這里是大學(xué)生的新媒體實(shí)驗(yàn)室?

（《橫斷歩道》內(nèi)頁(yè)）

輪到你了：作為一位獨(dú)立攝影師、攝影書(shū)出品人。白杉在近些年先后出品過(guò)《31》、《永珍》等攝影書(shū)作品。而最近，他則帶著他的新作《橫斷歩道》歸來(lái)。隨著《橫斷歩道》發(fā)布，這本“神秘”的攝影書(shū)勾起了許多人的興趣。本期輪到你了很榮幸邀請(qǐng)到了白杉老師進(jìn)行訪談，我們將帶著你的疑問(wèn)，探尋《橫斷歩道》背后的秘密。

永 珍

白杉

在我媽住的地方，直線往北幾公里，是正在建設(shè)中的臨沂高鐵北站。預(yù)計(jì)2019年通車?！耙院笪覐谋本┗丶抑恍鑳尚r(shí)?！迸d奮的告訴她。“你要回家發(fā)展，從這里去外面的時(shí)間不也一樣嗎?”我突然沉默了。

2018年春節(jié)期間，她查出慢性胃炎。飯菜口味偏重的她，必須從飲食上戒口?！拔疑眢w好好的，也是給你減輕負(fù)擔(dān)。”她說(shuō)。

我在家一共呆了27天。畢業(yè)后，第一次在家過(guò)元宵節(jié)?！澳阋诩疫@樣多好。”但轉(zhuǎn)念又說(shuō)，你還是按照你的想法做吧。我和她，總是聚少離多。

我曾不止一次像她勸我盡快結(jié)婚一樣勸她“黃昏戀”。每當(dāng)這時(shí)，她都會(huì)說(shuō)再好的人，也不是你爸了。在日記里，她反復(fù)提及父親：念恨思。

“但我怎么都不記得你爸的模樣了。”

“你是思念過(guò)度。”

我在她臥室抽屜里的日記本上，看到他們的合影，剪開(kāi)了，又粘上。她想忘記他，卻又止不住思念。

村子2009年開(kāi)始拆遷。2013年母親住上樓。今年本命年的母親，感嘆身體大不如以前。

“以前，我還能在工地扛著鋼管，現(xiàn)在都不敢想?！八D難的脫上衣，舊膏藥的痕跡還未消退，新的膏藥又貼上了。有一天,她突然說(shuō)自己是空巢老人?！澳惆盐乙院笏宛B(yǎng)老院吧”。

“福兮禍兮，都要珍惜；失去的皆已失去，得到的未必永存?！蹦赣H在日記里這么寫(xiě)道。從她的日記中，我又重新認(rèn)識(shí)了她。

從2004年末，父親因病去世后至今，給她拍攝了2萬(wàn)多張照片。今年要給她做一本攝影集——《永珍》，而書(shū)名，就來(lái)源她的名字：楊永珍。

2004年白杉的父親因病去世，從那以后，他開(kāi)始拍攝自己的母親和家?，F(xiàn)在已經(jīng)超過(guò)了3萬(wàn)張照片。在與母親同名的攝影書(shū)《永珍》中，藝術(shù)家將舊家庭照片、自己的快照與母親日記中手寫(xiě)的片段進(jìn)行匹配?！队勒洹返拟顺叽绾筒灰俗⒛康膶徝捞卣?，參考了母親原始的日記本。作為親密家庭的成員之一，藝術(shù)家對(duì)文本與圖像進(jìn)行篩選、編目、配對(duì)。這樣的編輯過(guò)程使攝影書(shū)呈現(xiàn)出了一種雙視角敘述———藝術(shù)家的鏡頭和母親的文字獨(dú)白，它具有獨(dú)特的私密性，又引發(fā)了廣泛共鳴。

——2018新銳攝影獎(jiǎng) 上海PHOTO FARIS 展出導(dǎo)語(yǔ)

3 1

白杉

這些年，去了很多地方，看了很多風(fēng)景，見(jiàn)了很多人。與不同的人講述那些故事，產(chǎn)生了不同的版本......我總覺(jué)得沒(méi)感情的照片，是風(fēng)景的尸體。這些與我私人有關(guān)的影像類似一個(gè)記憶的切口，連接著未來(lái)與過(guò)往......有的記憶留在了口述里，落在紙面上的又夾雜了遺憾。這一年，我31。生活不過(guò)如此，彼得此失......

