公元767年的秋季的一天，夔州，白帝城外的高臺上，一個瘦小的老人眺望著遠處，此刻，映入老人眼簾的有滾滾東逝的長江，有蕭蕭下落的木葉，有急風中盤旋飛翔的水鳥；送入老人耳中的是凄厲悲哀的猿猴聲……

面對這秋景、秋聲，老人禁不住吟出了這樣的詩句：

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

這就是被后人盛贊的“古今七言律第一”的《登高》，老人就是被聞一多先生稱之為“四千年文化中最瑰麗最莊嚴最永久的一道光彩”的“詩圣”杜甫。

《登高》之所以被稱為“古今七言律第一”，其藝術成就是多方面的。明人胡應麟在《詩藪》中作了如下的概括：“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律，而實一意貫穿，一氣呵成。驟讀之，首尾若未嘗有對者，胸腹若無意于對者；細繹之，則錙銖鈞兩，毫發(fā)不爽，而建瓴走坂之勢，如百川東注于尾閭之窟……真曠代之作也。 ”

下邊，筆者具體地分析一下這首“曠代之作”的藝術成就。筆者以為，杜甫的這首《登高》之所以被贊譽為“曠代之作”“古今七言律第一”，其原因有五：

一、境界雄渾闊大，雄視千古

《登高》之所以被后人廣為稱贊，其最為根本的原因筆者以為還是詩歌所營造的雄渾闊大、傲視千古的藝術境界。在詩中，這個境界是詩人通過許多內涵高遠厚重，數字龐大勁健的意象或詞語表達出來的。如首聯中的“風急”“天高”“渚清”“沙白”，頷聯中的“無邊”“不盡”，頸聯中的“萬里”“百年”，尾聯中的“艱難”“濁酒”，這些含義壯闊的詞語或意象給全詩涂上了一層高遠、闊大、雄渾、勁健的色調，讀者讀起來自有一種囊括宇宙，雄視千古的格調。

杜甫在他的論詩作品《戲為六絕句》中這樣評論南北朝時的詩人庾信詩歌的風格：“庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫”，實際上，用詩人的這個評價來看他的這首《登高》，其境界同樣是“凌云健筆意縱橫”，而且還有過之。

二、情感厚重深刻，冠絕古今

《登高》這首詩所表達的情感豐富復雜，厚重深刻，讀來令人震撼。細細分析，詩中至少抒寫了這樣五重情感：

1.傷秋悲秋之情。這種情感貫穿全詩，籠罩全篇，但從份量上講，是詩中較為表面的一種情感。

2.久客羈旅之情。詩人從公元759年，即安史之亂爆發(fā)的第四年離開華州舉家向西進發(fā)，先后到達過秦州、成都、嘉州、戎州（宜賓）、渝州（重慶）、忠州（忠縣）、云安（云陽），于766年到達夔州，寫這首詩時，詩人已在夔州居住一年，這樣算來，詩人在外漂泊已長達8年之久，所以，詩中的“萬里悲秋常作客”是有著堅實的生活基礎和情感基礎的。正因為這個原因，詩中的這種情感讀來份量也就特別重，感染力也就特別強。

3.孤獨孤苦之情。“百年多病獨登臺”是這種情感的直接寫照。而事實上，詩人的這種情感也是有著堅實的生活依據的。詩人大概是760年到達成都的，768年離開夔州到達湖南，這期間，唐代詩壇上耀眼的明星，同時又是詩人仰慕的大詩人李白于762年去世，765年唐代詩壇上又一顆璀璨的明星、杜甫的詩友高適逝世，同年，杜甫的好友、劍南節(jié)度使嚴武也暴病身亡；與此同時，杜甫與僅有的一個弟弟、姐姐也失聯十幾年，這些情況加起來，讓詩人倍感孤獨凄涼，孤苦無依。

4.百病纏身之苦。據史料記載，這個時候的老詩人患有多種疾?。禾悄虿?、肺病、風痹；同時牙齒半落，耳聾眼花。詩中的“百年多病”正是指這種情況。

5、憂國憂民之情。“致君堯舜上，再使風俗淳”是杜甫一生的政治追求，可是這種追求因為種種原因，這個時候可以說都落空了。雖然如此，但詩人憂國憂民的情感卻始終流淌在血液中，這種情感就是在詩人即將告別人世的時候也不曾消減。詩人的絕命詩《風疾舟中，伏枕書懷三十六韻，奉呈湖南親友》還這樣寫到：“戰(zhàn)血流依舊，軍聲動至今……”

