凡人皆有一死

凡人皆需侍奉

每年《權力的游戲》的經(jīng)典BGM一響起，便是屬于所有影迷們內(nèi)心沸騰的時刻。

鐵王座

《權力的游戲》終于迎來了第八季，雖然說有爛尾的可能，但仍舊不能抵擋權游粉絲9年的追劇熱情，畢竟這是所有人都期待的大結局。

權游的核心魅力是對于每個人物的刻畫上。在這場權力的游戲里，沒有絕對的制衡者，也沒有絕對的好壞之分，甚至于一個鐵匠的角色都有可能延展出精彩的情節(jié)。

作者馬丁大篇幅講述人物命運的跌宕起伏，雖說有魔幻色彩加持，但其底色仍然是泛著歐洲中世紀歷史的光澤。

《權力的游戲》世界地圖

權游的情節(jié)基礎來源于15世紀英格蘭的“玫瑰戰(zhàn)爭”。從歷史的角度來講，它標志著英格蘭中世紀時期的結束并走向文藝復興時代。

不過中世紀的英格蘭從未被異鬼入侵過，也沒有龍的威脅，但它確實因為兩大家族產(chǎn)生了跨越世紀，牽連深廣，伴隨著陰謀與背叛的權力斗爭而動蕩不安。

歷史題材的劇作都要具備宏大的背景和精致的服裝道具，《權力的游戲》不僅有多達100人的設計團隊，還有每季700件衣服的豪華陣容。

作為一部架空劇，《權力的游戲》中的服裝道具在兼顧時尚感的同時還保留了中世紀的古典感。

不過想要探究中世紀的服飾風貌，還需要一本權威的書加持。今天小編將據(jù)一書，來共同追溯權游里服裝道具的歷史。

- 貴族服飾 -

七大國的核心，鐵王座的所在地——君臨城是劇中最重要的城市之一。身處都城的掌權貴族們，自然衣著華麗，色彩明亮。

君臨城

王后瑟曦·蘭尼斯特·拜拉席恩，她的服裝大致分為三個階段：王后時期；太后時期；女王時期。

瑟曦三階段

瑟曦的服飾類似15世紀左右歐洲貴婦的服裝，發(fā)型也有相似之處，運用了大量的盤發(fā)和發(fā)網(wǎng)。

王后時期的服裝以藍色為主色調(diào)，服裝剪裁參考了中世紀貴族婦女的標準服裝bliaut及日本和服。在國王勞勃面前，瑟曦處于弱勢，服裝風格偏向素雅，刺繡也是精致的小鳥。

14-16世紀，女子的服飾及法佐洛（fazzuolo）發(fā)型

勞勃死后，瑟曦成為攝政太后，造型也越來越強勢。衣服的顏色和刺繡也漸漸地替換為蘭尼斯特家族的棕紅色系和族徽獅子，蘭尼斯特家族天生的控制欲愈發(fā)顯露。

15世紀晚期，流行的服飾及片狀頭飾、裝飾有珠寶的格式帽子，網(wǎng)狀的大艾斯克費恩頭飾帽

后期跟新王后小玫瑰宮斗階段，瑟后的裝扮更是極盡華麗，金色刺繡，夸張金屬項鏈，展示了攝政太后的權欲。

喬大帝（喬佛里·拜拉席恩）是本劇的男裝擔當。鮮亮的織錦與天鵝絨材質(zhì)搭配金色王冠，彰顯了作為國王的氣質(zhì)，每件衣服都極具最高統(tǒng)治者的權威與奢華。