《31》是一本完成度很高的自制攝影書(shū)，白杉將攝影書(shū)視為可移動(dòng)的展覽，他選擇了印刷的方式，希望作品有多個(gè)分身，到達(dá)不同的讀者。照片天生具有的傳播屬性與捧在手心的親密感覺(jué)，都在這本書(shū)中得以充分利用。攝影師本人獨(dú)立完成了書(shū)的印制，攝影作品在紙張上有較好的呈現(xiàn)效果，圖片節(jié)奏的控制也讓閱讀保持流暢。整本書(shū)都采用對(duì)開(kāi)頁(yè)設(shè)計(jì)，攝影師的個(gè)人情緒伴隨著濃郁的黑白色調(diào)似乎時(shí)刻想要從紙面溢出，卻又被一道白邊收住，回應(yīng)了作者想要講述的在31歲這個(gè)年紀(jì)的生命體驗(yàn)。

                                                                                 ——第二屆中國(guó)攝影圖書(shū)榜評(píng)委任悅老師的評(píng)語(yǔ)

和 白 杉 的 對(duì) 談

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（輪=輪到你了，白=白杉）

輪：我注意到你新發(fā)布的攝影集《橫斷歩道》的封面非常特別，請(qǐng)問(wèn)為什么以“烏鴉屎”這張圖案作為攝影集的封面呢？有什么特殊含義么？

白：在我籌備編輯攝影集的初期，曾考慮以什么樣的形式或圖案做封面。優(yōu)先想到的就是烏鴉拉的這坨屎，就沒(méi)再改動(dòng)，最終定了它。這個(gè)不規(guī)則狀的圖案，散落在人行道上（日語(yǔ)叫：橫斷歩道），形成了獨(dú)特有趣的肌理。

《橫斷歩道》這本攝影集是旅日19天的觀看。我的旅行體驗(yàn)帶給我的感受是日本是一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)、秩序的國(guó)家。到處可見(jiàn)“規(guī)則”在生活里面的滲透。這一坨肆意的鳥(niǎo)屎，放在攝影集節(jié)奏里，它似乎在打破某種秩序感。就像我本人一樣，很多時(shí)候也在試圖進(jìn)行自我的一些突破。在這本攝影集的敘述里，表達(dá)的不是街拍或旅行視覺(jué)獵奇。最終是回到了關(guān)于自身的對(duì)話，在都市里面進(jìn)行穿梭，討論那一層層欲望和情緒延伸下的人的狀態(tài)：反復(fù)著的迷茫和寧?kù)o。

這本攝影集印刷后，我采用了很多不規(guī)則的“破壞”手法：根據(jù)照片內(nèi)容本身的輪廓，依循前后頁(yè)的關(guān)聯(lián)，以弧形、圓、斜切、梯形、長(zhǎng)條形等進(jìn)行裁切，形成“錯(cuò)位”的閱讀空間。這種不規(guī)則裁剪后得到的照片，也呼應(yīng)了封面那坨鳥(niǎo)屎，達(dá)到了內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。

（《橫斷歩道》封面）

輪： 你采用了裁剪、錯(cuò)位的方式讓普通的照片產(chǎn)生了多重的閱讀空間。請(qǐng)問(wèn)是如何想到這樣的設(shè)計(jì)的？

白：攝影集里的照片大部分是在室外空間拍攝的。當(dāng)我整理照片時(shí)發(fā)現(xiàn)，一些在第一輪編輯中被否定的部分室內(nèi)場(chǎng)景的照片，如果通過(guò)“錯(cuò)位”的方式可以產(chǎn)生更進(jìn)一步的閱讀。比如上圖這個(gè)頁(yè)面。它是由兩張照片組成。底層的那張是在京都一家民宿拍攝的臥室推拉門，上層那張是在東京浴室出入口拍攝的屏風(fēng)“浮世繪”，這些都是典型的日本元素。通過(guò)裁剪后，合上這兩頁(yè)，“浮世繪”進(jìn)入到了推拉門的空間；打開(kāi)，又可分離。反復(fù)翻開(kāi)后，就不再是之前的單一的平面照片。我在整個(gè)旅行拍攝中，其實(shí)也在同步進(jìn)行攝影集的編輯思路整理，這也就加速了攝影集從選題策劃到執(zhí)行落地的進(jìn)展。

