目錄

第一講   關(guān)于故事

第二講  導(dǎo)演職責(zé)

第三講  電影語(yǔ)言與導(dǎo)演方法

第四講  布光

第五講  表達(dá)力量對(duì)比

關(guān)于故事

一、定義

故就是過(guò)去，故事是過(guò)去發(fā)生的事情，但不是所有過(guò)去的事都可以成為故事，故事之所以成為故事，關(guān)鍵在于不是簡(jiǎn)單的羅列材料、事實(shí)， 而是將其加以貫穿、組織和闡釋。它不是已經(jīng)發(fā)生的事，是對(duì)已經(jīng)發(fā)生的事情的陳述。

二、故事的內(nèi)涵

故事一定要有人

故事的推動(dòng)：目的(動(dòng)機(jī))

故事一定要有事，故事就是“事故”

故事里一定有情

置之死地而后生

故事的三個(gè)要素：人物，環(huán)境和事件

好故事不僅包括“好故事”，還包括“講好”故事

故事無(wú)處不在。

(百家講壇 \ 今日說(shuō)法 \ 動(dòng)物世界 \ 新聞?wù){(diào)查等)

三、如何評(píng)判故事

是否講了好故事和是否講好故事。

① 確立主題

表達(dá)什么?

例：一個(gè)蘋(píng)果

② 結(jié)構(gòu)故事

人物——進(jìn)入——矛盾沖突——形成高潮——結(jié)局

- 從構(gòu)思人開(kāi)始

所有的故事都是“人物驅(qū)動(dòng)的”

人物是一個(gè)故事的載體。

最為重要和最為困難的是塑造出有血有肉的人物性格。

一個(gè)人物被塑造出來(lái)，他有著表面的通過(guò)觀察便可讀取的信息，如年齡和性別，語(yǔ)言和儀態(tài)，財(cái)務(wù)狀況和著裝品味，教育和職業(yè)，個(gè)性和氣質(zhì)等。但光有這些是不能構(gòu)成一個(gè)完整人物的。

在人物塑造的外表之下，無(wú)論其是何種面貌，都應(yīng)該表現(xiàn)出他到底是誰(shuí)？他是充滿愛(ài)心還是冷酷無(wú)情，是慷慨大方還是自私自利，是誠(chéng)信忠厚還是陰險(xiǎn)，是英勇無(wú)畏還是猥瑣怯懦——這些是構(gòu)成情節(jié)沖突的原始元素。

- 構(gòu)思故事

任何事件也要有一個(gè)發(fā)生、發(fā)展和結(jié)束的過(guò)程。

“起、承、轉(zhuǎn)、合”

故事怎樣開(kāi)始？

最好在故事的開(kāi)端就有一個(gè)事件發(fā)生，或交待一個(gè)事件，讓這個(gè)事件轉(zhuǎn)入另一方向。

故事要如何發(fā)展?

給自己的人物規(guī)定出“需求”，也就是在故事中他想要達(dá)到什么目的，他的目標(biāo)是什么。那么我們就可以為這一需求設(shè)置障礙，這樣就產(chǎn)生了沖突。

故事要怎樣結(jié)束？

結(jié)尾一般是一個(gè)故事主題被強(qiáng)調(diào)的部分：常要有一個(gè)畫(huà)龍點(diǎn)睛的結(jié)尾來(lái)總結(jié)故事。

封閉式 \ 開(kāi)放式

注意事項(xiàng)：

1、人物要鮮明

① 個(gè)性鮮明，以簡(jiǎn)單人物為主。

② 確立主要人物和次要人物。

③ 人物數(shù)量切忌過(guò)多，出場(chǎng)人物最好不要超過(guò)3個(gè)

④ 人物姓名也盡量簡(jiǎn)單化、符號(hào)化，不要“詩(shī)意化”，“瓊瑤化”。

2、結(jié)構(gòu)要完整

① 故事的起因是什么，怎么發(fā)展，中間經(jīng)歷什么挫折、矛盾、沖突，最后怎么解決，結(jié)局如何。

② 故事從哪里開(kāi)始要精心安排。

3、節(jié)奏要得當(dāng)

