《一生要讀的美麗唐詩》的選編，參照了多種唐詩選本，提取各家精華，旨在于為廣大讀者提供一本普及型唐詩讀物，從而弘揚(yáng)民族文化，提高民族素質(zhì)！ 唐詩是中華民族智慧的結(jié)晶，它如浩瀚的海洋，蘊(yùn)藏著數(shù)不盡的珍寶。歷代人吟之誦之，借此體味人生苦樂，感悟生活哲理，議論社會(huì)時(shí)弊……

目錄：

第181章 春 夜 喜 雨——杜甫

第182章 江畔獨(dú)步尋花七絕句（其六）——杜甫

第183章 華子崗——裴迪

第184章 楓 橋 夜 泊——張繼

第185章 滁 州 西 澗——韋應(yīng)物

第186章 早春呈水部張十八員外二首（其一）——韓愈

第187章 暮江吟——白居易

第188章 錢 塘 湖 春 行

第189章 江雪——柳宗元

第190章 山行——杜牧

第191章 泊秦淮——杜牧

第192章 登 樂 游 原——李商隱

第193章 春 江 花 月 夜——張若虛

第194章 行路難三首（其一）——李白

第195章 歲 暮 歸 南 山——孟浩然

第196章 春 泛 若 耶 溪——綦毋潛

第197章 登樓——杜甫

第198章 江漢——杜甫

第199章 柏林寺南望——郎士元

第200章 汴河曲——李益

第201章 巫山曲——孟郊

第202章 游終南山——孟郊

第203章 題破山寺后禪院——常建

第204章 山石——韓愈

第205章 大林寺桃花——白居易

第206章 秋日赴闕題潼關(guān)驛樓——許渾

第181章 春 夜 喜 雨——杜甫

好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。

隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲。

野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。

曉看紅濕處，花重錦官城。

唐肅宗上元二年（761）春，杜甫在成都浣花溪邊的草堂時(shí)寫了這首山水詩。通過對(duì)春夜降雨的美景的描寫，抒發(fā)了詩人喜悅的心情。

這首五律詩處處流露著“喜”字，詩人從盼雨到聽雨、看雨，接著最后寫想雨，用細(xì)膩生動(dòng)的筆觸描寫了可親可愛的春雨形象，情趣盎然，充分表現(xiàn)了詩人對(duì)春雨的喜愛和贊美之情。詩文結(jié)構(gòu)清楚，承接自然。詩中細(xì)節(jié)的捕捉和描繪非常精當(dāng)，用字凝練優(yōu)美。

第182章 江畔獨(dú)步尋花七絕句（其六）——杜甫

黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。

留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。

上元元年（760），杜甫經(jīng)受離亂之苦后，終于在成都建了草堂，算是有了一個(gè)安身的地方，詩人為此非常高興。于是，詩人獨(dú)自漫步江畔，見春景生情，寫下了《江畔獨(dú)步尋花》七首，這是其中的第六首。

詩人最后還是繼續(xù)前行，映入眼簾的都是春天的美景，詩人一邊賞美景，“時(shí)時(shí)”還會(huì)聽到小巧可愛的黃鶯在樹枝間鳴叫，“時(shí)時(shí)”兩字表明詩人不是偶爾聽到，而是頻繁、總是能聽到?！皨伞弊謱懗鳅L聲嬌柔輕軟的特點(diǎn)?！白栽凇眱勺植粌H是寫黃鶯的姿態(tài)，也在無形中傳達(dá)出黃鶯給詩人帶去的輕松愉快感覺。詩人以漫步為線索，通過視覺和聽覺角度，勾勒自己行進(jìn)中的春景見聞，把春天描繪得生機(jī)盎然，紛繁熱鬧。最后詩文以黃鶯歌聲“恰恰”結(jié)束，余味無窮。

這首小巧的七言絕句，優(yōu)美自然，流暢和諧，靈動(dòng)活潑，對(duì)景物的刻畫細(xì)致入微，雖然只寫了“花”、“蝶”和“鶯”這三種事物，但是，從中我們能感受到這個(gè)春天的氣息，言簡(jiǎn)而義豐。

第183章 華子崗——裴迪

日落松風(fēng)起，還家草露晞。

云光侵履跡，山翠拂人衣。

這首詩是裴迪和王維的唱和之作，王維隱居于藍(lán)田（今屬陜西）輞川別墅，別墅中就有華子崗、竹里館、鹿柴等多處景色，王維和裴迪各賦五言絕句二十首，這就是其中一首，描寫了華子崗上優(yōu)美的秋景。

這首五絕精選落日、松風(fēng)、草露、云光、山翠這些零散的景物，把它們巧妙地聯(lián)系在一起勾勒了一幅聲色俱佳、動(dòng)靜相宜的風(fēng)景畫，語言簡(jiǎn)潔，韻味豐富，情趣盎然。

第184章 楓 橋 夜 泊——張繼

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。

姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

詩人在一個(gè)秋夜，停泊蘇州楓橋，看到了江南水鄉(xiāng)特有的幽美景色，客居他鄉(xiāng)的詩人陶醉其中，寫下了這首清麗雋永的小詩。

第185章 滁 州 西 澗——韋應(yīng)物

獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。

春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。

這首詩寫于唐德宗建中四年（783），詩人任滁州刺史時(shí)期。詩中主要寫了詩人在春游西澗中看到的景色。

縱觀這首小詩，我們可以看到詩人心性高潔，向往恬淡的生活，但是，他又憂國憂民，有濟(jì)世之志。可見，詩人內(nèi)心是矛盾的，這種矛盾的心情在《寄李儋元錫》也有體現(xiàn)。

這首七絕小詩寓情于景，詩人心境恬淡，情緒憂傷的情態(tài)完美自然地表現(xiàn)了出來。語言平淡，表達(dá)含蓄，意蘊(yùn)悠遠(yuǎn)。

第186章 早春呈水部張十八員外二首（其一）——韓愈

天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

從題目中可知，這首詩是寫給水部員外郎張籍的，詩中寫了雨中長(zhǎng)安清新的早春景色。

詩人看著清新美麗的景色，不禁感嘆：“最是一年春好處”。詩人說完這句話還感覺無法表達(dá)對(duì)早春的贊美之情，于是又在最后加了一個(gè)對(duì)比，用“煙柳滿皇都”和早春之景對(duì)比。詩人認(rèn)為早春草色要比滿城處處煙柳春色不知要好過多少倍。因?yàn)?，青青春草色，嬌柔?xì)嫩，飽含水分，它預(yù)示春回大地，充滿勃勃生機(jī)，非常珍貴。而滿城都是煙柳，已經(jīng)是尋常景色，到處色彩絢爛，反倒不那么讓人喜愛了。

