宋代仕女自畫(huà)像鏡鑒賞

竹宣

宋代銅鏡藝術(shù)題材的拓展有了一種風(fēng)俗化了的畫(huà)面意境，這種畫(huà)面的出現(xiàn)也為銅鏡藝術(shù)史增加了璨麗的光芒。至宋，藝術(shù)人文更加開(kāi)放，而文人的參與也為銅鏡藝術(shù)增開(kāi)了新的境界。

此面貴婦自畫(huà)像鏡，形式依然沿用傳統(tǒng)的宋鏡多角樣式，間有精美裝飾。

主區(qū)紋飾則如一幅畫(huà)般精美，如入畫(huà)境是宋以來(lái)構(gòu)建的銅鏡人物題材的創(chuàng)造性樣式，在銅鏡工藝上是借助銅鏡載體進(jìn)行的一個(gè)繪畫(huà)藝術(shù)的表達(dá)。

銅鏡主體紋飾場(chǎng)景的設(shè)置靜雅，圓鈕下方，一仕女持鏡恭立，主人坐在畫(huà)案上對(duì)鏡自寫(xiě)，坐具與畫(huà)案精致，人物姿態(tài)比較寫(xiě)實(shí)，從刻畫(huà)中可以看出情態(tài)。

于庭院中有高樹(shù)挺拔豐茂，圍欄置設(shè)，樹(shù)葉無(wú)風(fēng)動(dòng)感可見(jiàn)天清氣朗，環(huán)設(shè)之境更顯清幽?？臻g層次豐富明朗，天空飛鳥(niǎo)與坐地寵物上下動(dòng)靜，進(jìn)一步增添了畫(huà)面的空間深度，而主體的人物的動(dòng)態(tài)，著于最佳的視點(diǎn)，使觀者一見(jiàn)便有入境感，這也體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人物畫(huà)圖在銅鏡上的藝術(shù)表現(xiàn)的高妙之境。

鏡上有方形鑄字，這也是文人畫(huà)發(fā)展以來(lái)對(duì)于畫(huà)境延伸的寫(xiě)照與實(shí)物見(jiàn)證。詞曰：'丹青寄風(fēng)流，群腰伴便閑?？此颇峡谡撸ㄖ谐霾屎?。'

這種借助詩(shī)意增加主題內(nèi)容與延伸主題意境直是文人所借境抒懷的藝術(shù)表達(dá)。從此面故事人物鏡中可以見(jiàn)到宋以來(lái)繪畫(huà)的藝術(shù)在于銅鏡上的運(yùn)用與拓展，對(duì)于銅鏡藝術(shù)打破規(guī)整對(duì)稱分布而別開(kāi)新境的有效的藝術(shù)探索。也為中國(guó)銅鏡藝術(shù)史的發(fā)展增加了彩麗的篇章。

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