雖然通過(guò)編輯的方式，把這兩個(gè)不同場(chǎng)景照片的照片融合成一個(gè)整體，看起來(lái)很巧妙。其實(shí)在拍攝中，卻是無(wú)意識(shí)的。最初并沒(méi)有發(fā)現(xiàn)兩者的關(guān)聯(lián)。更多還是一種拍攝的直覺(jué)吧。要相信直覺(jué)下摁的快門，所謂的“廢片”總會(huì)有一種合理的存在。

比如這張頁(yè)面，也是兩層關(guān)系的疊合。在排版設(shè)計(jì)時(shí)，前后頁(yè)順序上，“兩個(gè)男孩”這張照片后面留了白紙。在書(shū)印刷完后，通過(guò)裁剪，和下面的這張?jiān)诜諊细N切了。這種打開(kāi)、合上的關(guān)系，通過(guò)不同的裁剪手法，在這本攝影集里出現(xiàn)過(guò)多次。

預(yù)留出的背面空白紙，給裁剪提供了再度手工加工的余地。當(dāng)然圖片之間微妙的結(jié)構(gòu)關(guān)系，也為后來(lái)的創(chuàng)作提供了保障。

（手工制作《橫斷歩道》）

輪：《橫斷歩道》一共收錄了79張照片，但仍有很多照片未收錄其中。請(qǐng)問(wèn)你是如何挑選照片的？你的選擇標(biāo)準(zhǔn)是什么？

白：這本攝影集我是從近6000多張?jiān)妓夭睦锩孢M(jìn)行的編選。打印了有200多張照片。再進(jìn)一步的篩選到100多張最終成書(shū)的是79張照片。這本書(shū)的編輯過(guò)程中，我確定了影像情緒引導(dǎo)至從背后去觀望一個(gè)人或事物。總體的基調(diào)是暗黑色系，形成了寧?kù)o和欲望氛圍的交錯(cuò)。

我首先過(guò)濾掉了很明信片風(fēng)格的旅行照；過(guò)于紀(jì)實(shí)感的照片，畫(huà)面過(guò)于凌亂的照片，又做了一次篩選；去掉了慣用的黑白基調(diào)的照片。

的確，在每一次的編輯過(guò)程中，有很多照片是不得不放棄，一些照片又加入。當(dāng)你要表達(dá)的線條越清晰的時(shí)候，照片的舍棄也會(huì)更加干脆。一部分照片也是根據(jù)攝影集的敘述節(jié)奏做了大幅度的畫(huà)面裁減。橫版的畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)也讓一些照片橫跨后，產(chǎn)生了縱深的空間。 

輪：為什么以《橫斷歩道》作為這本攝影集的名字？

白：在過(guò)去的兩年里，我在日本總共停留了19天。那白色醒目的人行橫道，始終出現(xiàn)在我的旅行途中。它是一條關(guān)乎人之禮儀關(guān)系的交通標(biāo)識(shí)線，很常見(jiàn)，也不特殊。但是給我留下了很深刻的印象。圍繞那條白色的斑馬線，旅行的情緒由此展開(kāi)，在我腦海中揮之不去。從傍晚的天橋上，看著那群步履匆匆的行人；某個(gè)黃昏，一個(gè)崴腳的女人經(jīng)過(guò)我的面前；一個(gè)老太太蹣跚著向前走著；一個(gè)男子撐著一把白色雨傘，安靜地站在洶涌而至的人群對(duì)面；還有一坨烏鴉拉的屎，散開(kāi)后像極了欲望………人行橫道在日語(yǔ)里面叫做“橫斷歩道”，亦是這攝影集名字的由來(lái)。

輪： 你之前所發(fā)布的攝影書(shū)《永珍》的主要內(nèi)容是家庭影像。將母親的日記與攝影相結(jié)合的確是一個(gè)非常新穎的創(chuàng)作思路。請(qǐng)問(wèn)你是如何建立并處理文字與影像之間的關(guān)系的呢？

白：2014年母親節(jié)的時(shí)候，我整理出了“母親十年”這組專題。發(fā)在了鳳凰網(wǎng)“在人間”欄目。次年，我曾做了一本打印版的手工書(shū)。隨后逐步產(chǎn)生要做一本攝影書(shū)的念頭，但是一直沒(méi)有找到合適的表達(dá)的切入口。