這首七絕詩沒有濃墨重彩地渲染春景，僅寫春草，用極簡(jiǎn)樸的語言，卻把早春特殊的清新之氣，寫得傳神，妙趣橫生?？梢娫娙擞^察之細(xì)膩，視角之獨(dú)特。

第187章 暮江吟——白居易

一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。

可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。

《暮江吟》是白居易“雜律詩”系列中的一首，這些詩的特點(diǎn)是通過一時(shí)一物的吟詠，在一詞一句中融入真率自然的表現(xiàn)內(nèi)心深處的情思。

詩人選取了日落西山到新月當(dāng)空這一段時(shí)間里的兩組景物進(jìn)行對(duì)照描寫。前兩句寫夕陽余暉中的江面。“一道殘陽鋪水中”，快落山的太陽照射在江面上，“鋪”字恰到好處，這是因?yàn)椤皻堦枴币呀?jīng)接近地平線，幾乎是貼著地面照射過來，的確像“鋪”在江面上，很有畫面感。從動(dòng)作角度，這個(gè)“鋪”字也顯得平緩，寫出了秋天夕陽的柔和，給人以溫馨、閑適的感覺?！鞍虢虢t”，天氣晴朗，江水靜靜地流著，江面偶爾濺起細(xì)小的水花。光照面積大的部分，呈現(xiàn)一片神奇的“紅”色；受光少的地方，呈現(xiàn)出深深的碧色。詩人發(fā)現(xiàn)江面上的兩種顏色，描繪出夕陽照射下，江面細(xì)波粼粼、光色瞬息萬變的奇景。詩人陶醉了，把自己的心緒蘊(yùn)含在景物描寫之中了。

后兩句寫新月升起的夜色。詩人欣賞著眼前的美景，直到初月升起，露水散布的時(shí)候，眼前呈現(xiàn)出一片更為美好的境界。詩人低頭一看：呵呵，綠色的草地上掛滿了晶瑩的露珠。這綠草上的滴滴露珠，就好像是鑲嵌在上面的粒粒珍珠！用“真珠”喻露珠，很貼切，不僅寫出了露珠的圓潤(rùn)，而且寫出了在新月的光照下，露珠閃爍的晶瑩的光澤。偶一抬頭：?jiǎn)?，一彎新月冉冉升起，這就像在碧藍(lán)的天幕上，懸掛了一張精巧明亮的弓！詩人由低到高，把這天上地下的兩種景象，壓縮在一句詩里——“露似真珠月似弓”。從弓一樣的一彎新月，想起此時(shí)正是九月初三的夜晚，不禁脫口贊美它的皎潔，直抒胸臆，把感情推向高潮。

詩人通過對(duì)“露”、“月”視覺形象的描寫，創(chuàng)造出多么和諧自然、寧靜悠遠(yuǎn)的意境！用這樣神奇巧妙的比喻來著力為大自然真實(shí)著色，描景寫形，嘆為觀止。由描繪江上落日，到贊美皓月清露，這中間好像少了一個(gè)時(shí)間上的“接頭”，而“九月初三夜”的“夜”無形中把時(shí)間承接起來了，它上與“暮”接，下與“露”、“月”相連，這就意味著詩人在江邊，從落日黃昏一直觀賞到月上露下，蘊(yùn)含著詩人對(duì)大自然的喜悅、熱愛之情。

這首七言絕句大約是長(zhǎng)慶二年（822）白居易寫于赴杭州任刺史途中。當(dāng)時(shí)朝政昏暗，牛李黨爭(zhēng)激烈，詩人諳盡了朝官的滋味，自求外任。這首詩從側(cè)面反映出詩人離開朝廷后的輕松愉快的心情。途中所見，隨口吟成，格調(diào)清新，自然可喜，讀后給人以美的享受。

第188章 錢 塘 湖 春 行

——白居易

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

這首詩是長(zhǎng)慶三年（823）或四年（824）春白居易任杭州刺史時(shí)所作。錢塘湖就是西湖。提起西湖，人們就會(huì)聯(lián)想到蘇軾的“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”。讀了白居易這首詩，就是真的看到了那四大美女之一的西施的倩影，更加真切地感到東坡這比喻的精妙。白居易在杭州時(shí)，寫了許多以湖光山色為主題的詩作。這首詩注重把握環(huán)境和季節(jié)的特征，把剛剛涂上春天色彩的西湖，描繪得生意盎然，美不勝收。

這首詩的前四句寫湖上風(fēng)光，視野非常寬廣，它從“孤山”一句生發(fā)出來；后四句則著重寫“湖東”景色，最后歸結(jié)到“白沙堤”。前面先指明地理環(huán)境，然后展開寫景；后面是先寫景色，后介紹環(huán)境。

全詩以“孤山寺”起，以“白沙堤”結(jié)，由點(diǎn)到面，又由面回到點(diǎn)，中間的空間輪回轉(zhuǎn)換，不著一絲痕跡。結(jié)構(gòu)的巧妙、條理包含在渾成的筆意之中，如果不細(xì)心體味，是難以看出它的條理的。

“亂花”、“淺草”一聯(lián)，看似一般，其實(shí)它和“白沙堤”存在著緊密的聯(lián)系：春天來了，西湖周圍哪兒都是綠草遍地；可是這平坦修長(zhǎng)的白沙堤，游人如織，來往頻繁。唐朝時(shí)候，西湖堤上騎馬游春的風(fēng)俗盛行。詩中用“沒馬蹄”來形容這嫩綠的淺草，正是眼前的景色。

這是一首七律寫景詩，它的妙處不在于淋漓盡致的細(xì)致刻畫，而在于情景相融，寫出了自然之美給予詩人的集中而飽滿的視覺感受。所謂“象中有興，有人在”；所謂“隨物賦形，所在充滿”（王若虛《滹南詩話》），是應(yīng)該從這個(gè)意義去理解的。

