宋畫之美，美在含蓄、謙卑、輕柔的文藝態(tài)度，在困頓中浪漫，在缺憾中贊美，于山川小景、人物花鳥中輕叩生命的價(jià)值。宋畫散落在哪里?保存至今的上千件宋畫，散布在中國(guó)、美國(guó)、日本的博物館美術(shù)館私人等200多個(gè)收藏機(jī)構(gòu)。藝術(shù)史學(xué)家高居翰(James Cahill)在《圖說中國(guó)繪畫史》一書中贊嘆宋畫之美：“在他們的作品中，自然與藝術(shù)取得了完美的平衡。他們使用奇異的技巧，以達(dá)到恰當(dāng)?shù)睦L畫效果，但 是他們從不純以奇技感人；一種古典的自制力掌握了整個(gè)表現(xiàn)，不容流于濫情。藝術(shù)家好像生平第一次接觸到了自然，以驚嘆而敬畏的心情來回應(yīng)自然。他們視界之 清新，了解之深厚，是后世無可比擬的?！?/p>

▲北宋 王詵 玉樓春思圖

此圖畫水殿樓閣、漁舟、古松和江亭，本幅無名款，清代梁清標(biāo)題簽為王詵之作，然而將此作與王氏傳世作品對(duì)照，并無多少相同之處。惟據(jù)圖上小楷書“魚游春水”一闋，詞意與畫意吻合，從書法風(fēng)格考察，可能為宋高宗趙構(gòu)以后宮廷常見的書體，故推測(cè)此畫系同時(shí)代所繪，是宋代畫院的佳作。畫上鈐有“宣統(tǒng)御覽之寶”等收藏印章。

▲北宋 夏明遠(yuǎn) 樓閣圖

▲宋 佚名 長(zhǎng)橋臥波圖

圖中高架平湖的木橋刻畫精微，與波瀾不興的水紋相映成趣。畫面大片的空白使得作品兼具堅(jiān)實(shí)與空靈之美，虛實(shí)相生的藝術(shù)效果給觀者以“無畫處皆成妙境”的想象空間。

▲北宋 燕文貴 江邨圖

▲南宋 夏圭 煙岫林居圖

該圖為《宋元集錦冊(cè)》之一，左下方署有“夏圭”二字款，鈐有明清收藏家項(xiàng)元汴、高士奇等藏印共五方，曾經(jīng)《書畫鑒影》著錄。

全圖筆墨蒼潤(rùn)，水墨淋漓，構(gòu)圖洗練，層次分明，為夏圭小景畫精作。

▲北宋 王詵 蓮塘泛舟圖

水閣以細(xì)筆勾勒，刻畫精微，設(shè)色淡雅，雖大不盈尺卻美侖美奐。此圖高度寫實(shí)的繪畫風(fēng)格繼承了北宋畫院的傳統(tǒng)，而蓮塘的迷濛與空靈增添了畫面亦真亦幻的抒情效果。

▲南宋 李嵩 水末孤亭圖

▲北宋 許道寧 云關(guān)雪棧圖

圖繪山野雪景，天色陰沉，近景危巖寒林，一人趕著牲口，走在山澗的棧道上。山腰有幾間茅屋點(diǎn)綴。棧道虬曲伸進(jìn)山中，給人以深遠(yuǎn)之感。圖中山石用鋼勁線條勾輪廓，濃墨乾筆皴染，皚雪用烘托法，林木、茅舍信筆勾畫，簡(jiǎn)率之中見生動(dòng)之致。全圖用筆簡(jiǎn)勁，筆墨厚重，畫風(fēng)近李唐一路而又有自己的風(fēng)格，不愧為南宋山水畫精作。此圖不知原載何冊(cè)。舊題簽許道寧作，按其風(fēng)格，當(dāng)為南宋早期作品，無款印。曾經(jīng)《宋人畫冊(cè)》影印。

▲南宋 馬遠(yuǎn) 山水圖

▲南宋 夏圭（傳）臨流撫琴圖

國(guó)家一級(jí)文物，圖中繪一高士臨流而坐，氣象蕭疏，意境深遠(yuǎn)。夏圭師法李唐，為南宋院體畫的代表，強(qiáng)調(diào)寫實(shí)，注重形象的刻畫。與馬遠(yuǎn)的畫法相比，夏圭更善于用水。