2016年春節(jié)，我偶然發(fā)現(xiàn)了母親的一些散在桌子上的日記。由此展開(kāi)，我去追溯寫(xiě)她寫(xiě)日記的源頭：那是一條以對(duì)丈夫懷念為主線，繼而鋪開(kāi)的內(nèi)心獨(dú)白。父親去世以后，她把家庭瑣事、日常感嘆，在不同的筆跡下，呈現(xiàn)出了15年的心路歷程。我利用每次回家時(shí)的那幾日，從2004年到2018年，給她持續(xù)拍了15年照片，都是一些很日常的照片。我拍的圖片和她的文字形成了兩條敘述線———互相平行又交叉的生活點(diǎn)滴記錄。

2018年母親節(jié)前夕，我把舊家庭照、快照以及她的日記，編輯成以她視角敘述的攝影書(shū)《永珍》。書(shū)名取自母親楊永珍的名字。關(guān)于“永珍”的“注釋”。她在日記里曾寫(xiě)過(guò)一段這樣的文字：“福兮禍兮，永遠(yuǎn)珍惜；失去的皆已失去，得到的未必永存?！?/span>

我把這段文字，以壓凹、形似豐碑的方式，做成了封面。

（《永珍》封面）

輪：《永珍》是一部日記體家庭影像書(shū)。今年年初在杭州，你跟傅擁軍老師一起做了一期關(guān)于家庭影像書(shū)的工作坊。那么在你看來(lái)，家庭影像的本質(zhì)是什么？在拍攝過(guò)程中需要注意哪些方面呢？

白：不是一種刻意的創(chuàng)作，而是坦誠(chéng)、自然的流露。拿起手邊的相機(jī)，拍攝就好了。源于生活里真實(shí)的情感的表達(dá)和記錄。 

輪：《31》是一本完成度很高的自制攝影書(shū)，書(shū)中用影像的方式展示了你在31歲這個(gè)年紀(jì)的生命體驗(yàn)。而在你之前的采訪中，你曾表示在成為一名攝影師之前做過(guò)許多不同的工作，請(qǐng)問(wèn)你覺(jué)得人生中這些不同的閱歷對(duì)你在攝影創(chuàng)作和思路上有什么影響？

白：我目前的幾本攝影集，是圍繞著不同階段的生活體驗(yàn)展開(kāi)。我覺(jué)得攝影集有意思的地方在于不停的去突破自己，在不同的表達(dá)里面，都可以通過(guò)紙張去呈現(xiàn)出那個(gè)階段的感受。不同的生活閱歷和工作經(jīng)歷，體會(huì)到的是多樣的生命歷程，也是產(chǎn)生創(chuàng)作的思想源泉。

比如《31》是一本黑白攝影書(shū)。匯總的是我2014年至2016年工作間隙的影像。在這兩年多的時(shí)間里面，其實(shí)我更多的是圍繞著一些“正能量”的拍攝展開(kāi)。那個(gè)時(shí)候我在北京一家門戶網(wǎng)站做首席攝影記者。但我并沒(méi)有去做到記者真正的份內(nèi)事兒。是一種浮光掠影的方式，進(jìn)行一些日常的工作任務(wù)。也源于工作節(jié)奏本身，感覺(jué)有點(diǎn)混日子。后來(lái)離開(kāi)以后，我把這期間拍攝的一些廢片進(jìn)行整合。試圖尋找一種偏主觀影像的表達(dá)。也就是后來(lái)成型的攝影集。

（攝影書(shū)《31》精裝版）

（攝影書(shū)《31》裸背版）

2018年五月份制作的日記體家庭影像書(shū)《永珍》，是源于對(duì)母親的虧欠吧?！盎夭蝗サ墓枢l(xiāng)，進(jìn)入不了的都市”。特別是當(dāng)我了解到她的日記里面的心路歷程之后，我決定要為她做一本攝影書(shū)。這些照片看起來(lái)很業(yè)余，她的文字也很粗糙。我試圖把這兩種方式進(jìn)行融合后，形成的是一種母子之間的對(duì)話關(guān)系。

最近三年、自由職業(yè)，時(shí)間相對(duì)靈活。我在過(guò)去的兩年里面，在日本總共呆了19天。雖然是一次旅行，但表達(dá)的并不是旅行本身，而是人在這個(gè)狀態(tài)下的一種自我反思。我運(yùn)用了一些重復(fù)的“符號(hào)”。比如蹣跚的老人、迷茫的孩子、急躁的中年人、秩序與自由、詭異的都市空間，包括我自己也作為一個(gè)元素，在攝影集《橫斷歩道》里面出現(xiàn)過(guò)幾次。探討的還是對(duì)過(guò)去一段的生活進(jìn)行了回望后，在這個(gè)階段所面對(duì)的新的問(wèn)題：自由與規(guī)則。