第189章 江雪——柳宗元

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

詩人在“永貞革新”失敗后，被貶永州司馬，這首詩就是他謫居永州（今湖南零陵）時(shí)所作，詩中以寫江南雪景，寄托自己堅(jiān)忍不拔、抑郁苦悶的情感。

這首詩從題目上看是寫雪，但是詩人在前三句都沒有正面描寫雪，最后點(diǎn)出雪，卻把雪和江聯(lián)系在了一起，我們知道江是不存雪的，雪到江中就化成了水，而只有在遠(yuǎn)處，才會(huì)有江中覆雪的錯(cuò)覺，無論是天上地下，到處都被大雪覆蓋，一片蒼茫，使人產(chǎn)生了一種空蒙、遙遠(yuǎn)意境，天地間只有老翁獨(dú)釣這一景，這就使?jié)O翁形象更加鮮明突出。這樣寒冷寂靜的日子里，漁翁卻仍然江中專心釣魚，他清高孤傲、凄涼倔強(qiáng)的形象就很清晰地展現(xiàn)了出來。詩人沒有說漁翁是否釣到了魚，釣了多長(zhǎng)時(shí)間，而僅僅敘述他垂釣的形象。詩人感覺那孤獨(dú)垂釣的形象融入了白茫茫的大雪之中，給人無限虛白空寂之感，詩人生發(fā)無限遐思，韻味無窮。

第190章 山行——杜牧

遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。

停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。

這首詩描繪了一幅美麗的山林秋景圖。

秋季的蕭瑟，常常讓人產(chǎn)生傷秋之感，而詩人在詩中歌頌了秋色的美麗，表現(xiàn)了一種蓬勃向上的精神面貌，充滿生機(jī)和活力。結(jié)尾戛然而止，情韻悠長(zhǎng)，余味無窮。

第191章 泊秦淮——杜牧

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》。

這首七律詩是詩人在赴任揚(yáng)州刺史時(shí)，路過六朝古都建康。雖然此時(shí)唐朝的都城不在建康，但秦淮河兩岸，依舊酒旗招展，絲竹聲聲，一派熱鬧繁華勝過京城。

整首詩表達(dá)委婉，情感悲愴。

第192章 登 樂 游 原——李商隱

向晚意不適，驅(qū)車登古原；

夕陽無限好，只是近黃昏。

樂游原，建于漢宣帝時(shí)，本是一處廟苑，應(yīng)為樂游苑，因此地地勢(shì)開闊，人們便以“原”稱之。登上此原，長(zhǎng)安城盡覽。

古代詩人在登樓望遠(yuǎn)時(shí)，總是引起他們的國恨家仇等各種情緒，如陳子昂一登上幽州臺(tái)，便發(fā)出了“念天地之悠悠”的感嘆。而李商隱登高也會(huì)引起心中無限情懷，不過這次，他登樓不是抒發(fā)感慨，而是想排遣自己“向晚意不適”的情懷。不知道什么原因，傍晚時(shí)，詩人心中有些不快，便驅(qū)車而來，登上古原。

第193章 春 江 花 月 夜——張若虛

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。

江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。

江畔何人初見月？江月何年初照人？

人生代代無窮已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。

白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。

玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。

此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。

鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。

昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。

江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜（xiá）。

斜（xié）月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。

不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。

開篇“春江潮水連海平”到“汀上白沙看不見”八句，詩人描繪了一幅奇美的春江月夜畫面，春天的江潮浩瀚無垠，仿佛和大海連成了一片。一輪明月升起，好像是和潮水一起涌出來的。月光照耀著江面，隨著波浪閃耀到千萬里外，什么地方的江水沒有在明亮的月光朗照中呢？江水蜿蜒曲折地繞過花草豐茂的原野，月光灑在滿是鮮花的樹林中，星星點(diǎn)點(diǎn)，好像是粒粒雪珠在閃爍。月光皎潔，使人感覺不到空中飛霜，看不到江水中小洲上的白沙。其中江潮仿佛和大海連成一片，烘托了江景的宏大氣勢(shì)。月光涌動(dòng)，一個(gè)“生”字賦予了潮水和月亮以生機(jī)，使靜態(tài)的畫面活了起來。各種花草在月光點(diǎn)綴下有一種靜謐神奇的美。因?yàn)樵鹿獾钠照眨麄€(gè)世界都變成了月光的顏色，感覺不到有飛霜、看不到小洲中的白沙，渾然一片，只有皎潔的月光高掛空中了。詩人寫月光下的景物時(shí)，由遠(yuǎn)及近，由大到小，非常細(xì)膩傳神地描繪了這樣一個(gè)空靈寧靜的月夜景，讓人有身臨其境之感，難免陶醉其中。細(xì)細(xì)品味這幾句詩，意境美不勝收。

“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。”意思是江水、天空成為一色，沒有一點(diǎn)細(xì)微的灰塵，只有一輪明亮的孤月高懸在空中。整個(gè)世界都在月光照耀下，成為了銀白的天地。在這種環(huán)境中，詩人想到了永恒的月亮和人世變遷。于是追問“江畔何人初見月？江月何年初照人？”詩人探索人生的哲理和宇宙奧秘，感懷宇宙永恒，生命短暫。但是“人生代代無窮已，江月年年只相似?！闭f明雖然一個(gè)人的生命是短暫的，可人生代代無窮無盡，就和永恒的月亮共生于宇宙中了。詩人突破了個(gè)人情感窠臼，想到了整個(gè)人類綿延不絕，這表現(xiàn)了詩人對(duì)生命的執(zhí)著和熱愛。詩人不因個(gè)人生命短暫而悲傷，從人類的綿延中找到了生命永恒這個(gè)滿意的答案。緊承上一句，詩人寫道 ：“不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水?！比松d延不絕，江月年年歲歲如此。不知道這“江月”在等待著誰，一直在這里徘徊卻總是等不到那個(gè)人。在月光下，只有長(zhǎng)江水永不停息地奔騰向遠(yuǎn)方。詩文在這里寫出了江月徒徒等待，江水無情年年奔流。這為下面思婦游子的離愁別緒做了一個(gè)鋪墊。

“白云一片去悠悠”到“何處相思明月樓”這四句概述了春江月夜中思婦和游子分離兩地的深深思念之情。這里“白云”指代遠(yuǎn)去他鄉(xiāng)的游子，“青楓浦”常常用來指分別的地方?！罢l家今夜扁舟子？何處相思明月樓？”這里“扁舟子”指代的是行蹤不定的游子。這兩句和上邊兩句的意思一樣，只不過是用問的形式，“誰家”、“何處”兩句互文見義，進(jìn)一步委婉曲折地表達(dá)了一種相思、兩處閑愁的情感。