▲南宋 馬遠(yuǎn) 觀瀑圖

▲南宋 李嵩 月夜看潮圖

所畫即南宋時(shí)臨安（今浙江杭州）中秋夜觀海潮的情形。該圖繪杭州歲歲觀潮之樂，臺(tái)榭亭閣，花木奇秀，影映湖山。天際皎月高懸，沿岸豪門貴宦的平臺(tái)閣樓上，多人佇立觀賞卷涌而來的浪潮；人物皆以粉點(diǎn)成形，再用墨筆勾勒，從而充分展示了當(dāng)時(shí)人們中秋夜觀海潮的壯觀情形。

▲南宋 馬興祖 浪圖

▲南宋 李嵩 溪山水閣圖

此幅繪溪水寒林，峭壁危巖，遠(yuǎn)山空蒙，白云繚繞，溪前敞榭雖只以粗筆界尺寥寥勾出，但造型準(zhǔn)確，結(jié)構(gòu)清晰。近景徒手意筆寫板橋，頗有野趣。榭中人物憑欄遠(yuǎn)眺，于湖光山色映襯下，畫面清秀明凈而略顯空寂。山石用斧劈皴，樹略拖枝，帶有馬遠(yuǎn)風(fēng)格，是宋人冊(cè)頁(yè)中粗筆樓閣的代表作品。

▲南宋 馬遠(yuǎn) 梅溪放艇圖

▲南宋 夏圭 松溪泛月圖

《松溪泛月圖》為夏圭的典型之作，近景幾株松樹，漁翁泛舟江上，明月高懸，煙波浩淼，水天一色。簡(jiǎn)潔的用筆，渲染出深遠(yuǎn)的意境，四位點(diǎn)景人物以寥寥數(shù)筆繪出，亦覺生動(dòng)形象。邊角剪裁的構(gòu)圖，空靈巧妙，情景交融，富有濃濃詩(shī)意，顯示出含蓄蘊(yùn)藉的藝術(shù)魅力。

▲南宋 馬遠(yuǎn) 石壁看云圖

▲南宋 夏圭 雪溪放牧圖

《雪溪放牧圖》筆墨精勁，刻畫細(xì)膩。牧童用力牽牛，水牛不想前行而頑固抗拒的神態(tài)以及繩子拉得很緊的細(xì)小動(dòng)作，描繪得惟妙惟肖，不愧為南宋小幅山水人物畫精作。作者以極為簡(jiǎn)括的構(gòu)圖和痩勁的線條反映了文人士大夫在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下追求心靈自由、親近自然山水的訴求，藝術(shù)風(fēng)格樸素清逸，可稱是夏圭山水畫的代表作品。

▲南宋 張訓(xùn)禮 春山漁艇頁(yè)

張訓(xùn)禮，南宋光宗朝畫家。本名敦禮,畫學(xué)李唐。舊題張訓(xùn)禮《春山漁艇圖》，著色青綠山水，洋溢著春天江山的迷人景色。小中見大，咫尺千里。

▲南宋 趙大亨 薇省黃昏圖

此圖為《唐宋元集繪冊(cè)》第四幅，清梁清標(biāo)題簽，畫名作'薇省黃昏'。該畫描繪山峰腳下庭院景物、界畫涼亭及人物閑眠之態(tài)，幽靜涼適，頗具清曠之氣。

▲南宋 朱光普 江亭晚眺圖

▲宋 佚名 澄江碧岫圖

圖寫江岸松石掩映處有一片綠洲，林木修長(zhǎng)，屋宇如豆，群峰亭立，白云繚繞。在不足尺的畫面中，偌多的景致均集中在左側(cè)的一小角，布局十分緊湊，然氣勢(shì)卻很宏大。在筆墨技法上，具有唐代青綠山水的風(fēng)格，山石形體多是有勾無皴，然后分別填上石綠、花青、赭石，來表達(dá)不同的質(zhì)感與光感，有很強(qiáng)的裝飾意味，然筆痕，表示在大片的空白處是浩淼的江天。整幅畫在構(gòu)圖立意中，仍有強(qiáng)烈的時(shí)代風(fēng)格，是一幅引人入勝的佳作。曾經(jīng)明項(xiàng)元汴收藏，鈐有「項(xiàng)元汴印」、「墨林山人」、「墨林秘玩」、「項(xiàng)子京家珍藏」諸印。

▲宋 佚名 高士觀瀑圖

▲宋 佚名 柳閣風(fēng)帆圖

此圖原載《紈扇畫冊(cè)》。圖繪萬柳叢中樓閣一棟，數(shù)人依樓遠(yuǎn)眺。林中小徑連橋，樹人信步其中。畫中湖光天色，浩渺無盡，兩船揚(yáng)帆而行。遠(yuǎn)空大雁成行，結(jié)隊(duì)而飛。全圖筆法工細(xì)，設(shè)色清麗，構(gòu)圖大疏大密、虛實(shí)相生。畫上無作者款印，鈐「儀周珍藏」印，說明此圖曾經(jīng)清人安岐收藏，《石渠寶笈初編》著錄。