輪： 我注意到你出版的幾本攝影集都是以限量、小開(kāi)本形式發(fā)布的。它與普通的出版方式相比，它有什么優(yōu)缺點(diǎn)？它對(duì)你和你的作品而言又有什么樣特殊的意義呢？

白：一個(gè)顯然的事實(shí)是，當(dāng)你的印量少的時(shí)候，單價(jià)成本的確是上升，它會(huì)導(dǎo)致在終端銷售的時(shí)候的定價(jià)會(huì)略高于大眾出版（目前，我把小眾出版稱為出品）。在一定的傳播上會(huì)受阻。當(dāng)然選擇小眾印刷的方式，在初期就避開(kāi)了大眾人群。更明確以“懂你的群體”為這個(gè)傳播的切入口，可以過(guò)濾到很多一些干擾因素，專注一本書(shū)的編輯、選料、制作。其實(shí)這聽(tīng)起來(lái)就有點(diǎn)“匠人”的意味。 小眾印刷的這種方式，是脫離開(kāi)大眾的出版社，獨(dú)立制作。因?yàn)槭亲髡弑救擞H自去參與全過(guò)程，在每一個(gè)細(xì)節(jié)上的確是會(huì)更加苛刻。我這三本書(shū)是連續(xù)三年在深圳的印刷廠監(jiān)制。每一次，住上一個(gè)多月。在這期間要解決選紙、調(diào)色、上機(jī)、裝訂、物流多種環(huán)節(jié)。這種制作方式其實(shí)有點(diǎn)兒“獨(dú)攬大權(quán)”。就是每一細(xì)節(jié)，可以親自把關(guān)。也會(huì)造成制作周期延長(zhǎng)。卻也更遵循作者本身的創(chuàng)作意圖。

（攝影書(shū)《31》、《永珍》、《橫斷歩道》）

輪：《31》、《永珍》和《橫斷歩道》三部攝影集組成了白、灰、黑系列，請(qǐng)問(wèn)這樣的設(shè)置有什么特殊的含義么？而你又是通過(guò)什么樣的契機(jī)產(chǎn)生這樣的想法的？

白：《31》內(nèi)頁(yè)是跨頁(yè)黑白照片，在封面的選擇上，我做了一個(gè)反差處理，做成了一個(gè)純白；《永珍》，母親這個(gè)題材比較樸素、樸實(shí)。在封面的選擇上，我用了一個(gè)略粗糙的原色的灰板；《橫斷歩道》講述的是在日本旅行期間，這種空間的壓迫感下，人的一種體驗(yàn)狀態(tài)。在封面的選擇上，我采取了一坨銀白鳥(niǎo)屎作底兒的黑色基調(diào)。

我在2017年做攝影集《31》的時(shí)候，就開(kāi)始規(guī)劃了一條“百本攝影集出品計(jì)劃”。這聽(tīng)起來(lái)好像挺夸張，按照一年出一本兒的話，我也得出到100多歲了。最終可能未必能實(shí)現(xiàn)，其實(shí)這是一個(gè)自我激勵(lì)的目標(biāo)。它讓我不停地嘗試以紙書(shū)為媒介，進(jìn)行作品的輸出和表達(dá)。在開(kāi)本的選擇項(xiàng)。目前的三本書(shū)，依次尺寸越來(lái)越小。也是一種巧合，也是源于題材本身?！?1》確定了19cm*14.2cm。到《永珍》時(shí)，我參考了母親的日記本，那是一個(gè)18cm*14cm的尺寸，于是就把它定下來(lái)了。到旅日攝影集《橫斷歩道》時(shí)，我把它做成了一個(gè)橫版的。考慮到橫版畫(huà)冊(cè)打開(kāi)之后的尺寸，我最終把它定為13cm*18.5cm，又縮小了一厘米，形成了現(xiàn)在的大小。