① 把握好故事的節(jié)奏，不要求有過(guò)多的情節(jié)。

② 對(duì)于戲劇化的故事，交代背景之后直接進(jìn)入情節(jié)，情節(jié)直接推向高潮。

③ 對(duì)于生活化的故事，不要求有絕對(duì)的高潮段落，但求虛實(shí)節(jié)奏的張弛有度。

一毛錢(qián)的故事

4、懸念要合理

懸念是問(wèn)題與答案之間的距離。

就是讓人想聽(tīng)下去，看下去的動(dòng)因，也就作者有意設(shè)置一個(gè)疑團(tuán)，讓作者渴望得到答案，卻又得不到。非弄個(gè)水落石出不可。

如果故事沒(méi)有懸念，情節(jié)不會(huì)抓人，這就是故事情節(jié)的趣味性。

世界上最短的小說(shuō)：“世界上最后一個(gè)人獨(dú)自坐在房間里，這時(shí)候，突然傳來(lái)了敲門(mén)聲?！?/p>

5、對(duì)白要減少

① 對(duì)白會(huì)增添口述故事的敘述難度和辨意難度，因此請(qǐng)盡量減少對(duì)白的相對(duì)量。

② 對(duì)白也要注意語(yǔ)言的生活化，平民化，不要刻意追求具有多大感染力的對(duì)白。

③ 對(duì)白切忌刻意煽情。

7、構(gòu)思要巧妙

① 讓整個(gè)故事充滿意味， 上升到哲學(xué)的高度。

② 如果沒(méi)有一個(gè)特別有把握的巧妙構(gòu)思，寧可讓故事平淡而具有生活氣息

③ 不要為了追求與眾不同而脫離實(shí)際。

8、邏輯要清晰

① 敘述的邏輯清晰，事先擬好一個(gè)敘事提綱。

② 故事的框架合情合理，尤其是發(fā)展段落和結(jié)尾，切忌天馬行空。

③ 切忌天馬行空，盡量貼近人類(lèi)的理解范圍和人性范圍。

常見(jiàn)失誤

1、題材問(wèn)題

故事平淡無(wú)奇、主題司空見(jiàn)慣。

無(wú)懸念，無(wú)高潮，無(wú)創(chuàng)意。類(lèi)型化、類(lèi)同化。

建議：根據(jù)第一直覺(jué)，最穩(wěn)妥的辦法是生活中既有的故事，其次是道聽(tīng)途說(shuō)、閱讀、觀看到的故事，最后才是虛構(gòu)。不過(guò)如果有良好的虛構(gòu)能力和靈感，虛構(gòu)仍然是最凸現(xiàn)個(gè)人性格和創(chuàng)作能力的方法。

2、結(jié)局問(wèn)題

這種情況是前面部分天馬行空， 故事曲折離奇，但無(wú)法收尾，白找麻煩，只能草草了事，虎頭蛇尾。另外一種更常見(jiàn)的情況是從頭到尾都是平平淡淡。

建議：針對(duì)第一種情況，不要刻意追求新奇。不要去嘗試自己不了解、不熟悉的題材。在編故事前應(yīng)該準(zhǔn)備完整的提綱。

針對(duì)第二種情況則更需要高度重視結(jié)尾，即使前面部分平淡無(wú)奇，但結(jié)局非常精辟，往往最后的一句話便能挽回頹勢(shì)，使主題升華到另一個(gè)高度。

3、段落銜接問(wèn)題

一個(gè)完整的故事往往由若干個(gè)小段落(也稱(chēng)場(chǎng)次)組合而成，段落與段落之間的銜接要求有嚴(yán)密的因果關(guān)系，經(jīng)得起推敲，切忌過(guò)于跳躍，除了自己明白是怎么回事，也要讓聽(tīng)眾明白。

導(dǎo)演職責(zé)

導(dǎo)演要占有兩把椅子：

一把是藝術(shù) / 創(chuàng)意的椅子

另一把是管理 / 保障的椅子

導(dǎo)演要懂得放權(quán)，否則就是對(duì)分內(nèi)事不負(fù)責(zé)任。

(編劇、表演、布景設(shè)計(jì)、攝影、錄音)

