臨顏真卿楷書心得

壬辰夏日在我印象中除了炎熱之外似乎也沒有什么不尋常的，就是在這樣的鬼天氣下，我開始走進書法。

我入手寫顏真卿，雖說當時已經(jīng)把“魯公”拜為神一般的存在，但是到底“神”在何處，那理解真的是一塌糊涂，只知“魯公書厚重大氣，篆籀用筆，極具盛唐氣勢”之類。還清晰得記得在剛?cè)胧值摹都覐R碑》被姥爺看后說了句“顏體這也不好看啊”之后，我居然很無力地不知道如何辯解。由于年輕氣盛，從此，我開始了對書法刨根問底，我此后的生活似乎也有了翻天覆地的變化。我發(fā)現(xiàn)首先改變的是我的書法審美。姥爺之前說的“不好看”，是從平時的硬筆書寫所謂的“漂亮”程度來評價的，然而書法的審美并不是那樣簡單。書法之所以成為一門獨立的藝術(shù)門類，首先，是因為書法是一門藝術(shù)，藝術(shù)有時候是小眾的，是因人而異的，因為每個人的欣賞水平和文學修養(yǎng)不同，每個人心中的“美”的標準也不同，有人喜歡楊玉環(huán)，有人偏愛趙飛燕，正所謂“環(huán)肥燕瘦”各有所受是也。其次，是因為書法不同于繪畫，一幅畫的好壞普通人都可以評判，書法則需要你真的懂了才能特別感動，需要的還是文學和書法的功底。要不然顏魯公若真的寫得那么“難看”還能流傳1300多年嗎？

隨著時間的推移，不知不覺學書已過三寒食，其間我通過藝考高考進入大學，自此我對書法的熱愛不減反增。通過此三載的深入，我對書法之事有了新的認識：書法是跟毛筆談的一場有言無聲、黑白視角、矛盾頻發(fā)的戀愛，最終修成正果靠的是追求古人的超人技法和滿心的“愛意”。無疑，選擇你的“戀愛對象”是最重要的，也就是說選擇屬于你適合你的經(jīng)典法帖來作為你一輩子用功的對象，這將直接決定你將來所能達到的高度，《易經(jīng)》云：“取法乎上,僅得其中；取法乎中,僅得其下?！睉賽鄣膬蓚€人最怕的是什么？是太平靜。像一潭死水，沒有生機，就可能走到了盡頭。書法依然，或更勝之。從毛筆接觸紙的一瞬間，就產(chǎn)生了矛盾：毛筆行走時與紙的摩擦的矛盾，結(jié)體上下左右之間的大小、欹正等的矛盾，章法疏密的矛盾……矛盾無處不有，解決得越好在書法的獨木橋上就走得越快越穩(wěn)。在書法的獨木橋上走得舉步維艱的我，意識到一個問題，就是文學修養(yǎng)不足的問題，解決這一問題對于毫無讀書經(jīng)驗的我來說是一項艱巨的任務(wù)。所以讀書成了我大學生活的一部分。以前不讀書根本不知道什么叫精神食糧，當我開始讀書，并持續(xù)一段時間之后，我發(fā)現(xiàn)讀書使我對書法的理解更深了。

顏真卿《元次山碑》（局部）

對我影響最大的書體無疑是顏體。

顏真卿的楷書我非常喜歡，最喜歡的是《顏家廟碑》和《麻姑仙壇記碑》。我深知顏書極老辣，想要寫得好是非常難的，歸根結(jié)底這是對一個人綜合能力的檢驗。顏真卿創(chuàng)造了楷書的新典范?？偟膩碚f，顏書結(jié)體特征用四個字概括就是：滿、平、穩(wěn)、寬。滿，是看上去圓滿，內(nèi)含筋骨。在平時臨習時最好不要把格子頂?shù)锰珴M，因為顏真卿楷書多為寫碑，顏真卿的出發(fā)點不是把字寫漂亮，顏真卿不是在書齋中完成書法審美感悟的，他在現(xiàn)實生活中閱碑無數(shù)，看到了筆畫粗細的不均勻而導致的風化漫漶，從實用角度出發(fā)，他更傾向于把字寫實、寫厚。平，是因顏真卿的楷書，特別是《麻姑仙壇記碑》《元結(jié)碑》《顏家廟碑》等，少有欹側(cè)，橫畫較平，與同時代其他書家相比，很突出。所以他的楷書，看上去質(zhì)樸、雍容，甚至笨拙。但仔細看線條和結(jié)體時，他的這種平，并不是普通平正的平，而是由平正到險絕最后又回歸平正的平。這與他的人格有關(guān)，他不愿意以太多的“側(cè)面照”來顯示伶人般的風流，更愿意以“正面照”來突出正襟危坐的將軍般的威武。穩(wěn)，是指重心穩(wěn)。顏楷的結(jié)構(gòu)，很少有追求險絕的，因而少數(shù)幾個結(jié)構(gòu)險絕的字，就顯得很有變化，意味深長。寬，即寬博。他不是一味地橫向的寬，而是橫向筆畫之間的疏朗，縱向筆畫之間的環(huán)抱，這里沒有歐陽詢的森嚴，是顏真卿獨有的寬博的大氣象。

顏真卿創(chuàng)造了新的楷書筆法，就是所謂篆籀筆法。淺層次講，就是中鋒行筆。深層次說，即范仲淹有“曼卿之筆，顏筋柳骨”，陸游有“我評此畫如奇書，顏筋柳骨追歐虞”，雖出于無意，卻將顏柳二人的風格形象地表達了出來。顏真卿與懷素的對話，提出了“屋漏痕”的筆法。米芾在評論中稱顏真卿《爭座位帖》有“篆籀氣”。這三種提法，基本上道出了顏真卿筆法的內(nèi)在特征。

在具體臨顏體的時候，我個人感覺，想寫出“篆籀氣”，要深入體會一個動作，一個字“立”，也就是毛筆的立，但不是毛筆表面的立，要的是筆鋒的立，要“裹鋒”，如果筆毛是扁的那就怎么都寫不出篆籀氣，永遠是刷出來的，鋪鋒也很難做到，因為毛筆筆毛的形狀對線條線型的影響是決定性的，畢竟筆毛才是直接作用在紙上的地方。并且，如果裹鋒前進的話，哪怕書家手上不用力也能找到摩擦，只要摩擦的力度夠了，線質(zhì)的問題也就解決了。

算下來我接觸書法已經(jīng)有五年多了，在這五年中，我?guī)缀鯇⑺械臅r間都放在書法上，這讓我發(fā)現(xiàn)了一個問題，這個問題把我嚇到了。我發(fā)現(xiàn)，書法之路，太長，根本沒有終點，還全是岔路口，一不留神就會萬劫不復(fù)，并且很少有回頭路。我們只能通過自己堅強的意志、完備的知識體系還有那份不辭辛勞的毅力來拯救自己，到頭來回味一下，剩下的就是那會心的一笑。

（作者單位：陜西省咸陽師范學院）