（攝影書(shū)《31》、《永珍》、《橫斷歩道》）

（攝影集內(nèi)頁(yè)）

輪：作為一名自由的全職攝影師，你面臨著哪些問(wèn)題呢？而現(xiàn)階段的工作狀態(tài)又是怎樣的呢？

白：自由是相對(duì)的。它需要一定的自我約束的能力。很多人可能會(huì)認(rèn)為自由攝影師會(huì)有大把的時(shí)間，自由自在。其實(shí)不是這樣子的，除非在業(yè)界有一定的知名度，是可以做到一定的自由身?？赡芤粋€(gè)月一兩個(gè)拍攝就足夠他去生活開(kāi)支。但是大部分?jǐn)z影師來(lái)說(shuō)的話做不到這個(gè)程度。自由其實(shí)所用的工作時(shí)長(zhǎng)會(huì)比全職更多。這個(gè)時(shí)候需要自我去建立品牌的意識(shí)、需要市場(chǎng)推廣，還要保證業(yè)務(wù)素質(zhì)的不停的進(jìn)步和提升。面對(duì)的問(wèn)題是，一個(gè)人要肩負(fù)起很多角色的重疊。

就如我的工作狀態(tài)，全職和自由職業(yè)切換一樣。在一段的時(shí)間之內(nèi)，我需要一定穩(wěn)定的生活，我可以把它理解成是一份工作；夢(mèng)想的一種狀態(tài)，是在自由的時(shí)期，去尋找內(nèi)心更想去做的事情。這種所謂的平衡狀態(tài)，其實(shí)很微妙。更多還是取決于內(nèi)心的一種欲望吧。全職會(huì)有固定收入，無(wú)論多少，每個(gè)月可以入帳。自由職業(yè)的話，可能會(huì)在一個(gè)月里面賺到好幾個(gè)月的收入，但是也有時(shí)也會(huì)飄忽不定。但這又是兩種不同的生命體驗(yàn)的狀態(tài)。你是想要做九晚五，還是想要更多的戶外時(shí)光，這兩種生活方式各有優(yōu)劣。

輪：方便向我們透露一下你的新作《我愛(ài) 北京 白家樓》的拍攝計(jì)劃和內(nèi)容么？

白：準(zhǔn)確的說(shuō)，這本攝影集的照片已經(jīng)拍攝完了，囊括的是2008年至2018年的北京影像。也就是我在北京的這十年的一個(gè)生活經(jīng)歷。2018年的11月份，我離開(kāi)了北京，前往了上海。當(dāng)真正離開(kāi)這個(gè)城市，回望的時(shí)候，我開(kāi)始有了做一本攝影集的念頭。白家樓是我在北京居住的一個(gè)地方，兩年多。 是一個(gè)靠近東五環(huán)邊的別墅區(qū)。在那個(gè)地方，我招待過(guò)母親，招待過(guò)很多朋友。是一份很安靜的居所。有一次房東突然收房子后，我又換了幾個(gè)地方，最終離開(kāi)了北京。上個(gè)月，我在今日頭條自拍欄目發(fā)布了一期“北京十年”。我依照這條時(shí)間線索，在逐步梳理出影像北京十年。

與前幾本攝影集更多關(guān)注內(nèi)心體驗(yàn)不同。這本攝影集，我可能會(huì)往社會(huì)畫(huà)面去延伸一些。具體的一個(gè)編輯過(guò)程，其實(shí)在接下來(lái)的半年里，我可能會(huì)有很多次顛覆。就像前幾本攝影集一樣，首先要確定要做一本攝影集的想法。 但實(shí)際上在實(shí)施的過(guò)程里面，會(huì)出現(xiàn)很多次反復(fù)不同的方案調(diào)整，所以這本攝影集目前大概就是這樣的一個(gè)基本情況。在接下來(lái)半年多時(shí)間里，要解決掉的問(wèn)題。 

采訪&編寫(xiě)：Li Ruiqing

關(guān)于攝影師

白杉

他的作品曾獲第二屆中國(guó)攝影圖書(shū)榜“年度自出版攝影集”

2018亞洲隱形攝影師攝影書(shū)獎(jiǎng)入圍

2018阮義忠攝影人文獎(jiǎng)

2018年新銳攝影獎(jiǎng)

2014中國(guó)手機(jī)攝影師

第二屆亞洲先鋒攝影師成長(zhǎng)入圍計(jì)劃

美國(guó)國(guó)家地理全球攝影大賽中國(guó)區(qū)三等獎(jiǎng)

首屆中國(guó)夢(mèng)手機(jī)攝影大賽一等獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)