制片人的工作：

能他所能地幫助導(dǎo)演實(shí)現(xiàn)他的藝術(shù)目標(biāo)。在給予導(dǎo)演支持和鼓勵(lì)方面是關(guān)鍵人物，每個(gè)導(dǎo)演都需要這種支持和鼓勵(lì)來(lái)應(yīng)對(duì)電影制作的壓力。

制片人：應(yīng)該有監(jiān)督影片拍攝的基本知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，負(fù)責(zé)管理預(yù)算；商討合同；管理劇組；安排設(shè)備的保險(xiǎn)。

在低成本影片中，制片人或許會(huì)安排選演員(如果沒(méi)有專(zhuān)門(mén)人員負(fù)責(zé)選演員的話)，找景并維護(hù)場(chǎng)地，在資金上精打細(xì)算，并與導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)溝通，明確計(jì)劃表。

副導(dǎo)演：

黑澤明《羅生門(mén)》的自傳中副導(dǎo)演。

即使在小片子中，副導(dǎo)演對(duì)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)也是很重要的。導(dǎo)演必須非常仔細(xì)地為副導(dǎo)演這個(gè)職位選擇合適人選。

副導(dǎo)演的職責(zé)：

在前期準(zhǔn)備階段，副導(dǎo)演與導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)協(xié)調(diào)確定每個(gè)場(chǎng)景所需鏡頭的時(shí)間表，并且在導(dǎo)演的指導(dǎo)下確定拍攝時(shí)最有效的鏡頭順序。

在拍攝階段，副導(dǎo)演的關(guān)鍵作用是確保拍攝現(xiàn)場(chǎng)順利進(jìn)行；確保所有人員拿到計(jì)劃表并獲知“呼叫時(shí)間”；可能的話，還要安排演職人員的交通問(wèn)題。

副導(dǎo)演要與不同的部門(mén)協(xié)調(diào)（攝影、場(chǎng)工、電工、錄音、服裝、發(fā)型師/化妝師、道具、演員等）以確保每個(gè)人都知道進(jìn)度。同樣當(dāng)計(jì)劃有變動(dòng)的時(shí)候通知各個(gè)部門(mén)。

切實(shí)可行的拍攝計(jì)劃表：

拍攝時(shí)間長(zhǎng)度通常取決于預(yù)算。你能承擔(dān)多少天的演職員集體工作以及設(shè)備和交通工具的租金？

把場(chǎng)地的數(shù)量和每個(gè)場(chǎng)地?cái)z影機(jī)調(diào)度數(shù)量列入考慮：

解決技術(shù)難題（需要排演的推拉鏡頭、燈光的精確度、在無(wú)法完全控制的公共場(chǎng)合拍攝以及場(chǎng)面的情緒分量、大場(chǎng)面——需要時(shí)間醞釀情緒或演員調(diào)度復(fù)雜的場(chǎng)面，要給演員更多的時(shí)間。）

指導(dǎo)劇組工作：

① 在導(dǎo)演的修煉中，讓導(dǎo)演熟悉各類(lèi)學(xué)科是個(gè)好主意。沒(méi)有必要讓導(dǎo)演成為這些學(xué)科的專(zhuān)家。

② 導(dǎo)演要清晰地知道所需的影像以及把需求傳達(dá)給他人的能力。

③ 指導(dǎo)攝制組時(shí)，必須像指導(dǎo)演員那樣明確。

④ 導(dǎo)演必須清晰地闡述房間和道具色彩、服裝、發(fā)型及化妝的戲劇或氣氛功能。

⑤ 導(dǎo)演讓各專(zhuān)業(yè)人員去做各自的工作，依靠他們把工作做好。

⑥ 導(dǎo)演必須對(duì)最終結(jié)果負(fù)責(zé)，電影制作中的任何事情都應(yīng)該經(jīng)過(guò)導(dǎo)演意圖的過(guò)濾。

