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何謂正格？那是相對(duì)“變格”而言的。 我們知道格律詩有四種基本平仄格式，但是這四種基本格式是在初唐詩和前朝宮體詩的基礎(chǔ)上總結(jié)歸納而來，在格律規(guī)范完全成熟之前，有許多音韻用詞方面的探索，包括成熟之后，杜甫也曾專門探索過拗律成詩，稱為“拗律體”，后世的黃庭堅(jiān)等人都精通于此。 但是拗律體并不普遍，而變格則是相當(dāng)普遍的。變格不管在格律形成前后都大量存在，所以才會(huì)有后人總結(jié)出來的“正格”、“變格”的區(qū)別，類似于詞牌有些相同的詞牌名又不同的字?jǐn)?shù)、平仄變體一樣，這些都是合律的，但區(qū)分于用來分析推導(dǎo)的格律“正格”。 多說理論無益，我們舉例來看。我們使用常用的平起仄收格式來看：“平平平仄仄”，對(duì)應(yīng)推導(dǎo)出第二句就是“仄仄仄平平”。李白的《夜宿山寺》“危樓高百尺，手可摘星辰”。這里“摘”是入聲字，仄音入韻。這兩句匹配的就是平起仄收的正格。 但是實(shí)際在寫詩的時(shí)候，平仄未必能這么嚴(yán)和，像孟浩然的《宿建德江》：“移舟泊煙渚，日暮客愁新”，后句平仄是“仄仄仄平平”，而出句的平仄卻是“平平仄平仄”，第三字和第四字的平仄互換了，這種現(xiàn)象非常多，后人在總結(jié)這種聲韻格式的時(shí)候?qū)ｉT取了個(gè)名字叫“鯉魚翻波”，非常形象地表達(dá)了這種平仄互換。但是我們要看到，這種變格是不影響后續(xù)平仄推導(dǎo)的，也就是說，這句出現(xiàn)鯉魚翻波，后面的平仄還是按照正格來推導(dǎo)：
這種完全不影響平仄關(guān)系推導(dǎo)的平仄變化，我們就稱之為“變格”。 至于拗救，因?yàn)榫哂歇?dú)特性，不像變格這種普遍存在，就要區(qū)分對(duì)待。如果拗救在本聯(lián)完成，不影響整首詩的平仄關(guān)系，而且這種拗律體大量使用，具有普遍性，我們也可以稱之為“變格”。 如劉禹錫的《歲末詠懷》：“彌年不得意，新歲又如何”，出句也是正格“平平平仄仄”的變化，“不”、“得”這里是入聲字，所以變成了“平平仄仄仄”，即三仄尾。三仄尾在唐詩中出現(xiàn)得也比較頻繁，不過對(duì)句在正格“仄仄仄平平”的首字可平可仄的情況下選擇了“新”字平聲，避免了上下句六連仄，讓發(fā)音起了變化，又不影響整首詩的平仄推導(dǎo)，這種變化，我們也視為不出律的變格。 至于拗律不成功的，就是古風(fēng)，不作為格律詩看待，也就無所謂正格、變格了。 格律詩是嚴(yán)格遵守平仄、韻腳、對(duì)仗的古詩。 正格只有四種，必然是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模兏袷菍?duì)正格的靈活補(bǔ)充，同樣是有規(guī)則可循的。1 |
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