從目前科學(xué)考古所發(fā)現(xiàn)，以金飾銅始于商代，四川廣漢三星堆之青銅神人首，其面部以金箔貼飾。

春秋時(shí)期，在青銅裝飾工藝上出現(xiàn)了一種特殊的裝飾手法，即嵌紅銅青銅器

中國歷史博物館藏春秋嵌紅銅狩獵紋豆

這種工藝可以說是錯(cuò)金銀于青銅裝飾的前身，古人為何會(huì)制作嵌紅銅裝飾，這與當(dāng)時(shí)之青銅鑄造工藝有關(guān)，熟知這種工藝的都知道在青銅鑄造中需要使用一種必須的方法才能將模范法青銅成功成型，那就是在內(nèi)范（范芯）與外范之間需有墊片相隔，而這種墊片大多數(shù)情況下通常所用的都是方形或三角形的紅銅片，因?yàn)榧t銅的熔點(diǎn)要高于青銅的熔點(diǎn)和青銅溶液的溫度。

在當(dāng)年剛鑄造出的金光燦燦的青銅器表面留下這些紅銅墊片其實(shí)也是古人心中的無奈，所以后來就出現(xiàn)了這種特殊的以圖案化紅銅墊片裝飾兼功能的所謂嵌紅銅青銅器，這種器物如果觀察內(nèi)部會(huì)發(fā)現(xiàn)紅銅內(nèi)外相通。直到春秋晚期，在這種嵌紅銅裝飾工藝和琢玉砣工技藝的影響下，就產(chǎn)生了美輪美奐的青銅錯(cuò)金銀器物，大到鼎、壺、尊……小到青銅劍、帶鉤、珠飾、管飾、車馬飾……直到戰(zhàn)國和西漢時(shí)期，錯(cuò)金銀裝飾之使用達(dá)到頂峰，兩漢以后這種技術(shù)逐漸衰落而遺失。

中國國家博物館藏春秋宋公欒青銅戈

中國國家博物館藏"鄂君啟"青銅節(jié)

“欒書”青銅缶

洛陽博物館藏戰(zhàn)國錯(cuò)金銀有流三足立耳蓋鼎

國家博物館藏戰(zhàn)國錯(cuò)金銀青銅鼎

河北省博物館藏戰(zhàn)國錯(cuò)金銀青銅虎噬鹿器座

中國國家博物館藏戰(zhàn)國錯(cuò)金銀四龍四鳳銅方案座

1982年江蘇盱眙南窯莊窖藏出土戰(zhàn)國錯(cuò)金銀重絡(luò)銅壺

南京博物院藏西漢錯(cuò)金銀銅弩機(jī)

先秦及兩漢之錯(cuò)金銀青銅器包括錯(cuò)金銀銘文裝飾，其做工極其精美，一絲不茍，先是以砣具于青銅器物表面琢出陰刻花紋，然后以金銀絲和金銀片鑲錯(cuò)于凹槽內(nèi)，線條紋飾流暢、疏密有致，如行云流水，張力十足，金銀與青銅胎體嚴(yán)絲合縫，結(jié)合緊密，這是現(xiàn)代仿品不能達(dá)到的，現(xiàn)代仿品遠(yuǎn)看似是精美，近看線條軟弱無力，雖繁而亂，且感覺有隨時(shí)脫落之險(xiǎn)。青銅埋藏于地下數(shù)千年，無論保存再好，其氧化銹色皆老道自然，且與周圍金銀形成自然融合與過渡。

若論現(xiàn)代錯(cuò)金銀青銅器仿品，可大分為兩種情況：

一、新器新錯(cuò)

這種仿品對于行家來說較容易識(shí)別，單從新仿之青銅母體即可辨之，其鑄造工藝、銹色氧化、錯(cuò)金銀工藝皆漏洞百出；

二、老器新錯(cuò)

因?yàn)榇蠖鄶?shù)東周青銅器是光素?zé)o紋的，逐利者為提高素器價(jià)值，想方設(shè)法將到代老器物加工添彩，這樣的器物后錯(cuò)之金銀與原器原有之自然氧化不能有機(jī)融合，有一種格格不入之感，并且錯(cuò)金銀之工藝亦達(dá)不到兩千多年前之水準(zhǔn)。

還有一種特殊情況順代敘之，即后朝仿器，比如明清時(shí)期崇拜先秦器物，多有模仿，但這種仿多不屬于造假，它是先秦的風(fēng)格，但有制作時(shí)代的烙印，較容易區(qū)別，并且有一定的收藏價(jià)值，如果是宮廷仿制，則有較高的收藏價(jià)值。

宋錯(cuò)金銀雁形尊

明代仿古銅錯(cuò)金銀提梁盉

清初仿古銅錯(cuò)金銀仿古鴨形尊

總之，鑒別一件錯(cuò)金銀青銅器的年代，要從多方面入手，首先看器物胎體是否到代，再看錯(cuò)金銀工藝是否與之相符，雖然坑口千變?nèi)f化，但是同一時(shí)代的審美價(jià)值觀是不會(huì)變的，就像今日所做仿造器物，看似精美而無一不透露著浮躁、貪婪而幼稚的氣息。

造假器物對比：