與攝影指導(dǎo)合作：

導(dǎo)演 / 演員；導(dǎo)演 / 攝影指導(dǎo)：關(guān)系最為密切

有的導(dǎo)演將攝影機(jī)的敘事責(zé)任拋給攝影指導(dǎo)，這個(gè)想法想都不要想。

導(dǎo)演的工作種類(lèi)要求他成為無(wú)可爭(zhēng)辯的敘事聲音，導(dǎo)演只應(yīng)該和尊重這個(gè)觀念的攝影指導(dǎo)工作。

電影語(yǔ)言與導(dǎo)演方法

一、劇本的戲劇性元素

【兩個(gè)骨架】

① 電影骨架：遍及故事每一個(gè)元素的驅(qū)動(dòng)力或思想，從而把放事整合在一起。(導(dǎo)演沒(méi)有確定骨架，可能會(huì)產(chǎn)生混亂。）

② 人物骨架。主要?jiǎng)幼魇敲總€(gè)人物不顧一切地要求、想念、渴望的目標(biāo)。

主要人物的骨架都包含在電影骨架的 “大傘”之下，電影實(shí)現(xiàn)了基本藝術(shù)要求的主題統(tǒng)一。

【這是誰(shuí)的電影】

誰(shuí)是這部影片的主角？

我們和哪個(gè)人物一道經(jīng)歷這部影片？

我們最期待或害怕哪個(gè)人物一一是希望她能夠如愿以償，還是害怕她不能得償所愿？

主角：驅(qū)動(dòng)貫穿整部影片動(dòng)作的人。

【人物】

編劇的主要原則之一：寫(xiě)簡(jiǎn)單的故事，復(fù)雜的人物。

故事發(fā)生在現(xiàn)在，性格是過(guò)去創(chuàng)造的。

人物性格——先天條件、家庭影響、社會(huì)經(jīng)濟(jì)條件、生活經(jīng)歷等。

設(shè)計(jì)人物性格時(shí)，記住這個(gè)比方：電影就像乘坐火車(chē)旅行，在旅程中人物只攜帶那趟旅行所需的行李。

【規(guī)定情景】

就是人物發(fā)現(xiàn)自己所處的境況，從人物的角度來(lái)看，規(guī)定情景可以是客觀的也可以是主觀的——真實(shí)的還是想象的。

在一個(gè)故事片長(zhǎng)度的劇本中，規(guī)定情景一一尤其是主角所處的規(guī)定情景一一在劇本中一般都會(huì)交代清楚。沒(méi)有必要一帶而過(guò)。但是在短片中，人物所處的規(guī)定情景可以不在劇本中交代。

【動(dòng)態(tài)人物關(guān)系】

存在于任意兩個(gè)人之間不斷變化的動(dòng)態(tài)關(guān)系——戲劇活力。

【需求】

與骨架的不同在于它們都是些小目標(biāo)，這些小目標(biāo)必須在骨架的人目標(biāo)實(shí)現(xiàn)之前完成。

關(guān)于人物的需求，有三種可能性：

① 人物成功地實(shí)現(xiàn)需求

② 人物沒(méi)有實(shí)現(xiàn)需求或是轉(zhuǎn)到新的、更為緊急的需求上

③ 你不能老是得到你需求的東西，如果你努力了，或許會(huì)得到它

【期望】

現(xiàn)眾了解人物心理狀態(tài)很重要。

人物可能需要某個(gè)事物，但他們希望得到那個(gè)事物嗎？

他們是否害怕可能發(fā)生的事情？他們有信心嗎?

在每個(gè)人的期望都相互對(duì)立時(shí)，戲劇張力就形成了。

【背景】

故事的背景是四維的——時(shí)代、期限、地點(diǎn)和沖突層面

第一個(gè)時(shí)間維：時(shí)代

時(shí)代是一個(gè)故事在時(shí)間中的位置。

第二個(gè)時(shí)間維：期限

期限是故事在時(shí)間中的長(zhǎng)度。(時(shí)間域)

故事的物質(zhì)維：地點(diǎn)

地點(diǎn)是故事在空間中的位置。(物質(zhì)域)

故事的人性維：沖突層面(社會(huì)域)