▲宋 佚名 山居對(duì)奕圖

▲南宋 佚名 田壟牧牛圖

宋代畫家善于在很小的空間里構(gòu)造宏偉的意境，無論是馬遠(yuǎn)的“角”，還是夏圭的“邊”，都有一個(gè)共同點(diǎn)——以小見大。《田壟牧牛圖》與馬、夏都不同，是一個(gè)奇異的特例。它首先令人感到震撼的毫無疑問是奇險(xiǎn)的構(gòu)圖，一條從右下斜穿左上的河，將整個(gè)畫面明快地分為兩半，河的下方是縱橫的阡陌，河的上方是樹和遠(yuǎn)山。也正是這條極有氣勢(shì)的斜穿的河，決定了整個(gè)畫面的不穩(wěn)定格局。河流和田埂的斜向線條，與平正的遠(yuǎn)山形成三角形構(gòu)圖，于是奇險(xiǎn)與平正在畫面上得到了調(diào)和與統(tǒng)一，蘊(yùn)含著奇正相生的哲理。

▲南宋 蕭照 秋山紅樹圖

該圖畫遠(yuǎn)山紅樹、小舟、溪徑，無名款，清代大收藏家梁清標(biāo)題為蕭照之作。畫心上鈐有元「內(nèi)府都省書畫之印」、明「禮部評(píng)驗(yàn)書畫關(guān)防」半印，以及乾隆諸璽，可知其元明清三代一直為宮廷內(nèi)府處藏。是圖原為一幅團(tuán)扇畫，以邊角式構(gòu)圖作峭壁危灘，江水潺潺，輕舟倚崖，紅頁(yè)爛漫，岸上曲徑通向幽靜的深山。此畫遠(yuǎn)山渲染,樹石運(yùn)筆似草草而寫實(shí),雖師李唐卻具己法,意境深遠(yuǎn)。畫風(fēng)系出自李唐一派，近于蕭照。

▲南宋 蕭照 柳堂讀書圖

圖繪蒼松翠柳，竹籬房舍，庭院深深。一人于室內(nèi)讀書，一童室外相侍。院前水田漁舟，湖光浩渺。對(duì)岸遠(yuǎn)岫叢林，煙云出沒，小溪蜿蜒流淌。環(huán)境優(yōu)美，意境幽深。作者用縝密嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓P法畫房舍，精勾細(xì)染畫松柳雜樹。至于遠(yuǎn)岫叢林，則用意筆寫之。全圖筆法清秀，意趣蒼莽古野。構(gòu)圖采取一水兩岸的自然分疆法，為南宋小幅山水畫精心之作。

▲南宋 馬遠(yuǎn) 竹澗焚香圖

此圖原載《四朝選藻冊(cè)》（見《石渠寶笈續(xù)編》）。簽題馬遠(yuǎn)作。此幅雖是紈扇面上的小景，而遠(yuǎn)山近水，硬石疏竹，處處足以看出馬遠(yuǎn)所特有的風(fēng)格。人物有二：一焚香靜坐，神氣寧謐；一侍童立后，一手搔頭，神態(tài)絕妙。

▲南宋 馬遠(yuǎn) 柳溪釣艇圖

此圖原載《歷代名筆集勝冊(cè)》第一冊(cè)。圖畫溪江岸柳，土坡茅舍，溪中一漁翁戴草笠穿蓑衣垂釣。遠(yuǎn)處山影一抹，景物疏朗，意趣無窮。作者用花青、石綠畫叢樹和柳頁(yè)，白粉點(diǎn)柳花，赭脫減筆畫茅舍。設(shè)色清麗豐富，層次分明。構(gòu)圖采用局部取景法。用筆簡(jiǎn)練秀逸，幾脫畫院習(xí)氣。此圖舊題簽馬遠(yuǎn)畫，但究其畫風(fēng)與馬遠(yuǎn)無相似之處，故改為無名氏作。畫中鈐有“真賞”、“宜爾子孫”、“信公珍賞”、“會(huì)侯珍藏”、“都尉耿信公書畫之章”等藏印多方。曾經(jīng)清人耿昭忠收藏，《虛齋名畫錄》著錄。

▲南宋 馬和之 月色秋聲圖

此作截取一個(gè)小景特寫，一高士臨流而坐，沉吟幽思，一童侍立旁邊。人物、坡石、樹木色線即是“柳葉描”筆法。馬和之的畫法在南宋獨(dú)樹一幟，不僅在技法上，意境上亦是如此。