從“可憐樓上月徘徊”到“魚龍潛躍水成文”這八句上承“何處相思明月樓”句，寫樓上婦人思念離人。詩人沒有直接寫思婦的愁思，而是又通過“月”這一景物襯托她的懷念之情，“可憐樓上月徘徊”到“搗衣砧上拂還來”，詩人將“月”擬人化，描繪月亮徘徊在空中不離去，它照著梳妝臺(tái)、房中的簾子、搗衣的砧石，卷不走，拂不去。一個(gè)“卷不去”，一個(gè)“拂還來”，這兩個(gè)動(dòng)詞生動(dòng)地表現(xiàn)了思婦被月光牽起的思念之情讓她分外煩惱?！芭腔病眱勺旨让枥L了月光浮動(dòng)、游移不定的情景，又將月光擬人，月光可憐思婦在樓上徘徊不肯離去。一詞雙關(guān)，很是精妙。“此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君?！贝藭r(shí)此刻，月亮不也同樣照著遠(yuǎn)方的人嗎？雖然我們共同看著同一輪月亮，但是彼此不能相知。我真希望隨著月光而去照耀著你啊，用月亮寄托我的思念?！傍櫻汩L(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文?！彼紜D仰望長(zhǎng)空，想到鴻雁不停地飛翔，也不能飛出月光之外，魚龍從水中跳躍出來，卻也只是在水面上留下圈圈波紋。思婦和離人相隔太遠(yuǎn)，即使是魚雁這些傳遞音訊的動(dòng)物也無法聯(lián)系到離人，這更增添了她的愁思。

“昨夜閑潭夢(mèng)落花”到最后八句寫的是在外的游子思鄉(xiāng)之情?！白蛞归e潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家”說的是游子昨夜夢(mèng)見潭水上漂滿了落花，看見春天已經(jīng)過去大半，但是他卻還不能回家?！翱蓱z”兩字道出了游子思念家鄉(xiāng)的無盡愁緒和感傷?！敖鞔喝ビM”到“碣石瀟湘無限路”的意思是：江水流動(dòng)中春天已經(jīng)過去，時(shí)間飛逝，江中落月日復(fù)一日地掛在天空，游子青春也在不知不覺中流逝。江潭落月沉沉，深埋在了海霧中，天空變得黑暗，游子的心也更加凄涼，想到回家的路途那么遙遠(yuǎn)，游子心中備感孤凄?！俺脸痢眱勺衷鲲@了環(huán)境的凝重，渲染了游子的孤寂心情，“無限”兩字形容游子和家人相隔兩地，相距遙遠(yuǎn)，同時(shí)這個(gè)詞也表現(xiàn)了游子內(nèi)心無限的思念之情?！安恢嗽聨兹藲w，落月?lián)u情滿江樹”，游子看著月亮在想，不知道有多少人趁著這月光回到了自己的家鄉(xiāng)。此刻游子內(nèi)心千頭萬緒的思念，綿延不絕，伴著月光星星點(diǎn)點(diǎn)地灑滿了江邊的樹林，詩文融情于景，留給人一個(gè)無限遐想。

這是一首宮體詩。整首詩貫穿“月”這個(gè)主體，將各種思想和月緊緊地聯(lián)系在了一起，月亮的升起、高懸、西斜、隱沒是整首詩感情色調(diào)起伏的標(biāo)志。在月光的照耀下，“江潮”、“花林”、“白沙”、“明月樓”、“妝鏡臺(tái)”、“玉戶簾”等等景物組合在一起，情寓景中，景色含情，再加上月光的襯托，一幅色彩斑斕充滿生活哲理和趣味的畫卷躍然紙上，融情、景、理于一體。整首詩被點(diǎn)染上了靜謐、空靈的藝術(shù)色彩。同時(shí)，該詩的韻律節(jié)奏平和、抑揚(yáng)有致。全詩共三十六句，四句一換韻，共換九韻。詩人把陽轍韻與陰轍韻交互雜沓，韻律圓美而富于變化。每一處由景寫人后又由人寫到景的轉(zhuǎn)換自然，銜接緊密，顯示出詩人高超的藝術(shù)技巧。全詩雖然寫的是相思之愁，但是從頭到尾沒有一句是直抒胸臆，表達(dá)愁緒的，而在月景這個(gè)大環(huán)境的襯托下，思念之情也變得淡淡的、靜靜的了。詩文寫得曲折委婉，但不矯揉造作，如水流一樣自然流暢，表達(dá)的思愁卻更加深刻，這綿延不盡的思念即使到詩文最后也沒有斷絕，余音裊裊。詩人筆下的思念哀而不傷，控制得恰到好處，可見詩人的文墨功力之深。

后人點(diǎn)評(píng)

聞一多：詩中的詩，頂峰上的頂峰。（《宮體詩的自贖》）

第194章 行路難三首（其一）——李白

金樽清酒斗十千，玉盤珍饈直萬錢。

停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。

欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。

閑來垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊。

行路難，行路難，多歧路，今安在？

長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海！

《行路難》大約是詩人在天寶三年（744）離開長(zhǎng)安時(shí)所作。李白寫《行路難》三首，這是其中的第一首，詩中表達(dá)了詩人內(nèi)心的抑郁愁苦和對(duì)政治昏暗、仕途不順的憤怒感情。

詩文的前四句主要寫朋友準(zhǔn)備了豐盛的酒食，盛情款待詩人的宴會(huì)上的場(chǎng)景?！敖痖住薄ⅰ坝癖P”、“斗十千”、“直萬錢”極力描寫了朋友不惜金錢，大擺宴席，表明了朋友對(duì)詩人的深厚情誼。但是詩人內(nèi)心愁苦抑郁，無心飲食?！巴１?、“投箸”、“拔劍”、“四顧”這一系列動(dòng)作的描寫，真實(shí)生動(dòng)地刻畫了詩人因?yàn)閮?nèi)心抑郁、激蕩的心情。詩人拔劍四顧，卻看到茫茫然一片，他的內(nèi)心該是怎樣的愁悶、痛苦啊。

