黃永玉先生的木刻 

黃永玉在故鄉(xiāng)

一直喜歡黃永玉先生。木刻、美術(shù)、詩歌、散文、小說、雕塑、設(shè)計……九十五歲了，他還不斷尋求變化。在“朗讀者”里他與董卿對話：“要是想我了，看天，看云?！闭f得真妙。

黃先生的童心常在，富有幽默而風趣。他一生漂泊，不斷遇到幫助他的人，常常留存在心。他在《無愁河的浪蕩漢子》的扉頁上題寫“愛，憐憫，感恩”，正是他感恩前輩，憐憫他人的感受。

擁有愛心之人，精神永遠不老！

一九三七年春夏之際，十二歲的黃永玉從湘西來到廈門集美中學?？箲?zhàn)爆發(fā)，集美學校遷移到安溪文廟之中。在這里，黃永玉開始學習木刻，從此一發(fā)而不可收。四十年代初，黃永玉為賀宜、臧克家等詩人、作家配木刻插圖。

一九四六年至五十年代初，他先后發(fā)表《信豐的市場》、《鵝城》、《浴》、《苗舞》、《臺灣小吃攤》、《臺灣按摩女》、《我在海上一輩子》、《生之序曲》等。這段期間，他喜歡刻不同的情歌插圖，每一幅都具有形式之美。

木刻《信豐的市場》發(fā)表于《清明》創(chuàng)刊號

1947年木刻《浴》

臺灣小食攤，1948年

臺灣按摩女1948年

生之序曲，為蕭乾所作。1948年

苗舞，1947年

苗女

我在海上一輩子，1949年

黃永玉的精彩亮相，可謂中國現(xiàn)代新興木刻運動的一個驚喜。他孕育于這個木刻運動，受惠于力群、李樺、黃新波等諸位木刻前輩的熏陶，起步伊始，他即表現(xiàn)出與眾不同的獨有姿態(tài)。

一九四七年，黃永玉開始為表叔沈從文的《邊城》配不同插圖，這些插圖，如今看來，與小說情調(diào)頗為和諧，傳遞出沈從文作品中的靜穆之美。

黃永玉第一次畫展，一九四八年的年底在香港大學馮平山圖書館開幕。那一年，他二十四歲。促成此次展覽的是在香港編輯《大公報》的蕭乾。黃永玉回憶說：“那時候香港大學校長是英國學者施羅斯先生（Dr.D.J.Sloss ），他跟我家尊敬的蕭三哥蕭乾是熟人。

吹笛，沈從文小說插圖，1947年

風調(diào)雨順，1947年沈從文小說《邊城》插圖

花環(huán)，沈從文小說《邊城》插圖，1947年

講故事，1946年

沈從文邊城插圖，1947年

咬人的大魚，沈從文小說《邊城》插圖，1947年

不知什么道理，好心的蕭三哥認為我的木刻夠資格開個人畫展，并鼓勵我去做這件想也不敢想的大事?！保ā读鞴馕迨辍罚┦捛巧驈奈牡牡茏雍团笥眩救艘部釔郯娈?，二戰(zhàn)期間在英國時曾搜集過不少英國版畫，一九四七年遍選出版過一冊精美的《英國版畫集》，他非常欣賞和推薦黃永玉的藝術(shù)創(chuàng)作。 

此次展覽情形，主編過《良友》畫報的馬國亮當時正在香港。他晚年回憶說：“報上經(jīng)常發(fā)現(xiàn)有署名黃永玉的木刻，多半是少數(shù)民族題材，富有民間情調(diào)的作品。構(gòu)圖嚴謹、線條流暢。我喜歡這些作品，我把它都剪貼下來。我認識許多木刻家，例如和魯迅先生一起拍過照的我都認識。只有這個黃永玉，我從未聽說過。不久報上刊出他的畫展消息。我按址前往參觀。有人給我介紹這位木刻家。我意外地發(fā)現(xiàn)，他竟是這樣年輕，和他成熟的作品很不相稱?！?/p>

風車，1946年

哥在山上打石頭，民歌插圖，1947年

十七十八好唱歌，民歌插圖，1947年

我的童年

一個門窗四四方（民歌插圖，1948年）

月亮灣灣照九洲，民歌插圖，1947年

新走上文壇的汪曾祺，是沈從文的得意弟子，沈從文介紹他與黃永玉于一九四六年結(jié)識，在上海他們二人與黃裳等同輩年輕友人一起，度過艱辛而快樂的美好時光。一九五一年，得知黃永玉將在香港舉辦第二次畫展，汪曾祺從北京寫來一篇《寄到永玉的展覽會上》，發(fā)表在香港《大公報》上。汪曾祺從黃永玉一九五〇年在北京為沈公子虎雛所刻肖像，看到其木刻藝術(shù)的發(fā)展：

從這幅畫里我看出在這兩三年中不知多少次的折騰之后，永玉贏得了把握。永玉是一個更職業(yè)的畫家了，他永遠擺脫了過去面對一個創(chuàng)作的時候有時未可盡免地焦灼之情了。用一句極普通的話來說，說是“老練”了。其實，在作風上，也必然的要更凝練，內(nèi)省，更深更厚了些。另外，永玉在這幅畫里也仍然保持一貫的抒情的調(diào)子；民間的和民族的，適當?shù)难b飾意味；和他所特有的爽亮、樂觀潔凈的天真，一種童話似的快樂，一種不可損傷的笑聲，所有的這一切在他的精力充沛的筆墨中形成一氣，流瀉而出，造成了不可及的生動的、新鮮的、強烈的效果。永玉的畫永遠是永玉的畫，他的畫永遠不是純“職業(yè)的”畫。