你的故事可以定位于這些層面的任意一個(gè)或任意組合。

① 與環(huán)境力量的斗爭(zhēng)

② 社會(huì)機(jī)構(gòu)的爭(zhēng)斗

③ 人際沖突

④ 內(nèi)心沖突

布光

畫(huà)格光影特征

“地圖論”

視覺(jué)認(rèn)知心理學(xué)中一個(gè)重要理論。

基本概念：在平面上，你第一眼就能看到的圖形稱(chēng)之為'圖' ；這個(gè)圖形以外的部分稱(chēng)之為“地”。

“圖”和“地” 是一個(gè)統(tǒng)一體，兩者不能分割。

相對(duì)應(yīng)的——畫(huà)格上的“圖”就是“演員光' ；“地” 是“背景光”

“地圖”理論是電影布光理論的原點(diǎn)，非常重要。

背景光的共感及其定義

背景的共感：電影背景光影給我們”共通的印象是什么?”

共感(德國(guó)哲學(xué)家、心理學(xué)家、慕尼黑現(xiàn)象學(xué)之父李普斯首先研究提出) ：對(duì)于某種刺激，萬(wàn)人共通認(rèn)知的印象。

閱讀畫(huà)格上的亮度等級(jí)

技術(shù)人員把畫(huà)格上的亮度分為六個(gè)級(jí)別：

1  白

2  亮白

3  淺灰

4  深灰

5  陰暗

6  黑

這種方法的由來(lái)：

古希臘天文學(xué)家希巴克斯發(fā)明，把肉眼可以看到的星星分為1至6號(hào)級(jí)：

”每個(gè)級(jí)別的亮度相差二倍的關(guān)系”

這樣做的好處：明暗等級(jí)觀念在電影照明程度和心理之間構(gòu)架起一個(gè)通道 ，方便大家交流。

電影的故事氣氛由背景光的明暗形式?jīng)Q定俗稱(chēng) “鏡頭味道”，這個(gè)“鏡頭味道”是通過(guò)光線的物理量向心理量的轉(zhuǎn)換來(lái)完成對(duì)背景光的描繪。

一個(gè)概念 ：“明暗尺度”

也就是說(shuō)亮度級(jí)別，它是布光的基本語(yǔ)素。

在電影制作中，可以利用”明暗尺度”來(lái)度量畫(huà)面亮度是否符合設(shè)計(jì)要求，不符合要求，背景光的鏡頭連接就會(huì)變得亂七八槽，會(huì)發(fā)生“走調(diào)”，導(dǎo)致“跳戲”。因此電影的背景光和戲劇的背景光一樣，要求人物背后的光線時(shí)空的統(tǒng)一。

背景光忽明忽暗的現(xiàn)象，稱(chēng)為“跳光”

明暗尺度作為電影布光的基本工具，在背景光明暗形式控制中是最最重要的。

背景光的文法

運(yùn)用電影來(lái)講故事的話，“跳光” 屬于語(yǔ)言上的“病句”。

景別變化，光線也變化了  X（跳光）

“病句”的原因出在背景光上，解決辦法就是在現(xiàn)場(chǎng)控制背景光的亮度，使它的亮度基本保持一致。

使用的道具就是“明暗尺度”，不斷對(duì)照背景亮度。

需要謹(jǐn)記的：

電影背景光具有：

① 時(shí)間性，必須說(shuō)明特定的時(shí)間；

② 要保持時(shí)間的連續(xù)性，必須做到鏡頭之間的亮度匹配

演員光的共感及其定義

背景光的目的是敘事；演員光的目的是為了讓演員好看， 演員光技法的本質(zhì)是化妝，制造美人。

“艷麗”一詞的解讀：

“艷”是光澤的意思；“麗” 容貌好看。

“艷麗”轉(zhuǎn)換成視覺(jué)語(yǔ)言——“肉色 光澤”

國(guó)際照明委員會(huì)：表現(xiàn)女性艷麗是他們的重要課題之一，其核心問(wèn)題是如何讓膚色好看起來(lái)。

研究表明，好看的膚色，其亮度處于明暗尺度的明亮部分，亮度在2—3級(jí)之間，這成為化妝品廣告電影布光的硬指標(biāo)，有關(guān)人員稱(chēng)之為“討好色”。