接著從“欲渡黃河冰塞川”到“多歧路，今安在”，詩人直接抒發(fā)內(nèi)心的苦悶，“冰塞川”、“雪滿山”，形象地比喻了人生道路上的艱難，而詩人當(dāng)時(shí)被賜金放還不就是如遇冰川和雪山一樣嗎？自己的滿腔抱負(fù)無處施展，政治仕途坎坷不平。但是，詩人沒有就此消沉下去，他想到了姜太公和伊尹兩人的故事，雖然他們也曾一度處于困境，但是最終還是登上仕途，成就了一番偉業(yè)，所以，這讓詩人信心倍增。

雖然兩個(gè)歷史人物的事跡給了李白很大的信心，但是當(dāng)他想到現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，又再次感慨，并茫然一問，“行路難，行路難，多歧路，今安在”，表現(xiàn)了詩人對(duì)仕途的失望，世事艱難，有多少崎嶇之路啊，表現(xiàn)了詩人當(dāng)時(shí)矛盾的心情。但是，詩人總是樂觀而自信的。最后他喊出“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海”，他相信盡管路途坎坷不平，但仍會(huì)有乘風(fēng)破萬里浪，掛上云帆，橫渡滄海，到達(dá)理想彼岸的時(shí)候，感情豪邁，慷慨激昂。

這首七言樂府真實(shí)地再現(xiàn)了詩人在宴會(huì)上從內(nèi)心彷徨氣餒，到最后重新回到自信的情感掙扎過程。感情激蕩起伏，不斷變化。在這層層疊疊的感情起伏變化中，既顯示了當(dāng)時(shí)政治黑暗，詩人因此失落失望，也表現(xiàn)了詩人內(nèi)心的憤懣、抑郁和不平，最后突出了詩人自信、倔強(qiáng)和勇敢追求理想的執(zhí)著精神。

第195章 歲 暮 歸 南 山——孟浩然

北闕休上書，南山歸敝廬。

不才明主棄，多病故人疏。

白發(fā)催年老，青陽逼歲除。

永懷愁不寐，松月夜窗虛。

這首詩是開元十六年（728年）詩人在長(zhǎng)安應(yīng)進(jìn)士舉落第之后寫的。孟浩然曾經(jīng)閉門苦讀詩書，滿腹經(jīng)綸。當(dāng)時(shí)他的文章也得到了王維、張九齡等人的贊譽(yù)，有一定名望，但是，這次應(yīng)試落第，讓他非?？鄲?，想要直接上書皇上又有些猶豫，心中又不免煩惱，于是，作此詩發(fā)泄內(nèi)心憤懣之情。

這是一首五言律詩，該詩看似寫得很明朗，其實(shí)內(nèi)中充滿了詩人陰郁的情緒；看似自責(zé)，其實(shí)怨天尤人?；蚍凑Z或暗喻，句句曲折蘊(yùn)含詩人對(duì)才不被世用的怨氣和無奈。詩意含蓄深遠(yuǎn)，耐人回味。

據(jù)傳，孟浩然被王維邀請(qǐng)到內(nèi)署，恰逢唐玄宗到來，于是孟浩然就讀了這首《歲暮歸南山》，玄宗聽出了其中的抱怨，非常生氣，于是將孟浩然放還老家。

第196章 春 泛 若 耶 溪——綦毋潛

幽意無斷絕，此去隨所偶。

晚風(fēng)吹行舟，花路入溪口。

際夜轉(zhuǎn)西壑，隔山望南斗。

潭煙飛溶溶，林月低向后。

生事且彌漫，愿為持竿叟。

這首五言古詩大概是詩人歸隱后所寫。若耶溪傳為西施浣紗處，春水清澈，倒映山影，優(yōu)美如畫。詩人置身其中，內(nèi)心產(chǎn)生無限情懷。

詩人在上文通過對(duì)晚風(fēng)、花路、南斗、潭煙、林月等景物的細(xì)致描繪，展現(xiàn)了一幅幽美、寧靜、迷蒙的春游圖。本來就心懷“幽意”的詩人，置身在這種幽靜的環(huán)境中，更覺得塵世繁雜喧擾，心更向往歸隱生活，所以，他最后寫“生事且彌漫，愿為持竿叟”，人生世事就像這溪水上迷蒙的煙霧，縹緲變幻，我還是做一個(gè)若耶溪邊垂釣的隱者吧。

整首詩以行舟為線索，細(xì)致入微地描寫了泛舟沿岸的自然美景，無矯揉造作之色。隨著地點(diǎn)和時(shí)間的推移，景色也不斷更換，顯得豐滿不瘦薄，畫面不斷跳動(dòng)，也使清幽的環(huán)境變得令人輕松舒暢，使人陶醉。

第197章 登樓——杜甫

花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。

錦江春色來天地，玉壘浮云變古今。

北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。

可憐后主還祠廟，日暮聊為梁甫吟。

這首詩是唐代宗廣德二年（764）春，杜甫在成都所寫。當(dāng)時(shí)詩人客居四川已是第五個(gè)年頭。上一年正月，官軍收復(fù)河南河北，“安史之亂”平定，但十月吐蕃攻陷長(zhǎng)安，郭子儀收復(fù)京師。年底，吐蕃又攻陷劍南、西山等地，國家陷入戰(zhàn)亂之中。

這首七律寄景抒情，將國家的動(dòng)蕩、自己的感懷和眼前之景融合在了一起，相互滲透，用字凝練，對(duì)仗工整，語勢(shì)雄壯，意境宏闊深遠(yuǎn)，充分體現(xiàn)了詩人沉郁頓挫的詩風(fēng)。

第198章 江漢——杜甫

江漢思?xì)w客，乾坤一腐儒。

片云天共遠(yuǎn)，永夜月同孤。

落日心猶壯，秋風(fēng)病欲蘇。

古來存老馬，不必取長(zhǎng)途。

大歷三年（768）正月，杜甫從夔州出峽，漂泊于湖北公安，在此作下了這首詩，這時(shí)他已五十六歲。詩人到老仍如浮云一樣漂泊不定，飽嘗艱辛，心中自當(dāng)頗多感慨，但是，詩人并不因此而悲觀消極，而是表現(xiàn)出了暮年壯心不已的頑強(qiáng)精神。

這兩聯(lián)詩的意境，蘇軾曾深得其妙，他貶謫嶺外、晚年歸來時(shí)，曾有詩云：“浮云世事改，孤月此心明”（《次韻江晦叔二首》），表明他不因政治上遭到打擊迫害，而改變自己匡國利民的態(tài)度?！肮略麓诵拿鳌睂?shí)際上就是從杜詩“永夜月同孤”和“落日心猶壯”兩句化用而成的。