這就是杜甫，至死也沒有忘記戰(zhàn)亂中的國家、百姓、親友。

詩人的這種情感在《登高》中依然顯著地體現了出來。“艱難苦恨繁霜鬢”是這種情感的直接抒寫。

為什么這么說呢？我們不妨略說說當時唐王朝的現實。763年持續(xù)8年之久的安史之亂終于平定，可在這個時候，北方的回紇人和西邊的吐蕃人卻乘機侵占了唐王朝北方和西部的大部分領土，而且一段時間還攻入長安，致使唐王朝的中央政府向南逃跑。地方上呢?唐王朝經過安史之亂后，國力大衰，地方軍閥乘機割據，發(fā)號施令，中央政府有時形同虛設。杜甫入川的這幾年，四川一帶的軍閥就為了各自的利益和地盤劍拔弩張，各自為政，根本不把中央政府放在眼里。面對這種形勢，作為一生都把國家利益放在第一位的杜甫，能不憂慮嗎？

事實上，詩人的這種憂慮之情在他同一時期創(chuàng)作的《詠懷古跡五首》、《秋興八首》等名作中皆有體現。比如，《秋興八首》中“夔府孤城落日斜，每依北斗望京華”，“聞道長安似弈棋，百年世事不勝悲”，“直北關山金鼓振，征西車馬羽書馳”，“織女機絲虛夜月，石鯨鱗甲動秋風”等句，《詠懷古跡五首》中的“羯胡事主終無賴，詞客哀時且未還”，“最是楚宮俱泯滅，舟人指點到今疑”，“千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論”等句，都明顯地表達了詩人對國家前途的擔憂，對百姓疾苦的同情，以及詩人渴望報效國家，建功立業(yè)的壯志。

三、章法嚴謹整齊，錯落有致

《登高》的章法表現為嚴謹整齊，錯落有致。嚴謹整齊主要體現為詩歌的前兩聯和后兩聯所使用的筆法上。詩歌的第一、二聯用的是描寫的筆法，以寫景為主，但景中含情。詩歌的第三、四聯用的是敘述的筆法，以敘述為主，但述中有情。

錯落有致主要體現在首聯和頸聯、頷聯和尾聯的對應上。

我們先說首聯和頸聯。首聯所寫的景物上句以“猿嘯哀”為主，頸聯所述之事上句以“常作客”為主，首聯所寫的景物下句以“鳥飛回”為主，頸聯所述之事下句以“獨登臺”為主。對應一下，首聯的“猿嘯哀”對頸聯的“常作客”，首聯的“鳥飛回”對頸聯的“獨登臺”。這樣一比對，我們就會發(fā)現，“嘯哀”的“猿”其實就是“常作客”的詩人，“飛回”的“鳥”其實就是“獨登臺”的詩人?？梢姡姼璧膶懢巴瑪⑹鼋Y合得多么緊密。

這種特色，我們在頷聯和尾聯中同樣可以看到。頷聯上句中心景物是“落木”，尾聯上句中心事件是“霜鬢”；頷聯下句中心景物是“長江”，尾聯下句中心事件是“酒杯”，這樣一比照，頷聯寫景和尾聯敘述之間同樣是關聯緊密。

綜合起來看，這種章法結構使詩歌的描寫與敘述、景物與情感相互照應，相互映襯，從而使寫景更具針對性、情感性，敘述更具回應性、形象性，全詩的藝術性、感染力、形象性也更加鮮明、突出，魅力無限。

四、格律精嚴工整，通首皆對

《登高》精嚴工整的格律主要體現為通首皆對，當句有對?；仡櫼幌逻@首詩的四聯：第一聯兩句即對仗，中間兩聯四句更不用說，尾聯兩句同樣對仗。不僅如此，詩歌的第一聯上下句居然還是句中對，比如首聯上句的“風急”就對“天高”，下句的“渚清”就對“沙白”，這種當句有對的情形，在律詩寫作是很難見到的，可是老杜的這首詩卻讓我們大飽眼福，真可謂大家手筆，非同凡響。

杜甫晚年總結自己寫詩的經驗，說自己“晚節(jié)漸于詩律細”，可以說，正是這種“細”字精神，使詩人的這首《登高》在格律上登上了古代格律詩的巔峰，令后人玩味無窮。

五、字法精準老到，出神入化

杜甫的這首詩，錘詞煉句，精準老到，出神入化，可以說達到了很高的境界。首聯中選用的“急”“高”“嘯哀”“清”“白”“飛回”，既具有強烈的動感、緊張感，又具有強烈的色彩感、清冷感，讀來感染力極大。頷聯中選用的“無邊”“落木”“蕭蕭”“不盡”“長江”“滾滾”，既給人空間的廣闊之感，又給人時間的綿長之感，同時又充滿蒼涼悲壯之感。頸聯中選用的“萬里”“百年”“悲秋”“多病”“常”“獨”，除了具有時空的廣袤、永恒之外，還有情感的悲涼、孤獨，讀來感染力特別強。尾聯中選用的“艱難”“潦倒”“苦恨”“新?！薄八W”“酒杯”“繁”“濁”，厚重深刻，韻味綿長，讀之讓人不能不為之動情。

杜甫在錘詞煉句上曾有言：“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”，觀這首詩，真正是達到了“語不驚人死不休”的境界。