鋼琴獨奏家巫漪麗《梁祝》走了。讓人們記住這位女士的是著名小提琴協(xié)奏曲《梁?！?。在感嘆之余，我們不禁要問：為什么這么多年來，中國只有《梁?！愤@一首交響樂形式的樂曲在世界流傳？在國際上能夠叫得響的中國交響樂名曲，而且被世界各國公認而且上演的幾乎只有《梁?！?。推廣論壇

中國沒有更多的音樂素材嗎？越劇有《紅樓夢》、錫劇有《珍珠塔》、評劇有《花為媒》、晉劇有《打金枝》、黃梅戲有《天仙配》、豫劇有《朝陽溝》，這些只是滄海一粟。但沒有人把這些素材改編成美麗動人的交響樂。要問為什么，這里的原因恐怕還在中國音樂界自身。

在80年代，有人曾經(jīng)就此問題問過中國第一名指揮家李德連先生。他的回答是，像《梁?！愤@樣的作品，是根據(jù)越劇改編的，過于民族化，不應(yīng)該是中國交響樂發(fā)展的方向?；蛘哒f，小提琴協(xié)奏曲《梁?！愤€不能和莫扎特那樣的西方大音樂家相比。

李德連先生的觀點代表了中國音樂界很多人的看法。不少從事西洋音樂的人，對來自中國本土的樂曲，多多少少有一些看不上眼，覺得不夠高大上，不夠國際化。他們也不覺得，改編中國傳統(tǒng)戲劇音樂是中國音樂界的任務(wù)。于是多年來，豐富的中國民間音樂，還有民間戲曲音樂改編成交響樂的工作基本上就擱置了。只剩下《梁?！芬粋€小提琴協(xié)奏曲孤獨地在國際舞臺上擔當著中國交響樂作品的大梁。

中國音樂界對中國戲曲音樂的態(tài)度耽誤了中國交響樂的發(fā)展。由于沒有中國民族音樂的根，這么多年來，中國一直沒產(chǎn)生像《梁祝》這樣的作品，既擁有廣大中國聽眾，而且在國際上也拿得出手。

對什么是國際化，其實大家都知道。而且也常掛在嘴上：越是民族化，就越是國際化。但在實踐中，我們的作曲家并沒有實踐這個基本原則。很多中國音樂人追趕的是潮流，而不是音樂，放著如此豐富的民族音樂不去開發(fā)，而是盲目地追求各種潮流。要么追隨港臺音樂，要么模仿西方現(xiàn)代音樂。很多人忘記了，莫扎特或貝多芬的音樂里面包含著大量民間音樂的素材。為什么我們的音樂人把西洋的民間素材看成國際化，而對自己民族音樂的素材卻如此忌諱？難道這不是一種偏見？！

中國民族的音樂寶庫有大量素材等待開發(fā)。在國際舞臺上，不應(yīng)該只有一曲《梁?！?。

中國音樂人要明白，能夠把越劇《紅樓夢》改編成一部和《梁?！芬粯蛹矣鲬魰缘慕豁憳凡⒎且资?。（全文完）