盧卡斯《站立的年輕人》11483萬(wàn)英鎊

魯本斯《高舉雙臂的少年男子裸像習(xí)作》820萬(wàn)美元

徐悲鴻《巴黎歲月》220萬(wàn)元

這些僅靠一支碳棒、一支鉛筆創(chuàng)作出的素描作品逐漸占有了藝術(shù)市場(chǎng)的一席之地。素描早已擺脫了基礎(chǔ)實(shí)踐的附屬角色，而被看作一種獨(dú)立的藝術(shù)存在，隨著它的藝術(shù)價(jià)值被越來(lái)越多人認(rèn)識(shí)，素描的收藏價(jià)值也日漸高漲。

其實(shí)素描這一題材的實(shí)用性、觀賞性和收藏性，早已滲透到生活中的方方面面，下面這幾幅就幾乎被全中國(guó)人民收藏過(guò)，而且誰(shuí)也不能否認(rèn)它的實(shí)用和美觀。

▲第三套人民幣素描原稿（部分）

▲第四套人民幣素描原稿（部分）

第三套和第四套人民幣已逐漸退出歷史舞臺(tái)，這些難忘的畫(huà)面，見(jiàn)證了中國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，陪伴了幾代人的衣食住行，還一度引發(fā)尋找人民幣上人物原型的熱潮，為此素描像的作者侯一民曾作出解釋?zhuān)哼@些人物形象是創(chuàng)作組耗時(shí)三年，走訪(fǎng)各個(gè)少數(shù)民族采風(fēng)，觀察了眾多民族的面貌特征，結(jié)合自己的想象創(chuàng)作而成。除了第四套人民幣一百元上的四個(gè)人物是原型，其他人物都是根據(jù)想象繪制的。

19世紀(jì)新古典主義畫(huà)派代表畫(huà)家安格爾說(shuō)：

素描是可以使藝術(shù)作品取得真正的美和正確的形式的唯一基礎(chǔ)，大量光輝的巨制和不朽杰作就是由此產(chǎn)生的。

馬蒂斯也曾說(shuō)：

藝術(shù)的研究最根本的是要靠素描。

這一理論，同樣適用于中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作。

關(guān)于素描在中國(guó)畫(huà)中的實(shí)用性，著名畫(huà)家何家英給出了很好的解釋?zhuān)?/p>

“中國(guó)畫(huà)也好，西洋畫(huà)也好，素描本身不應(yīng)該分西畫(huà)還是中國(guó)畫(huà)，好像只有西方才有素描，中國(guó)畫(huà)沒(méi)有素描，不是的，中國(guó)古人畫(huà)畫(huà)也要打稿子，特別是畫(huà)工筆畫(huà)的時(shí)候。所以中國(guó)畫(huà)有個(gè)名詞叫“九朽一罷”。朽是什么？朽是木炭，就是用木炭打稿并經(jīng)過(guò)反復(fù)地修改，在這個(gè)過(guò)程中，就是“素描”。

中國(guó)人翻譯的“素描”還用了一個(gè)描，就跟白描對(duì)應(yīng)了，一個(gè)描常常會(huì)指線(xiàn)、線(xiàn)描，其實(shí)也不能這樣講，用“描”很不好，中國(guó)畫(huà)很講究“寫(xiě)”，就是說(shuō)素描其實(shí)是一種樸素的、感覺(jué)的基礎(chǔ)性造型手段。

這樣看來(lái)，我們就無(wú)需再分中國(guó)畫(huà)和西畫(huà)，也就不要再困惑中國(guó)畫(huà)要不要學(xué)素描，當(dāng)然要學(xué)，必須要學(xué)。素描不僅僅是一個(gè)技術(shù)性手段，還是一種審美的功能性的東西，是對(duì)人的審美的一種培養(yǎng)?！?/p>

▲何家英《秋冥》

▲何家英《米脂的婆姨》

▲何家英《夏》

馬蒂斯說(shuō)：

素描的本質(zhì)就是個(gè)人的情感本能。

相比其他藝術(shù)作品，素描更直接地表達(dá)了作者瞬間的靈感和激情，除了記錄了畫(huà)家的創(chuàng)作歷程，也能夠深刻體會(huì)到畫(huà)家所要表達(dá)的思想和情感，因而很多大師的素描底稿也成為收藏家珍藏的對(duì)象。

▲ 達(dá)芬奇素描手稿

▲米開(kāi)朗基羅素描手稿

▲丟勒素描手稿

▲ 倫勃朗素描手稿

▲安格爾素描手稿

▲門(mén)采爾素描手稿

再來(lái)幾幅中國(guó)畫(huà)家的素描作品。

▲徐悲鴻素描手稿

▲王式廓素描手稿

▲錢(qián)紹武素描作品

▲靳尚誼素描作品

▲王沂東素描作品

徐悲鴻《巴黎歲月》作品集，收錄了徐悲鴻早期的素描、速寫(xiě)稿共117件。這個(gè)系列的作品是徐悲鴻在法國(guó)留學(xué)期間的習(xí)作，可以說(shuō)記載了徐悲鴻在巴黎的美術(shù)之路，這一時(shí)期，正是徐悲鴻一生致力于美術(shù)教育、中國(guó)畫(huà)改良的歷史開(kāi)端，也正是這條不平凡的美術(shù)之旅，才奠定了徐悲鴻所倡導(dǎo)的美術(shù)理念，并引領(lǐng)中國(guó)美術(shù)歷史達(dá)百年之久。

“你可以在藝術(shù)市場(chǎng)里買(mǎi)到色彩悅目的畫(huà)，但一幅好的素描作品，卻只能在藝術(shù)家的才華寶箱找到，并要耐心鉆研許多個(gè)不眠之夜。”

意大利畫(huà)家丁托列托的這段話(huà)，已充分表達(dá)了他對(duì)素描所持有的態(tài)度。