好像很久很久木有講過黑白電影了，上次還要追溯到《十二怒漢》，在四五十年代，彩色片雖然在技術上早已成熟，但好萊塢主流創(chuàng)作者還是認為劇情片必須用黑白膠片拍，彩色只適合嘰嘰喳喳的歌舞片，觀眾似乎也不覺得沒顏色有什么別扭的。

那咱本期就聊聊1957年的經(jīng)典《控方證人》，這個影視“最”經(jīng)典懸疑片是我封的，純主觀判斷。

比利·懷爾德是好萊塢黃金時代我最喜歡的導演，他是個能把任何作品都涂上喜劇色彩的奇人，哪怕是《日落大道》這種表現(xiàn)人生悲劇的題材。

他長得就是一副老頑童的面相。

《控方證人》改編自阿加莎·克里斯蒂的同名小說，許多年前我看完電影就去找原著讀了，讀完更加佩服懷爾德的才華。

這部小說在阿婆的創(chuàng)作序列里很不起眼，篇幅很短，只是提供了一個反轉(zhuǎn)奇案的框架，你在電影中看到的絕大部分臺詞與橋段安排，都是懷爾德重新設計的，我懷疑那個外表毒舌內(nèi)心正直的維爾弗瑞德爵士，就是他自己某些性格的化身。

懷爾德的電影敘事密度非常高，臺詞又準又快，在講故事的同時摻雜著犀利的諷刺，《控方證人》并不僅僅是靠懸念與反轉(zhuǎn)成為經(jīng)典的，它本身就是非常優(yōu)秀的Drama，人物都有完整刻畫，并不是只作為兇案的螺絲釘。

比如五十年代的黑色電影里有種叫“蛇蝎美人”的人物模版，后世的評論家有時會把其當作是物化女性的反面教材，而懷爾德鏡頭下的瑪琳·黛德麗卻顛覆性的創(chuàng)新，善與惡在幾分鐘之內(nèi)發(fā)生乾坤挪移，精彩至極。

這部電影的最后10分鐘為后世所有的懸疑片樹立了典范，如果你不知道啥叫“意料之外，情理之中”，那《控方證人》就是定義。

千萬不要因為是黑白電影就勸退了，現(xiàn)在沒幾部大制作會比它精彩，如此杰作，不看對不起整個電影史。

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