▲南宋 劉松年 秋窗讀易圖

左方石壁上有“劉松年”的隱款。右上方有明人項(xiàng)元汴“神”、“品”朱文連珠印。右下方有“項(xiàng)元汴印”白文方印、“墨林秘玩”朱文方印和清人張孝思“張則之”朱文方印。這件作品筆墨工致嚴(yán)謹(jǐn)，氣格寧?kù)o雅逸，具有一種宮廷的富貴氣息，是劉松年細(xì)膩、典雅畫風(fēng)的杰出代表。

▲北宋 燕文貴 納涼觀瀑圖

此頁(yè)繪清溪一灣，溪畔水閣掩映在蓊郁的翠樹秀竹之中，背景峭壁堅(jiān)崚，飛瀑如練，溪流急湍擊石，清波拂岸，充滿著夏日大自然的勃勃生機(jī)。水閣之中一高士白衣袒胸踞席而坐，凝視潺湲，若有所思。整幅不用界尺，粗筆徒手繪水榭，人物、樹石、建筑頗有生拙之趣，極具文人畫氣息，是“意筆樓閣”的早期作品。

▲北宋 燕文貴 層樓春眺圖

此圖崇樓純以細(xì)筆勾勒，玲瓏空透，遠(yuǎn)山春意爛漫，卻在明麗中帶有淡淡的清寂。層樓上一婦人攜侍女憑欄遠(yuǎn)眺碧波中的歸帆，雖然描繪的主體是沒有生命的建筑物，但整幅畫面卻分明透露出一絲“春怨”的氣息，表現(xiàn)出南宋樓閣畫家在借物言情方面的高超技藝。

▲北宋 郭熙(舊題)春江帆飽圖

《春江帆飽圖》傳為郭熙作品，其畫風(fēng)也與郭熙相似。原載《四朝選藻冊(cè)》，繪遠(yuǎn)岫高松，中分一水。右岸竹離茅舍，竄石叢林。岸邊二帆船停泊。遠(yuǎn)方夕陽(yáng)西下，江水如潮。二小船飽帆破浪前進(jìn)，從而點(diǎn)出了畫面的主題。圖中遠(yuǎn)山用淡墨勾染，濃墨點(diǎn)小樹，松樹，帆船用細(xì)筆勾描。全圖筆法縝密嚴(yán)謹(jǐn)，畫風(fēng)學(xué)郭熙一派而又另立新意，不愧是宋期小幅山水的佳作。畫面無款。對(duì)幅有清高宗弘歷的題詩(shī)。此作曾經(jīng)清內(nèi)府收藏，《石渠寶笈續(xù)編》著錄。

▲南宋 趙伯駒 蓬萊仙館圖

此圖設(shè)色畫屋宇、遠(yuǎn)山、溪水、奇石異木、各式陳設(shè)，宛似仙境，正如乾隆所題：“參差仙館類蓬瀛，臨水依山風(fēng)物清?？赏豢杉粗帲嫾覄e有寄深情?！碑嬛袠桥_(tái)參差，亭榭櫛比，曲檻回廊錯(cuò)落有致，整幅布局繁復(fù)，法度謹(jǐn)嚴(yán)，折算準(zhǔn)確，透視比例亦合乎畫理。同時(shí)，在處理建筑主體與周圍環(huán)境氣氛的關(guān)系上比北宋有進(jìn)一步提高，體現(xiàn)出南宋樓閣畫家在構(gòu)圖與技法上的發(fā)展。

▲南宋 趙伯駒 仙山樓閣圖

此圖重彩畫樓閣、奇峰、云樹、仙人跨鶴。清代梁清標(biāo)題簽定為趙伯駒之作,但從畫面的畫法用筆和構(gòu)圖立意來看,卻不似趙氏風(fēng)格,應(yīng)是民間畫師的作品。圖上鈐有“黔寧王子王孫孫永寶之印”和梁清標(biāo)等的收藏印章。《石渠寶芨》著錄。

▲南宋 趙伯骕 碧山紺宇圖

▲南宋 朱惟德 江亭攬勝圖

此圖為《唐宋元集繪冊(cè)》第十幅，裱邊有清梁清標(biāo)題簽，畫名作'張訓(xùn)禮江亭攬勝'，實(shí)誤。清乾隆弘歷對(duì)題七言詩(shī)，裱紙騎縫鈐有乾隆鑒賞朱文三印記。畫面右方石面上名款模糊，經(jīng)確認(rèn)為'朱惟德'三字。朱惟德之名，不見于畫史記載，從畫風(fēng)看應(yīng)屬南宋晚期畫院作者所為。