從古璽漢印，到魏晉懸針篆，再到明清流派篆刻中，都存在著細(xì)白文的身影，或古雅，或方硬，或圓轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出一種獨(dú)特的優(yōu)雅氣質(zhì)。近年來越來越多的印人開始嘗試細(xì)白文印的創(chuàng)作，成為一種風(fēng)潮。細(xì)白文與流派印不同，具有多樣的風(fēng)格特點(diǎn)，而不是一個派系所能總結(jié)的，如何整個印史中總結(jié)凝煉出屬于自己的白文風(fēng)格是一個難題。民國篆刻家是先行者，他們?nèi)》ǜ吖牛∽谇貪h，借鑒明清風(fēng)流，通過作品傳達(dá)了自己對白文理解和創(chuàng)造。

無無明

民國篆刻家方介堪，對印學(xué)文字研究及深，上面這方無無明是他的細(xì)白文作品。印章中的篆法是一種非常典型的漢篆寫法，但并非完全印化，通過弧線的變化來使整個印章中的節(jié)奏和達(dá)到一個統(tǒng)一，上提形的弧線與碑額與漢銅器中的線條感覺，相同通過線條的排比來形成氣勢。日字界格選用的是秦代璽印的形式。線條做兩頭尖中間鼓的處理，我們通過觀察不難發(fā)現(xiàn)，這一點(diǎn)與其鳥蟲篆印中的筆畫有異曲同工之妙。

虛心秉潔不受塵侵

這是巨翁刻的一方細(xì)白文印章，從章法上看，八個字做均勻四列，非常古雅疏朗，這種排列方式一來符合了篆書本身的比例，使得字形自然得體，二來整體筆畫偏于修長，筆畫之間形成排比，整體感強(qiáng)烈且疏密有序。在筆畫的轉(zhuǎn)折處做虛化處理，增加了線條的變化，使得筆意盎然。

王榮斌（四九山房）老師私淑陳巨來，1988年生。字熙敬。號芹父。薈居士。齋館四九山房。緝蔚樓。東風(fēng)眷齋。創(chuàng)作水平同樣躋身工穩(wěn)印前沿，他的線條高度理性化、空間絕對秩序化，用刀干凈、平穩(wěn)、光潔；布白均勻、對稱、和諧，不露任何破綻。其理論能力，創(chuàng)作水平，教學(xué)經(jīng)驗(yàn)為印學(xué)界所認(rèn)可。

細(xì)白文刀法的演示。細(xì)白文線條纖細(xì)，刀法是表現(xiàn)線條的首要條件，從刻刀的選擇、下刀的手法、如何接筆都是我們需要注意的地方，要在能夠表達(dá)線條的基礎(chǔ)上，進(jìn)行細(xì)白文創(chuàng)作才能夠游刃有余。

安持細(xì)白文?。号c梁武帝仕齊時同官

選取恰當(dāng)?shù)淖址ㄊ沟蔑L(fēng)格高古。細(xì)白文筆畫大多分布勻稱，留紅與線條的寬度大致相同；有些留紅較大、字法靈活、直線與曲線并用，視覺對比強(qiáng)烈，我們不能只看到線條的堆疊，而忽視了留紅帶來的輕靈感。

不知你會不會也有以下這些困惑

刻細(xì)白文時刀法有何不同

細(xì)白文中字法該如何選取該

細(xì)白文該怎樣表現(xiàn)線條質(zhì)感

細(xì)白文印章的技法與普通印章有什么區(qū)別

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    針對細(xì)白文風(fēng)格形成、技法解析     

王榮斌 細(xì)白文風(fēng)格與技法解析6講

正

式

上

線

   課程大綱   

第一節(jié)：細(xì)白文與漢印之間的關(guān)系

第二節(jié)：細(xì)白文二字印“去疾”創(chuàng)作

第三節(jié)：民國篆刻家的細(xì)白文風(fēng)格

第四節(jié)：細(xì)白文二字印“閑居”創(chuàng)作

第五節(jié)：細(xì)白文中的常用技法解析

第六節(jié)：鳥蟲篆及單刀篆書款演示

   課程亮點(diǎn)   

循序漸進(jìn)，層次分明

方法指導(dǎo)精細(xì)，有明確的方向感

點(diǎn)撥干凈利落，針對性強(qiáng)

關(guān)鍵是理論與實(shí)踐相結(jié)合

用實(shí)際案例說明問題，清晰易懂

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