“古來存老馬，不必取長(zhǎng)途”，這兩句再次體現(xiàn)了詩人壯心不已的精神。詩人在這里拿“老馬”自比，表明自己雖然人入暮年，但像老馬那樣還有用途。其中隱含了詩人憤怒不平的心情和心思報(bào)國的積極豪邁的情懷。

這首五律用字凝練，比喻恰到好處，情景相融，具有強(qiáng)烈感染力。

第199章 柏林寺南望——郎士元

溪上遙聞精舍鐘，泊舟微徑度深松。

青山霽后云猶在，畫出西南四五峰。

唐代詩中有畫之作為數(shù)甚多，而這首小詩別具風(fēng)味。詩中提到雨停停船，可以猜測(cè)詩人大概是在水上正遇下雨。待到雨過天晴，詩人便饒有興趣地停泊船只，登山欣賞雨后美景。

第200章 汴河曲——李益

汴水東流無限春，隋家宮闕已成塵。

行人莫上長(zhǎng)堤望，風(fēng)起楊花愁殺人。

這是一首懷古詩。隋煬帝動(dòng)用大量人力、物力開鑿?fù)?jì)渠，為他游覽江都提供方便。汴河就是通濟(jì)渠的一段。隋煬帝在汴水岸邊建造華麗的行宮，所以，這條汴河見證了隋煬帝窮奢極欲、勞民傷財(cái)最后滅亡的整個(gè)過程。詩人作《汴河曲》抒發(fā)吊古傷今之情。

詩人感慨之余想到了現(xiàn)世，隋朝的歷史之鑒，現(xiàn)在的統(tǒng)治者熟視無睹，詩人對(duì)國事深切擔(dān)憂，所以有“風(fēng)起楊花愁殺人”的深深愁緒。

這首七言絕句以對(duì)比的運(yùn)用，使隋煬帝自取滅亡的歷史教訓(xùn)更加深刻。詩人將吊古傷今之情融入了春色中，委婉曲折，感情深沉。最后傷今之筆，將詩人憂國愁緒淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。

第201章 巫山曲——孟郊

巴江上峽重復(fù)重，陽臺(tái)碧峭十二峰。

荊王獵時(shí)逢暮雨，夜臥高丘夢(mèng)神女。

輕紅流煙濕艷姿，行云飛去明星稀。

目極魂斷望不見，猿啼三聲淚滴衣。

這首詩主要寫的是巫山神女的傳說。

這首七言古詩成功地描繪了神女的形象，寫得形象而又縹緲，用語恰當(dāng)。同時(shí)，詩人將自己的所思所想和神女峰的傳說、峽中景色完美地融在了一起，傳神地表達(dá)出了詩人在行舟峽中的特殊感受。語言凝練優(yōu)美，意境奇幻幽艷，余味無窮。

第202章 游終南山——孟郊

南山塞天地，日月石上生。

高峰夜留景，深谷晝未明。

山中人自正，路險(xiǎn)心亦平。

長(zhǎng)風(fēng)驅(qū)松柏，聲拂萬壑清。

即此悔讀書，朝朝近浮名。

“南山塞天地，日月石上生”，詩人用夸張的手法，寫出了終南山的高大。詩人置身在終南山中，眼中只能看見終南山，仰望終南山，它與天相連；環(huán)顧四周，也看不到其他的地方。最后，詩人便產(chǎn)生了南山塞滿天地的獨(dú)特感受。日和月從“石上生”，語出驚人，但是，這也是詩人游覽中的真實(shí)感受。詩人游在終南山中，四周都是高大的山石，他見日月從高山中升起，便有一種“石上生”的錯(cuò)覺。這和張九齡《望月懷遠(yuǎn)》中的“海上生明月”感受相似。有人誤解詩人同時(shí)寫日月，是日月同時(shí)升起的意思，其實(shí)，詩人來到終南山多日，他把日月并寫是朝暮之間，屢次看到日升、月出景象的意思。詩人雖然語言驚人、突兀，但卻反映的是他的真情實(shí)感，很貼切，從中我們也看出詩人陶醉山間景色，興味正濃。

“高峰夜留景，深谷晝未明”，兩句仍然寫得很驚奇。這里的“景”是日光的意思。那么，“夜”和“景”就不能同時(shí)存在，而詩人卻偏偏把它們寫在一起，讓人感覺很奇怪，但細(xì)細(xì)品味，又很真實(shí)，并沒有違背常理。這句話只不過是寫終南山其他的地方都已經(jīng)籠罩在漆黑的夜色中，終南的高峰還有些許落日的余暉，突出了終南高峰之高。而下一句詩人將“晝”和“未明”放在一起，初讀感覺突兀，但細(xì)品來，寫的就是其他地方已經(jīng)灑滿陽光的白天了，而終南的深谷還是一片漆黑，極言深谷之深。這寫得也很真實(shí)。這兩句詩人用夸張和對(duì)比的手法，充分體現(xiàn)了終南山的高險(xiǎn)深廣，我們可以想象到終南山層巒疊嶂、千巖萬壑的壯觀景象。

詩人觀景時(shí)不由得產(chǎn)生了一些想法，于是寫到“山中人自正，路險(xiǎn)心亦平”，意思是行走山中的人心性正直，即使山路艱險(xiǎn)，心中看來也是平的。詩人用“路險(xiǎn)”反襯了自己心中坦蕩正直。此時(shí)，胸懷寬廣、大義凜然的詩人形象躍然紙上。

上兩句只是詩人在觀景的一個(gè)插曲，接下來詩人調(diào)筆繼續(xù)寫景?！伴L(zhǎng)風(fēng)驅(qū)松柏，聲拂萬壑清”，長(zhǎng)風(fēng)好像在驅(qū)趕松柏，風(fēng)過之處，萬頃松柏林發(fā)出波濤般的聲音。“驅(qū)”字寫得惟妙惟肖，生動(dòng)地展現(xiàn)了風(fēng)刮松柏，枝葉向一邊傾斜的情景?！奥暋北臼菬o形的、看不到的，而詩人用一“拂”字，將松柏枝葉隨風(fēng)飄拂同時(shí)發(fā)出的聲音這一視覺和聽覺形象完美地統(tǒng)一了起來。