照明的第一次分工：背景光和演員光。其美學(xué)價(jià)值被發(fā)現(xiàn)，作為藝術(shù)的照明開(kāi)始萌芽?，F(xiàn)在這門(mén)藝術(shù)已相當(dāng)發(fā)達(dá)。

影像評(píng)價(jià)法

什么是好的影像呢？

科學(xué)影像的目的是“再現(xiàn)”。

凡是好影像都具有三個(gè)要素：側(cè)光、明暗、立體感。

電影布光不止于再現(xiàn)，其價(jià)值在于表現(xiàn)，但三要素依然重要，在拍攝之前先考慮

① 有沒(méi)有側(cè)光？

② 有沒(méi)有明暗？

③ 有沒(méi)有立體感？

側(cè)光和等量光

側(cè)光：物體和我們發(fā)生交流的條件。

等量光：許多側(cè)光同時(shí)照射的現(xiàn)象，這樣會(huì)降低能見(jiàn)度（陰天）。

在電影拍攝中，燈光師要“回避等量光”，排除萬(wàn)難再現(xiàn)立體物。

照明法和遮光法

再現(xiàn)立體物的技術(shù)

① 增加必要的側(cè)光，稱(chēng)為“照明法”

② 消除不必要的側(cè)光，稱(chēng)為“遮光法”

電影布光技法＝照明法＋遮光法

布光法就是“遮光法”和“照明法”

側(cè)光的方位和語(yǔ)義

側(cè)光的時(shí)間感

如果演員朝南，光影所表達(dá)的語(yǔ)義：清晨、上午、中午、下午、黃昏

側(cè)光的張弛感

如果演員朝東，光從不同的角度照射，光在人物身上就會(huì)出現(xiàn)不同的分布狀態(tài)，上午為前側(cè)光，下午為后側(cè)光。

側(cè)光的時(shí)代

?低側(cè)光：夢(mèng)幻感，富有浪漫情調(diào)

?高側(cè)光：有寫(xiě)實(shí)感，有批判現(xiàn)實(shí)主義味道

?城市中，低側(cè)光常見(jiàn)于酒吧，高側(cè)光常見(jiàn)于公共事務(wù)所

側(cè)光的生命感

邊光：是電影布光中非常重要的部分，可以給演員斌予生命感

電影的側(cè)光約定

電影的側(cè)光是同觀眾共同約定的。

在具體中拍攝有兩種情況：

① 如果機(jī)位變更，燈光應(yīng)該保持相應(yīng)的方向

② 如果在自然光線拍的情況下，攝影機(jī)的移動(dòng)區(qū)域只能在演員和光源關(guān)系的“連線”的一邊。

（對(duì)于學(xué)生電影來(lái)說(shuō)，利用外景自然光線的情況較多，也就是上述第二種情況。你能做到的是變更演員的位置和攝影角度這兩項(xiàng)因子，通過(guò)場(chǎng)面調(diào)度來(lái)遵守側(cè)光約定）

直射光和間接光

我們所看到的物體光照現(xiàn)象，從光源出發(fā)的，稱(chēng)“直射光”。通過(guò)物體反射的，稱(chēng)“間接光。

① 在光線上，直射光的光源，稱(chēng)“一次光”

② 間接光的光源，稱(chēng)“二次光”

③ “二次光”遇到物體被彈射出來(lái)，稱(chēng)為“三次光”

“布光文法”歸納如下：

① “一次光”強(qiáng)，“次生光”弱，產(chǎn)生照明反差處理法

② “一次光”有影子，“次生光”無(wú)影子，產(chǎn)生柔化處理法；

③ 環(huán)境小“次生光”豐沛，環(huán)境大“次生光”弱，產(chǎn)生景別處理技法。

至少應(yīng)該記住以下二項(xiàng)要點(diǎn)

