)畫專家和大師，胡老先生改革開(kāi)放初期創(chuàng)作了一批家喻戶曉的優(yōu)秀動(dòng)畫片，從70后到90后，誰(shuí)的記憶里都有這樣的臺(tái)詞：“妖怪，快放了我爺爺！”除《葫蘆娃》外，其他作品有《鶴蚌相爭(zhēng)》(水墨動(dòng)畫片，1984)等。更早期的作品，如1959年播出的《漁童》也有胡進(jìn)慶導(dǎo)演的貢獻(xiàn)。對(duì)于大師西去，不少網(wǎng)友都表達(dá)了哀悼之情。

說(shuō)到上海美術(shù)電影制片廠，估計(jì)像我這樣三四十歲年紀(jì)的中年人都不會(huì)陌生。這家電影廠的出品幾乎承包了我們的整個(gè)童年，《阿凡提》《三個(gè)和尚》《天書奇譚》《南郭先生》《山水情》……隨手就能開(kāi)出一份很長(zhǎng)的經(jīng)典清單。隨著老一輩動(dòng)畫人，如馬克宣(《小蝌蚪找媽媽》)、王柏榮(《沒(méi)頭腦和不高興》)、陸青(《大鬧天宮》)等大師近年逐漸凋零，而新的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫精品少之又少，以至于有網(wǎng)友在百度上貼出“上海美術(shù)電影制片廠倒閉了嗎”的提問(wèn)。廠倒是沒(méi)有倒閉，可無(wú)論是制作水準(zhǔn)還是影響力，都大不如前。

如果你現(xiàn)在要問(wèn)我《葫蘆娃》到底有多好，我真答不上來(lái)?！逗J娃》制作于1986年，那個(gè)時(shí)候不像今天，動(dòng)畫片等兒童娛樂(lè)產(chǎn)品無(wú)論是形式還是數(shù)量上都相對(duì)貧乏。電視播出需要充足片源，但動(dòng)畫片來(lái)來(lái)回回就那么幾部，怎么辦？只有重播，因此有了看過(guò)百八十遍的《西游記》《哪吒鬧?！贰逗谪埦L(zhǎng)》和《葫蘆娃》。我還記得我們那座小城市的電影院，正片開(kāi)映前總要放《三個(gè)和尚》，因?yàn)槠硬婚L(zhǎng)不短，作加映正合適——幾乎把我看吐了。

因此，現(xiàn)在興起老動(dòng)畫的懷舊之風(fēng)，除了因?yàn)槔弦惠厔?dòng)畫制作人的工匠精神，還因?qū)γ褡迕佬g(shù)傳統(tǒng)的借鑒和發(fā)展令人仰慕，也不排除如今社會(huì)中堅(jiān)的70后、80后身上涌動(dòng)的情懷在起作用。而在大眾文化領(lǐng)域，老作品時(shí)不時(shí)被重新翻炒，被賦予新的意義，一定程度上都延續(xù)了這些作品的生命力。比如《葫蘆娃》，就有擅長(zhǎng)“葫蘆學(xué)”的網(wǎng)友從中挖掘出各種春秋大義，從批判小妖怪身上溜須拍馬的“國(guó)民性”，到葫蘆娃故事所暗藏的“一個(gè)男人的感情成長(zhǎng)史”，不一而足。

甚至，某些社會(huì)新聞，都能激發(fā)出原作別致的喜感。比如幾年前有人在淘寶上以出售“活體葫蘆娃”的名義，誘騙多名被害人向其購(gòu)買虛構(gòu)的產(chǎn)品，并向被害人郵寄空箱子，還告知發(fā)送的“葫蘆娃”系具有隱身能力的“六娃”，共計(jì)騙取被害人36萬(wàn)元……令人捧腹背后，卻也讓那些不知道葫蘆娃的年輕一代打聽(tīng)什么是葫蘆娃，無(wú)疑讓原作又火了一把。

當(dāng)然，今天的小朋友可以讀的書、可以看的片子，要比我們小時(shí)候豐富太多，再加上互聯(lián)網(wǎng)信息爆炸，除了一小部分“死忠粉”，看重播已成往事。而且，隨著電影技術(shù)的發(fā)展，什么3D動(dòng)畫、沉浸式體驗(yàn)，早已極大地拓展了兒童教育與娛樂(lè)的疆界，回過(guò)頭來(lái)看《葫蘆娃》等一代動(dòng)畫經(jīng)典，自然不必拔高也不必貶低，畢竟它們是特定歷史條件下的產(chǎn)物。同樣，家長(zhǎng)們也不必以自己童年養(yǎng)成的欣賞習(xí)慣和口味來(lái)要求現(xiàn)在的小朋友，時(shí)代不同了，對(duì)于孩子愛(ài)看的東西，就算不認(rèn)同也不必管太多。 麥嘈