最近一段時(shí)間對(duì)于中芭而言可真是異常忙碌的日子，5月8-13日的首次日本之行剛剛落下帷幕，我們又迎來(lái)一大盛事。由中央芭蕾舞團(tuán)及中國(guó)對(duì)外文化集團(tuán)公司共同承辦的“亞洲芭蕾之夜”于5月14日在北京天橋藝術(shù)中心成功舉行。

              中芭黨委書(shū)記王全興接受媒體采訪

亞洲文明對(duì)話大會(huì)于5月15日在北京開(kāi)幕。在此背景下，第十九屆“相約北京”藝術(shù)節(jié)設(shè)立了“亞洲文化展演”版塊，以不同文明兼容并蓄、交流互鑒為主題，通過(guò)多種藝術(shù)形式全方位呈現(xiàn)亞洲文明的豐富性和多樣性?！皝喼薨爬僦埂毖莩稣亲鳛檫@一展演的開(kāi)幕演出，以芭蕾藝術(shù)為窗口展現(xiàn)亞洲文化藝術(shù)的多元魅力。

在當(dāng)晚的開(kāi)幕式上，文化和旅游部副部長(zhǎng)張旭宣布“亞洲文化展演”開(kāi)幕。隨后的演出中，中央芭蕾舞團(tuán)攜手來(lái)自韓國(guó)環(huán)球芭蕾舞團(tuán)、菲律賓芭蕾舞團(tuán)，以及中國(guó)香港芭蕾舞團(tuán)、廣州芭蕾舞團(tuán)的芭蕾舞明星們共聚一堂，共同獻(xiàn)藝、共敘友情，為首都觀眾帶來(lái)了10個(gè)精彩的芭蕾作品，這其中既有西方經(jīng)典之作、也有亞洲民族特色，既有古典的傳承、也有當(dāng)代的創(chuàng)新，多角度全面展示了亞洲芭蕾的實(shí)力與特色。

擔(dān)任“亞洲芭蕾之夜”藝術(shù)指導(dǎo)一職的中央芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)助理、總排練者、芭蕾大師徐剛表示：“這是一臺(tái)高水準(zhǔn)、有意思、有特色的晚會(huì)，節(jié)目的選擇一方面是技術(shù)切磋，一方面是文化交流。除了難度極高的古典芭蕾劇目，還囊括了現(xiàn)代芭蕾舞、純現(xiàn)代舞，以及帶有中國(guó)舞風(fēng)格的舞蹈作品。”

在“亞洲芭蕾之夜”中，中芭為觀眾們帶來(lái)兩個(gè)經(jīng)典之作，分別是開(kāi)篇的《天鵝湖》第二幕選段和壓軸的《阿萊城的姑娘》選段。

《天鵝湖》第二幕選段由中芭首席主演王啟敏與主要演員孫瑞辰領(lǐng)銜，攜手中芭群舞陣容演出。幾天前的日本巡演中王啟敏剛剛挑梁《大紅燈籠高高掛》中的“三太太”，回國(guó)之后便馬不停蹄地投入到本場(chǎng)演出的排練之中。孫瑞辰更是把在日本演出中飾演《天鵝湖》中“王子”的最佳狀態(tài)延續(xù)到了這個(gè)舞臺(tái)之上。

中央芭蕾舞團(tuán)先后排演過(guò)四個(gè)不同版本的《天鵝湖》，如今上演的這一版是2007年排演的世界芭蕾巨星瑪卡洛娃的版本，是當(dāng)今國(guó)際舞壇最具魅力的《天鵝湖》版本之一，曾登上英國(guó)、瑞士、加拿大等國(guó)的主流劇院，也是剛剛結(jié)束的日本之行中演出的劇目之一，更是中芭“走出去”的一張亮麗的名片。

幽藍(lán)的天鵝湖畔，“王子”與“公主”如泣如訴的共舞，傾吐著對(duì)美好愛(ài)情的渴望和對(duì)不公命運(yùn)的控訴。王啟敏飾演的“白天鵝”細(xì)膩婉約中又不失堅(jiān)韌氣質(zhì)，優(yōu)美的線條、流暢的動(dòng)作、動(dòng)情的演繹仿佛有著一股無(wú)形的力量引領(lǐng)著觀眾一層層走入天鵝公主千回百轉(zhuǎn)的內(nèi)心世界；孫瑞辰飾演的“王子”高貴英俊，深情款款又憂郁動(dòng)人，二人珠聯(lián)璧合的雙人舞打動(dòng)了在場(chǎng)的每一位觀眾。同時(shí)，中芭年輕漂亮、動(dòng)作整齊劃一的群鵝陣容不僅營(yíng)造出波光粼粼的如畫美景，也彰顯了舞團(tuán)的整體實(shí)力與水準(zhǔn)。