“即此悔讀書，朝朝近浮名”，詩人看到高山險(xiǎn)峰、聽到滔滔松聲，心中為之陶醉，心曠神怡。這優(yōu)美的景色和紛繁的塵世形成了強(qiáng)烈反差，所以，詩人最后嘆道后悔讀書，厭惡追名逐利。意蘊(yùn)深長(zhǎng)，耐人尋味。

這首五古詩寫景語出驚人，既奇又險(xiǎn)。在寫景的過程中又穿插了詩人的感悟，如“山中”兩句和最后兩句，讓人感覺意味深長(zhǎng)，內(nèi)涵深沉。

第203章 題破山寺后禪院——常建

清晨入古寺，初日照高林。

竹徑通幽處，禪房花木深。

山光悅鳥性，潭影空人心。

萬籟此俱寂，但馀鐘磬音。

這是一首山水詩，寫詩人清晨游寺后禪院時(shí)的所見所感，描寫了幽美的山景和古樸的寺廟，抒發(fā)了詩人的隱逸興志。

這是一首五律詩，其重點(diǎn)用樸素的語言，巧取意象，創(chuàng)造出了禪院中禪意的幽靜氛圍。語言平實(shí)樸素，寄情于景，景中含情，情景完美地融合在了一起。

第204章 山石——韓愈

山石犖確行徑微，黃昏到寺蝙蝠飛。

升堂坐階新雨足，芭蕉葉大支子肥。

僧言古壁佛畫好，以火來照所見稀。

鋪床拂席置羹飯，疏糲亦足飽我饑。

夜深靜臥百蟲絕，清月出嶺光入扉。

天明獨(dú)去無道路，出入高下窮煙霏。

山紅澗碧紛爛漫，時(shí)見松櫪皆十圍。

當(dāng)流赤足踏澗石，水聲激激風(fēng)吹衣。

人生如此自可樂，豈必局束為人？

嗟哉吾黨二三子，安得至老不更歸！

這是韓愈在德宗貞元十七年（801）農(nóng)歷七月二十二日，從徐州到洛陽的途中，留宿洛陽北面的惠林寺時(shí)，寫下的一篇游記詩。該詩按照行程順序，寫了從“黃昏到寺”、“夜深靜臥”到“天明獨(dú)去”時(shí)的見聞和感受。

全詩可分為四部分：

第一部分是前八句。主要寫詩人安寢之前的見聞和感受。“山石犖確行徑微”一句，寫去寺廟的路上情景，行路艱難，沿路山石險(xiǎn)峻，山路狹窄，這都隨著詩人的前進(jìn)而不斷轉(zhuǎn)換的景象?！包S昏到寺蝙蝠飛”，寫詩人“黃昏到寺”時(shí)看到的情景?！包S昏”是一個(gè)抽象的名詞，需要其他景象來反映這個(gè)時(shí)間名詞，詩人于是巧妙地選擇“蝙蝠”，蝙蝠本來就是夜間活動(dòng)的動(dòng)物，蝙蝠飛就讓我們聯(lián)想到暮色朦朧的黃昏景象。天色已經(jīng)是黃昏，就要先找僧人安排食宿，于是，詩人便“升堂”。詩人游興正濃，順勢(shì)就坐在臺(tái)階上欣賞寺中風(fēng)景，剛剛下過雨，只見雨后“芭蕉葉大支子肥”，因?yàn)樯线厡懙健靶掠曜恪保?，用“大”和“肥”形容芭蕉葉和梔子花就非常形象鮮明。那鮮綠的大葉子，肥美的梔子花，格外搶眼，讓人賞心悅目。隨著時(shí)間的推移，芭蕉葉和梔子花籠罩在夜色中，看不清楚了。這時(shí)，僧人便熱情和他攀談，寺僧夸贊寺中的“佛畫好”，并拿來火把，帶客人去看，壁上的畫依稀可見。這時(shí)，床鋪收拾好了，席子擦得很干凈，齋飯也已經(jīng)擺上，形象地表現(xiàn)寺僧的殷勤周到，可見，主客感情融洽。“疏糲亦足飽我饑”，這大概是主人對(duì)僧人的話，既表明詩人走了一天，很餓，也暗露自己閑散不拘束的性格。

第二部分（“夜深靜臥百蟲絕，清月出嶺光入扉”），寫夜宿情景。夜深了，詩人靜靜躺在床上，四周一片寂靜，甚至于連蟲鳴的聲音都沒有，“絕”字突出了這種安靜的氛圍。我們不禁聯(lián)想到，大概在深夜之前，百蟲鳴聲不斷吧。在寧靜的夜里，各種鳴聲交織在一起，自當(dāng)別有情趣。夜深，蟲鳴聲沒有了，而“清月出嶺光入扉”的畫面接踵而至，于是，詩人又賞起月來，月色清明，靜靜照著，恬靜優(yōu)美。寫夜宿雖然只用了兩句話，但寫得有聲有色，惟妙惟肖。

第三部分（從“天明獨(dú)去無道路”到“水聲激激風(fēng)吹衣”），寫天明離寺后的情景。天明離開時(shí)，“無道路”，表明天剛破曉，霧氣很濃，看不清道路，所以，詩人行走時(shí)說“出入高下窮煙霏”。詩人行走時(shí)，四周都是厚厚的“煙霏”，便摸索著前進(jìn)，一會(huì)兒出現(xiàn)在高處，一會(huì)兒隱沒于低處，時(shí)高時(shí)低，時(shí)低時(shí)高，若隱若現(xiàn)。此情此景，趣味盎然，充滿詩情畫意。朝陽逐漸升起，煙霧漸漸散盡，“山紅澗碧紛爛漫”的亮麗景色便闖入詩人的眼簾。接著詩人發(fā)現(xiàn)“時(shí)見松櫪皆十圍”，這既豐富了詩人眼前的景色，也暗示詩人在繼續(xù)前行。詩人穿梭在高大的松櫟樹叢中，清風(fēng)拂衣，流水淙淙。接著詩人脫鞋赤腳，涉過山澗，雙腳浸潤(rùn)在清涼的澗水中，整個(gè)身心都陶醉在這美麗的山景中了。下山的畫面一個(gè)一個(gè)展現(xiàn)給讀者，畫面不斷更換，讀者也被這美麗的畫面深深吸引住了。

