文/馬慶云

霍建起導(dǎo)演是善于調(diào)動色彩的優(yōu)秀導(dǎo)演之一，他拍攝的電影都美如畫卷?！度缬半S心》也是這樣一部電影。在霍建起導(dǎo)演的鏡頭下，無論是演員還是風(fēng)景，每一幀都透露著導(dǎo)演對光影美學(xué)的細(xì)膩?zhàn)非蟆?/p>

而霍建起導(dǎo)演更是喜歡通過巴黎等著名旅游城市及其街區(qū)、自然景觀等等，讓自己的這部《如影隨心》處處透露出對光影美學(xué)的極致追求。乃至于在室內(nèi)布景方面，霍建起導(dǎo)演簡直把繪畫當(dāng)中才能見識到的濃重色彩搬上了大熒幕?？梢哉f，《如影隨心》是一部流動的油畫作品。

而與影片故事方面，編劇霍建起也深諳自己作為導(dǎo)演的美學(xué)風(fēng)格，讓整部電影透出濃得化不開的即視感，讓糾葛的愛情故事在錯亂的幾對離異夫妻之間展開。這種架空主人公的敘事方式，更讓《如影隨心》增添了美輪美奐的縹緲感?？梢哉f，所有的一切，都是在為霍建起風(fēng)格的攝影畫面服務(wù)。然而，這部電影除了畫面之外，一無是處。

霍建起老師試圖將自己的《如影隨心》做成中國版的《廊橋遺夢》，但因?yàn)橹袊颂赜械默F(xiàn)實(shí)主義的審美需求，而讓這部電影在故事方面的成色，尚且不如《婦女之友》。雖然霍建起導(dǎo)演通過臺詞和鏡頭極盡抒情之能事，但依舊無法彌補(bǔ)自身故事毫無底氣可言的遺憾。這種“掩耳盜鈴”式的創(chuàng)作方法，讓《如影隨形》的故事更像是一個狗血的夫妻故事會。

美術(shù)系畢業(yè)的女孩子（杜鵑），和醫(yī)學(xué)系畢業(yè)的男孩子（華少），過著平淡的生活。中文系的女孩子（馬蘇），也和音樂系的男孩子（陳曉），過著平淡的生活。突然間美術(shù)系的女孩子就遭遇音樂系的男孩子了，倆人在已經(jīng)有了婚姻的前提下，迅速相愛，并且各自離婚。中文系的女孩子通過寫網(wǎng)絡(luò)情感連載的方式給美術(shù)系的和音樂系的倆人以壓力。

然后，美術(shù)系的女孩子和音樂系的男孩子，架不住壓力，沒能在一起。而醫(yī)學(xué)系的男孩子再婚，幸福美滿。中文系的女孩子再婚，找了說相聲的，也幸福美滿。就這倆音樂的和美術(shù)的，沒給一個大團(tuán)圓的結(jié)局。這就是《如影隨心》，這就是婦女之友式的故事內(nèi)容。

霍建起導(dǎo)演在努力塑造一種《廊橋遺夢》式的悲劇愛情味道，努力讓美術(shù)系的女孩子和音樂系的男孩子不再背負(fù)“渣女”、“渣男”的壓力，而是為了愛情或者說真愛走到一起去?；艚ㄆ饘?dǎo)演更是直接在電影當(dāng)中通過臺詞的方式討論什么是真愛，愛情到底意味著什么等等。但，越是這種不厭其煩地討論，越讓創(chuàng)作者的不自信暴露無遺。

當(dāng)然，霍建起導(dǎo)演通過自己非常扎實(shí)的美學(xué)功底，讓《如影隨心》已經(jīng)無限接近了《廊橋遺夢》，但對于中國影迷而言，我們可能更需要看到一個有著地氣的煙火味道，而不是動輒就能飛一飛法國巴黎的浪漫愛情故事。沒有站在地面上的愛情，總給人郭敬明式的小資腔調(diào)。當(dāng)然，霍建起導(dǎo)演呈現(xiàn)出來的小資腔調(diào)，還要比郭敬明要郭敬明一些。老郭那是土豪奢，老霍這是小資青年的文藝奢。

礙于劇本的憑空想象，造成陳曉和杜鵑的表演都虛幻無邊。兩位演員當(dāng)然都貢獻(xiàn)了非常不錯的演技，陳曉把一個音樂系青年的世界打磨的非常完美，而杜鵑這個美術(shù)生的世界，也具備冷艷的氣質(zhì)。然而，兩位演員都讓沉悶成為主要基調(diào)，劇本本身就夠沉悶了，外加上演員氣質(zhì)的“加分”，可謂是“悶上加悶”。

因?yàn)橹鹘菤赓|(zhì)沉悶，劇本基調(diào)暗淡（非鏡頭色彩暗淡），所以讓女配角馬蘇的活潑表演，更顯得靈動很多。馬蘇這位女演員，在《如影隨心》當(dāng)中的表演，都是敲到好處的，而且更具備真實(shí)性，似乎離地面更近一些。她用張揚(yáng)的表現(xiàn)方式來呈現(xiàn)了劇情人物，更容易被影迷記住。

尤其劇中馬蘇與杜鵑見面的一段對手戲，簡直可以拿到《我就是演員》舞臺上對決一下了。杜鵑一如既往的沉悶內(nèi)斂，將內(nèi)心戲表達(dá)地非常清晰。而馬蘇則豪放很多，處于進(jìn)攻的態(tài)勢上，而且處處占據(jù)“戲眼”，讓整段戲的高潮節(jié)奏都跟著自己的表演節(jié)奏來。杜鵑也只能配合馬蘇，按著馬蘇的節(jié)奏感來完成這個橋段。當(dāng)然，兩種表演風(fēng)格，哪個更高級，諸家都有自己的評論。個人覺得，馬蘇更好一些。