作為“亞洲芭蕾之夜”的壓軸演出，我們特別精選了由法國(guó)芭蕾編舞大師羅蘭·佩蒂親自為中芭排演的《阿萊城的姑娘》的片段，由首席主演王啟敏與年輕演員閆華龍攜手中芭群舞陣容演出。

大幕拉開(kāi)，映入眼簾的是梵高畫筆之下金燦燦的太陽(yáng)和翻滾的麥浪，映襯出該劇空靈的意境。男主角“弗萊德里”在與青梅竹馬的“維福特”喜結(jié)連理之前“出逃”，一心向往阿萊城姑娘的他顧不上未婚妻的執(zhí)著挽留，在情與理的撕扯之下，漆黑的洞房之夜，他最終躍出窗外，以毀滅的方式求得情感的自由。

婚禮上整齊明亮、步法輕快的群舞，與洞房中激情澎湃瘋狂跳躍的舞步形成了鮮明的對(duì)比，飾演“維福特”的中芭首席主演王啟敏和飾演“弗萊德里”的優(yōu)秀演員閆華龍呈現(xiàn)了作品的精髓，展現(xiàn)出特有的法式浪漫主義情調(diào)。兩人穩(wěn)定的技術(shù)發(fā)揮與極具張力的戲劇表演水乳交融，贏得了現(xiàn)場(chǎng)觀眾的陣陣掌聲與叫好。

在“亞洲芭蕾之夜”中，除了中芭的精彩演出之外，來(lái)自亞洲各地的芭蕾舞團(tuán)也各顯風(fēng)姿，盡展所長(zhǎng)。韓國(guó)環(huán)球芭蕾舞團(tuán)的的首席演員姜美善和康斯坦丁·諾沃肖洛夫在《堂·吉訶德》大雙人舞中展現(xiàn)了高超的跳躍能力和穩(wěn)定的旋轉(zhuǎn)技巧，《春香之愛(ài)》重聚雙人舞中又將韓國(guó)傳統(tǒng)舞蹈與芭蕾進(jìn)行了巧妙的結(jié)合；菲律賓芭蕾舞團(tuán)的杰邁瑪·雷耶斯與維克托·馬果兩位優(yōu)秀舞者通過(guò)《古典大雙人舞》和《DUHA》兩部作品展現(xiàn)了其駕馭古典作品的能力與當(dāng)代菲律賓舞蹈的獨(dú)特風(fēng)格；來(lái)自香港芭蕾舞團(tuán)的魏巍、陳稚瑤和夏俊三位舞者則分別帶來(lái)經(jīng)典芭蕾舞劇《海盜》中的雙人舞與著名編導(dǎo)克里斯托弗·威爾頓帶有爵士風(fēng)格的現(xiàn)代作品《匆匆》；廣州芭蕾舞團(tuán)的周瑜、寇祖權(quán)則為觀眾們帶來(lái)了風(fēng)格獨(dú)特的《愛(ài)神》雙人舞，以及由華裔舞蹈家蔣齊根據(jù)舒伯特《冬之旅》創(chuàng)作的《冬日漫漫》。



演出后全體演員登臺(tái)謝幕，為這臺(tái)蘊(yùn)含著團(tuán)結(jié)、合作和友誼的演出畫上了一個(gè)圓滿的句號(hào)。不同風(fēng)格、不同背景的芭蕾演員，不同流派、不同時(shí)期的芭蕾作品，在“亞洲芭蕾之夜”這個(gè)舞臺(tái)上同臺(tái)競(jìng)技、交流碰撞，如同一個(gè)小小的縮影折射出亞洲文化兼容并蓄、繁榮發(fā)展的美好圖景！

撰 稿 | 小小青
攝 影 | 朱一絳
攝 影 | 大一季
攝 影 | 于志強(qiáng)
編 輯 | 宋一藝