第四部分是結(jié)尾四句，總結(jié)全詩?！叭松绱恕彼淖郑爬诉@次出游山寺的整個(gè)經(jīng)歷，然后用“自可樂”肯定出游的經(jīng)歷很美。后面的三句，以仕途生活作反襯，表現(xiàn)了詩人對(duì)自由生活的無限向往。

這首七言古詩選擇畫面非常精當(dāng)，通過描寫特定時(shí)間、特定地點(diǎn)中的典型景色，使整個(gè)行程的畫面完整豐富。

第205章 大林寺桃花——白居易

人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。

長(zhǎng)恨春歸無覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來。

這首詩是白居易寫在江州（今江西九江）司馬任上的紀(jì)游詩。

全詩一共短短四句，不管是內(nèi)容還是語言都好像沒有什么深?yuàn)W、出奇的地方，就像是把“山高地深，時(shí)節(jié)絕晚”、“與平地聚落不同”的景物節(jié)候，簡(jiǎn)單地做了一番記述和描繪。但細(xì)細(xì)品味，就會(huì)驚喜地發(fā)現(xiàn)這首平淡自然的小詩，意境深邃，情趣盎然。

詩的開頭“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開”兩句，是寫詩人登山時(shí)間是夏季的第二個(gè)月，正是大地春去，百花落盡的時(shí)候。但沒想到在高山古寺之中，又遇上了意想不到的春景。登臨之前，就曾經(jīng)為春光的匆匆不駐而怨恨，而惆悵，而失望。因此，當(dāng)這不曾期待的一片春景映入眼簾時(shí)，該詩使人感到無比的驚異和歡喜！

詩中第一句的“芳菲盡”，與第二句的“始盛開”，是在對(duì)比中遙相呼應(yīng)的。它們字面上是記事寫景，實(shí)際上也是在寫感情和思緒上的發(fā)展──由一種愁怨不已的哀嘆春去之情，突然變?yōu)轶@異、欣喜，以至喜笑顏開。在首句開頭，詩人就著意用了“人間”兩字，這意味著這一奇遇、這一勝景，給詩人帶來一種特殊的感受，即仿佛從人間的真實(shí)世界，突然來到一個(gè)悠然仙境，置身于非人間的另一幻境。正是在這一情景的觸發(fā)下，詩人想象的空間無比高遠(yuǎn)。

“常恨春歸無覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來。”詩人想到自己曾因?yàn)橄Т?、戀春，以至怨恨春去的無情，但想不到卻是錯(cuò)怪了春，原來春并未遠(yuǎn)去，只不過是像一頑皮的小孩子，偷偷地躲到這塊地方來了。

這首詩中既用桃花指代了春光，把春光寫得非常具體可感，清新自然，又用擬人的手法把春光寫得仿佛真是長(zhǎng)了腳似的，可以轉(zhuǎn)來躲去。不，它不僅有腳，你看它簡(jiǎn)直還有頑皮的一面呢！

在這首短詩中，自然界的春光被描寫得如此生動(dòng)可感，天真活潑，活靈活現(xiàn)。如果沒有對(duì)春的無限眷戀、熱愛，沒有詩人的一顆童心，哪能這么風(fēng)趣靈動(dòng)？這首小詩值得稱贊的地方，正在立意新奇，構(gòu)思靈巧，而戲語雅趣，又啟人神思，惹人憐愛，真是唐人絕句小詩中的又一明珠。

第206章 秋日赴闕題潼關(guān)驛樓——許渾

紅葉晚蕭蕭，長(zhǎng)亭酒一瓢。

殘?jiān)茪w太華，疏雨過中條。

樹色隨關(guān)迥，河聲入海遙。

帝鄉(xiāng)明日到，猶自夢(mèng)漁樵。

許渾從故鄉(xiāng)潤(rùn)州丹陽（今屬江蘇）第一次去長(zhǎng)安的途中，經(jīng)過潼關(guān)，他看到那里的山川壯美，景色秀麗，于是觸景生情，寫下了這首五律。

“紅葉晚蕭蕭，長(zhǎng)亭酒一瓢”，詩人開篇勾勒出一幅秋日行旅圖，點(diǎn)出了時(shí)間、地點(diǎn)及事件。秋日行旅圖是這樣的：秋日的紅葉在傍晚顯得蕭瑟蒼涼，詩人坐在長(zhǎng)亭上獨(dú)自飲酒?！笆捠挕眱勺郑嘎冻鲈娙私z絲凄涼的情緒。后一句用筆干凈利落，敘述了詩人獨(dú)飲的寂寞之感。

但詩人沒有就此消沉。接下來的“殘?jiān)啤彼木?，宕開一筆，用雄健的筆力，勾勒了潼關(guān)周圍蒼茫雄渾的景色。詩人放眼遠(yuǎn)望，南面的華山上，“殘?jiān)啤睔w岫；北面，黃河對(duì)岸，連綿蒼莽的中條山上，“疏雨”乍過?！皻?jiān)啤保砻魈鞖鈱⒁D(zhuǎn)晴。中條山上疏雨乍過，給人一種雨過天晴后的清新感。“歸”和“過”兩個(gè)動(dòng)詞，就使靜止的華山和中條山，顯出了靈活的氣息。

詩人將目光從遠(yuǎn)處收回來，只見近處：“樹色隨關(guān)迥，河聲入海遙”。蒼青的樹色，隨關(guān)城一直延伸到遠(yuǎn)方。關(guān)外的黃河從北面奔騰而來，在潼關(guān)外轉(zhuǎn)向三門峽，波濤洶涌的江河水咆哮著涌入渤海。“遙”字，表現(xiàn)出了詩人站在高處遠(yuǎn)望細(xì)聽的神態(tài)。這段描寫繪聲繪色，使人有身臨其境之感。

“帝鄉(xiāng)明日到，猶自夢(mèng)漁樵”，寫再有一天行程，詩人就到達(dá)長(zhǎng)安了。按常理，第一次去長(zhǎng)安的詩人心情應(yīng)該很激動(dòng)，也很期待，此時(shí)，他正應(yīng)該想著到長(zhǎng)安后的安排。但是卻沒有，他還在夢(mèng)想著故鄉(xiāng)的漁樵生活。這就含蓄地表露自己并非為追求功名利祿而來。最后寫得委婉得體，自然流暢，而又出人意料，構(gòu)思新穎，獨(dú)具匠心。