14世紀，貴族們會將他們的服飾與其國家盾形紋章進行顏色匹配。深紅色的斗篷和朱紅色長袍是國王的標志性穿著。

——《穿在身上的歷史·中世紀的軍事和宮廷服裝》

被困君臨城的珊莎·史塔克的成長歷程更為辛酸。從初懷少女夢的小小鳥成長為臨冬城城主，珊莎的服裝也在一步步彰顯她不同時間的狀態(tài)。

初來君臨城的珊莎穿了一件水藍色的布里奧，跟王后瑟曦的風格類似，顯示了她對君臨生活的向往。

初來君臨&被困君臨

后來成為蘭尼斯特家族的俘虜，珊莎被迫與小惡魔提利昂大婚那日所著的衣裙最具中世紀代表性。

那套華美的禮服包括一件純絲綢的內(nèi)衣，一件由象牙色錦繡和銀線編織、銀色緞子鑲邊的裙服。裙服內(nèi)還有一件鴿子灰的緊身胸衣，由密爾蕾絲織成，V字形開口幾乎露到小腹，將腰圍收緊，使得珊莎幾乎無法正常呼吸。裙子又長又大，袖口長垂及地。

——《冰與火之歌》

珊莎的婚禮服是在瑟曦的授意下制作的，刺繡體現(xiàn)為獅子在上狼在下，即蘭尼斯特家族壓制史塔克家族。

這件婚禮服類似于中世紀哥特式后期一種叫做吾普朗多Houppelonde的外衣。特點是高腰的寬松裙子，袖子寬大可達地面，裝飾豪華，使用白貂皮衣領和花樣繁多的邊緣裝飾（珊莎的婚服去掉了袖子）。

15、16世紀，流行的服飾及格式女子頭飾，如片狀頭飾（coiffe）、角狀艾斯科菲恩頭飾帽。

除了這件繁復的裙裳，瑟曦還為珊莎挑選了一個頭飾發(fā)網(wǎng)。

16世紀，女性服飾及金質(zhì)發(fā)往、網(wǎng)狀頭飾、額前發(fā)帶、牡蠣殼式的帽子等。

意大利、法國和英國服裝中最具有特色的是女子會戴圓錐形尖帽漢寧帽（Hennin）和帶有兩個角的艾斯科菲恩（escoffion）頭飾帽。

——《穿在身上的歷史·中世紀的軍事和宮廷服裝》

中世紀這種發(fā)飾特征在高庭的荊棘女王身上展示的更具有代表性。

荊棘女王

中世紀的婦女有一共同特征，那就是以布覆發(fā)，而這種習俗其實是宗教戒律的產(chǎn)物。除了宗教因素外，頭巾也有保暖、展示身份的效果。慢慢地，發(fā)展成一種裝飾。

- 平民服飾 -

相比較位于北方的臨冬城來說，地處南方的都城君臨城城民的衣著大都輕薄飄逸，色彩明麗。這些市民的組成復雜，有神職人員，商人，手工業(yè)者，服務業(yè)者，雇傭兵，妓女等等。

在正經(jīng)的文藝復興之前，人們的穿著大都寬松、奔放，到了16世紀以后那種勒死人不償命的束身衣才開始流行。

在查理五世統(tǒng)治期間（1364-1381），服飾發(fā)生了新的變化，風格與以往不同。當時的女性，雖然穿衣風格非常大膽，但依然要確保內(nèi)衣不可外露。

——《穿在身上的歷史·中世紀的軍事和宮廷服裝》

君臨的女性傳統(tǒng)服裝是寬松的無袖長袍或粗麻蓋頭的長袍。貴族婦女會加上一條斗篷作為遮擋，搭配寬腰帶。發(fā)型則為頭頂盤發(fā)，脖頸兩側垂下辮子。

貴族

平民

小惡魔的妓女雪伊，則直接露背。

修道士及神職人員的穿著跟中世紀非常相似。

最早的禮拜服之一是一種全長亞麻外衣。當祭服開始變得奢華所用的布料也開始鮮艷多彩起來。教會將十字褡這種僧侶袍指定為做禮拜時的正式服飾。

——《穿在身上的歷史·中世紀》

15至18世紀，修道士服 

- 鎧甲及武器 -

劇中有很多城堡，比如君臨城、臨冬城、鷹巢城、角陵、高庭等等。

這些城堡易守難攻，特別是有天然地理優(yōu)勢的鷹巢城，幾個世紀來從未被攻破過，中世紀的歐洲同樣如此。

“城堡就像一只豪豬，攻城的軍隊要面對各種各樣致命傷害?！睆母呗柕谋救酉聛淼膸r石、熱油、更不用提還有數(shù)以千計的射箭。

隨著新技術的誕生，這種作戰(zhàn)方式發(fā)生了翻天覆地的變化，就是火藥和大炮。這兩種武器的發(fā)明徹底結束了中世紀各自為戰(zhàn)的情況，帶來了社會新時代。