① “主光”強(qiáng)，“輔光”弱；

② “主光”有影子，“輔光”無(wú)影子

燈光再分工

油畫(huà)燈光布置還原

單純的照明，只有一個(gè)燈光就可以滿足了。而稱(chēng)之為“布光”的照明，一般需要三個(gè)以上的燈光分工來(lái)完成一個(gè)主題

表達(dá)力量對(duì)比

情節(jié)：一個(gè)角色對(duì)另一個(gè)角色產(chǎn)生威脅。

處理方式：讓他們?cè)趯?duì)話的同時(shí)向?qū)Ψ阶哌M(jìn)

① 攝影機(jī)位置較低，微微向上仰拍，采用比較短焦距的鏡頭來(lái)拍（演員只向前走幾步，行動(dòng)就被放大，有壓迫感。）

② 長(zhǎng)一點(diǎn)焦距的鏡頭拍攝，俯拍和平攝。（長(zhǎng)焦距鏡頭和善，短焦距鏡頭恐怖）

表現(xiàn)在門(mén)邊上

情節(jié)：房間里的人突然出現(xiàn)。

處理方式：安排好每個(gè)演員注意的焦點(diǎn)。

① 簡(jiǎn)潔的主鏡頭，說(shuō)明諸位角色與門(mén)的位置關(guān)系

② 給出現(xiàn)的人物一個(gè)過(guò)肩鏡頭（較低，仰角，他是英雄角色）

基本拍攝：對(duì)焦在最遠(yuǎn)的角色上，其他兩個(gè)角色是虛化的。

表現(xiàn)受到冷落

沖突越微小，鏡頭越需要精細(xì)。

情節(jié)：一個(gè)角色被冷落在對(duì)話之外。

處理方式：構(gòu)圖布局和虛實(shí)結(jié)合

人物布局：三個(gè)角色站成一個(gè)三角形

① 開(kāi)場(chǎng)鏡頭從夫妻身后拍攝，插入他們中間的人，處于畫(huà)面的中間。（插足）

② 妻子置于中間，長(zhǎng)焦距近距離拍攝，使得兩側(cè)兩個(gè)人臉輪廓變虛，妻子一會(huì)兒看這個(gè)，一會(huì)兒看那個(gè)，出離了對(duì)話。

這樣的處理，保證了演員的關(guān)注度，又將她冷落在對(duì)話之外。

跨越界限

情景：等電梯、且爭(zhēng)吵的兩個(gè)人

處理方式：右邊鏡頭ー一左邊鏡頭ーー右邊鏡頭

不時(shí)移動(dòng)和轉(zhuǎn)換的鏡頭，制造出了一種緊張的、急促的氣氛，很好地表現(xiàn)了爭(zhēng)吵的情緒。

場(chǎng)景設(shè)計(jì)要為演員的站位找到合理的依據(jù)，這樣場(chǎng)景看起來(lái)更真實(shí)。

障礙物

情節(jié)：兩個(gè)人有矛盾時(shí)

處理方式：中間要隔些東西，窗子或玻璃

人物布局：不要面對(duì)面站立。背對(duì)，增強(qiáng)矛盾爭(zhēng)執(zhí)的氣氛。

攝影機(jī)布置：在其中的一個(gè)房間，攝影機(jī)要能拍出全景，我們可以清晰地看到男演員，也可以隱約看到女演員。

另一個(gè)房間的攝影機(jī)只需要拍到女演員，不用拍到男演員。如果第二臺(tái)攝影機(jī)也拍到全景，兩個(gè)演員間的聯(lián)系就太緊了，就違背了你的本意一一障礙物把他們分開(kāi)

位置交換

情節(jié)：同一鏡頭包含兩個(gè)角色（吵架的兩個(gè)人），如果你只想用中景，而不想切特寫(xiě)鏡頭的話，如何安排演員和攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)軌跡，讓觀眾更多地看到他們的臉。

①先讓兩個(gè)演員面對(duì)面爭(zhēng)吵

②然后設(shè)計(jì)讓演員向著鏡頭走，攝影機(jī)也隨著他們向一邊移動(dòng)

這里的關(guān)鍵是：演員在走的過(guò)程中要交換一下前后位置。