（《寄到永玉的展覽會上》，一九五一年一月七日，香港《大公報》）

這些贊譽各有見地。我非常欣賞汪曾祺所說的這句話：“永玉的畫永遠是永玉的畫，他的畫永遠不是純‘職業(yè)的’畫?！?/p>

從這些文學家的贊譽不難看到，黃永玉從一開始就與文學結(jié)下了不解之緣。他是藝術(shù)家，但同樣是文學中人，這是他與別的藝術(shù)家的一個區(qū)別。幾十年后，人們會清楚地看到他在詩歌、雜文、散文、小說諸領(lǐng)域的獨特成就。

1942年，挖土的狐貍，賀宜《酸葡萄的故事》插圖

1946年，鵝城

電車中，1950年

給爸爸送飯，1951年

孩子讀書

海邊的故事，1949年

狐貍與猴子-賀宜《酸葡萄的故事》插圖，1942年

鄰家的女孩，1950

牛

聽從表叔沈從文的建議，黃永玉一九五三年離開香港，攜家定居北京。如沈從文所說，黃永玉走進東北森林，寫隨筆，刻《森林之歌》。之后，他到榮寶齋向老藝人學習木版套色水印技術(shù)。在此期間，黃永玉的套色木刻，達到前所未有的高度。

黃永玉與李可染一家同住在大雅寶胡同的大院里。經(jīng)李可染引見， 黃永玉得以多次拜訪齊白石，并獲允許，為之創(chuàng)作一幅肖像木刻。作品完成，在榮寶齋彩色印拓后，黃永玉約上齊白石的幾位弟子李可染、李苦禪、許麟廬及鄭可一起，將作品送至老人家中。

畫面上，老人斜倚床塌，面容飽滿豐潤，神情自然、平靜而從容，顯出黃永玉對齊白石的敬重和理解，也表現(xiàn)出作者刀法之細膩而沉穩(wěn)，頗見其功力。齊白石看后頗為欣賞，興致勃勃地為黃永玉在作品上題寫：“齊白石像永玉刻又倩白石老人加題年九十四矣?！边@幅經(jīng)齊白石題寫的彩色肖像木刻，黃永玉珍藏至今，懸掛在客廳里。

黃永玉為撒尼族民間敘事長詩《阿詩瑪》，創(chuàng)作的一組套色木刻插圖。阿詩瑪形象，阿詩瑪織布，阿詩瑪吹口哨……許多年過去，美麗的套色木刻阿詩瑪形象，已成為當代中國套色木刻創(chuàng)作的佼佼者。

阿詩瑪

阿詩瑪：口哨

阿詩瑪：織布

之后，他還為《葫蘆信》配插圖，其造型，同樣具有形式之美。

60年代初葫蘆信

六十年代初，黃永玉刻了一幅大幅《春潮》。站在船上的兩位漁民，拋出長矛，彎彎曲曲的每根線條，刻得極為細膩，直逼最為龐大的鼠鯊。鼠鯊周邊，那些大大小小的魚，在漩渦之間跳躍著。如此壯觀的場面，令人嘆為觀止。

春潮

故鄉(xiāng)從來就在黃永玉心中，永遠揮之不去。他總是說，回到故鄉(xiāng)，會有踏實的感覺。《一路唱回故鄉(xiāng)》詩集，就是他的心中所在。

黃永玉一直在求新，求變。他寫《無愁河的浪蕩漢子》，連續(xù)寫了近十年，每次連載，他都會配插圖。聽黃先生聊天，他說小小年紀就知道了宜興紫砂壺：“我小的時候，父親就讓我欣賞泥金壺。他說，泥金壺一定要蓋嚴，它來回轉(zhuǎn)，但晃不了。轉(zhuǎn)可以，晃蕩不行。這個它做的像機器一樣了?！碑斈暝邙P凰人嘴里，宜興不是“宜興”，說出來是“泥金”。黃先生越來越認可“泥金”這個叫法，他說，“泥金”多么富有詩意！ 

黃先生做過許多不同門類的創(chuàng)作，畫紫砂壺的情結(jié)，一直留在心里，未曾放棄。二〇一六年春節(jié)期間，他因病住院。出院兩個月后，他再下決心，執(zhí)意四月下旬前往宜興。在那里一畫就是一個月。他把當年所畫的一百多幅《水滸人物》，一一畫在紫砂壺上。與此同時，他還在紫砂壺上畫紫藤、人物……

畫好紫砂壺，黃先生回到北京。第二年，畫紫砂壺的情結(jié)依舊纏繞于他。二〇一七年十一月，從宜興運來十多把大紫砂壺，每把紫砂壺直徑長達六十多公分。那些日子，他幾乎每天都在畫大壺。他終于如愿以償，完成了這個了不起的大工程。

黃永玉寫過一篇短文《永遠的窗口》。

窗口，就是他回望故鄉(xiāng)的美麗。

魯迅像，1952年

齊白石套色木刻

瑪雅可夫斯基像，1953年

1948年黃永玉為陳敬容詩集插圖

鐵匠，1949

一把芝麻撒上天（“十姊妹”插圖，1948年）

石子碎了眼睛花了，1949年

生命的疲乏，1947年

拾麥子

啄木鳥

一帆風順圖

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