因為躲在城墻背后再也沒什么用了。

所以我們在《權力的游戲》當中看到的武器大多都是：佩劍、弓弩、斧頭、投石器。

在故事的開始前，前鐵王座擁有者坦格利安家族也是憑借龍這種可以摧毀城堡防御系統(tǒng)的武器才獲得了對七大國長達幾個世紀的統(tǒng)治。

但是龍這種東西沒法量產(chǎn)，也沒法輕易獲取，甚至瀕臨滅絕，所以效忠龍母或許是最好的統(tǒng)治辦法啦。

既然沒辦法獲得龍，劇里的貴族需要打仗就需要更多金子來壯大軍隊?？梢哉f打一場仗是非常昂貴的，劇中前國王勞勃的弟弟史坦尼斯在黑水河戰(zhàn)役失敗后，需要向鐵金庫借錢才能繼續(xù)維持爭奪王位的戰(zhàn)斗。

鎧甲

打仗貴就貴在裝備貴。優(yōu)質(zhì)的鎧甲打造不易，費時費力，是騎士的一筆可觀資產(chǎn)。個人的經(jīng)濟狀況影響了騎士的防具等級。

獵狗所穿的為板甲衣

13、14世紀，法國的士兵穿戴有護眼的頭盔、有冠狀頭飾的頭盔、兜頭鋼帽、輕鋼盔、鐵質(zhì)和皮質(zhì)的盔甲、高領無袖短鎧甲。前臂鎧甲、金屬護肘、腿甲、護膝、護頸甲、鋼甲鞋、配備有紋章裝飾的盾牌、防護全身的大盾、短劍、弓、飛鏢、投石器、丹麥戰(zhàn)斧、佛蘭德矛、斬矛、長勾刀、小齒車輪馬刺等。

——《穿在身上的歷史·中世紀的軍事和宮廷服飾》

1350-1460年，士兵的服飾和裝備

女騎士布蕾妮

布蕾妮的這身鎧甲可以代表七國上下一流的水平。這身板甲擁有整塊胸甲、從肩膀開始到手腕的完整臂甲、還有初步的下緣；下半身則是鑲了甲片的戰(zhàn)裙，是標準的十三世紀末期騎士裝束。

長劍

劇中維斯特洛大陸的劍主要是源自中世紀的歐洲劍，長度可達80厘米。布蕾妮的守誓劍就是標準的長劍，手柄短，護具較短，適合單手持劍。

13世紀上半葉，貴族的有力武器——劍，變得越來越重。劍鋒中間兩側都進行了加固，且隨著劍鋒逐漸變窄，兩側各形成了一個突出的劍脊。如此經(jīng)過加固且更加鋒利的劍甚至能夠刺穿雙層鎧甲。

——《穿在身上的歷史·中世紀的軍事和宮廷服飾》

而艾莉亞的“縫衣針”，原型是歐洲細劍，十五世紀中期，西班牙的貴族開始佩戴比騎士劍更窄的佩劍，原意為“禮服劍”。這種劍的裝飾意義大于使用意義，彰顯主人的優(yōu)雅和高貴。當然劇中是為了搭配艾莉亞作為小女孩的特征。

16世紀，越來越精致的武器

劇中值得考究的中世紀細節(jié)還有很多很多，作者馬丁作為中世紀歷史的癡迷者在小說里也極盡渲染了中世紀的風俗、政治及經(jīng)濟。